【導(dǎo)讀】平遙是中國著名的歷史文化名城，這座古老的“商都”在數(shù)千年的發(fā)展歷程中積淀了豐厚的傳統(tǒng)工藝文化。其中，平遙推光漆器就是這座城市最負(fù)盛名的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。推光漆器的制作工藝最早可以追溯到宋代，至明清時期達(dá)到鼎盛。平遙推光漆器以其獨特的制作工藝和精美絕倫的造型而享譽海內(nèi)外。原料選取講究、工藝流程復(fù)雜、制作過程繁瑣，體現(xiàn)出平遙漆器匠人們的精湛技藝和對傳統(tǒng)工藝的虔誠守護(hù)。如何傳承和發(fā)展這份珍貴的非遺文化，如何充分發(fā)揮其獨特的材料特性，這些問題值得我們深入探討。

作為中國傳統(tǒng)工藝之一的平遙推光漆，與北京雕漆、福州脫胎漆、揚州點螺漆并稱“四大名漆”。這一獨特的手工藝以推光和描金彩繪聞名，展現(xiàn)出古樸雅致的外觀、金碧輝煌的繪飾、精細(xì)的構(gòu)造和光滑的漆面，不僅耐熱防潮，而且經(jīng)久耐用，堪稱漆器精品。平遙推光漆器以手掌推光和描金彩繪的獨特手工藝聞名于世，以光澤如鏡、色澤鮮艷、質(zhì)地堅韌、紋理清晰的特點而聞名。作為一種傳統(tǒng)的裝飾性器物，平遙推光漆器不僅在日用品和生活用具中得到廣泛應(yīng)用，也常作為貴重的禮品和收藏品受到廣泛青睞。

一、平遙推光漆器的藝術(shù)魅力

（一）平遙推光漆器材料特性

平遙推光漆器制作工藝精湛，材料的選擇非常講究。其采用的主要原料包括漆和木胎。在傳統(tǒng)的制作過程中，使用的色漆多由優(yōu)質(zhì)的大漆和天然的桐油精煉而成，呈現(xiàn)出豐富的色彩層次。木材則多選用椴木，這種木材不僅造型優(yōu)雅，且質(zhì)地細(xì)膩、不易變形，非常適合制作高品質(zhì)的漆器。椴木作為漆器的主料，其紋理細(xì)膩，顏色溫潤，能夠完美地展現(xiàn)漆器的質(zhì)感。在制作過程中，工匠們會精心挑選質(zhì)地優(yōu)良的原料，并運用傳統(tǒng)的制作工藝，如打磨、上色、推光等步驟，最終制作出精美絕倫的平遙推光漆器。這種漆器不僅色彩迷人，而且耐用性強(qiáng)，深受廣大收藏家的喜愛。漆器是我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的精華所在，這種由天然漆樹提取的漆料制作而成的工藝品，始于遠(yuǎn)古時期，至今已有數(shù)千年的歷史。漆樹生長在我國南方一些濕潤的地區(qū)，其枝葉中含有豐富的天然漆液。經(jīng)過精煉、配制等復(fù)雜工藝，這種漆液可制成多種性能優(yōu)異的漆料，用于制作各式漆器工藝品。推光漆器的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，需要經(jīng)驗豐富的工匠經(jīng)過多道工序精心操作。

首先要對原料漆進(jìn)行反復(fù)篩選和煉制，確保其質(zhì)量達(dá)標(biāo)。推光漆器是利用天然漆樹枝葉制作而成的精美工藝品。通過對天然漆樹進(jìn)行精煉和加工，工匠們制作出各種不同性能的漆料。這些漆料具有良好的附著性、耐磨性和防水性，是制作高檔裝飾品的理想材料。工匠們將這些漆料巧妙地運用到各種器物之上，打造出色澤光滑、紋理優(yōu)美的推光漆器。平遙漆器以其獨特的底漆色彩而聞名于世。其底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫等自然色彩為主調(diào)，營造出濃郁的民族特色。在這些豐富的底色之上，漆器工匠們施展了他們的絕活：有的在底漆上描繪具有濃郁地域風(fēng)情的圖案，或用金彩點綴，或鑿刻出立體感十足的花紋，還有的采用堆鼓鑲嵌的技法，勾勒出線條優(yōu)美流暢的圖案。無論采用何種裝飾手法，平遙漆器總能呈現(xiàn)出光澤亮麗、色彩和諧的視覺效果，吸引觀者的目光。兼顧實用性和美觀性的平遙漆器，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工藝的非凡魅力。

（二）平遙推光漆器工藝流程

平遙推光漆器制作工藝源遠(yuǎn)流長，蘊含著中國傳統(tǒng)手工藝的精髓。這一工藝包括多個繁復(fù)的制作步驟，需要經(jīng)驗豐富的工匠精心操作才能完成。首先，在木胎車間，工匠們精心挑選松木，利用車床等工具，雕刻出各種家具的基本形態(tài)。這個過程需要工匠們運用熟練的木工技藝，確保木胎的造型美觀大方、結(jié)構(gòu)牢固。其次，進(jìn)入灰胎車間，工人們用白麻布纏裹住木胎，然后在表面涂抹一層用豬血調(diào)和的磚灰泥，這個過程被稱為“披麻掛灰”。這一步旨在填補木胎表面的縫隙和凹陷，為后續(xù)漆層的附著奠定基礎(chǔ)?；姨サ馁|(zhì)地必須細(xì)膩平整，否則會影響漆器最終的光滑質(zhì)感。最后，漆工車間的工序通常被認(rèn)為是最為細(xì)致和復(fù)雜的。在制作漆器的過程中，每一道工序都需要精心操作。在灰胎表面刷上一層漆后，要先用水砂紙蘸水仔細(xì)擦拭，以確保漆料均勻附著在基礎(chǔ)之上。接著，將制品放置在專門的陰干房內(nèi)進(jìn)行自然干燥，直至完全凝固。這樣的刷漆-擦拭-陰干的循環(huán)工序，一般要重復(fù)六到七次，目的是使漆層更加均勻光滑，從而確保漆器的質(zhì)量和美觀?？梢哉f，漆器制作的每一個環(huán)節(jié)都需要工人精心呵護(hù)，嚴(yán)格按照工藝流程操作，才能確保最終產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)品質(zhì)。在這個工藝中，髹飾師們運用人發(fā)和牛尾毛制作漆栓等工具，他們還利用大漆和天然桐油調(diào)制出罩漆。完成基礎(chǔ)涂刷后，作品將由畫工進(jìn)行精細(xì)的裝飾繪制，包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金以及貝殼鑲嵌等傳統(tǒng)技藝的運用。整個過程環(huán)環(huán)相扣，展現(xiàn)了匠人對于細(xì)節(jié)的執(zhí)著追求和對傳統(tǒng)的虔誠傳承。漆器加工完畢后，需要進(jìn)行精細(xì)的拋光處理。工匠會循序漸進(jìn)地運用砂紙、木炭、頭發(fā)、磚灰、麻油等材料，逐步推磨拋光，直至漆面光潔如鏡。最終，在專門的鑲嵌工坊內(nèi)，他們將采用鑲嵌、鏤刻、鍍金、噴煙灰等技法，為漆器增添精美的裝飾。這些精細(xì)的加工工藝，讓漆器不僅擁有光亮的表面，更有了獨特的文化韻味。在這座精美的藝術(shù)殿堂中，畫工和漆工的工作非常重要。他們需要運用高超的繪畫和雕刻技藝，在漆面上勾勒出生動細(xì)膩的紅點和翠色，僅憑基本的繪畫技能是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，他們需要至少四年的專業(yè)訓(xùn)練，才能掌握這一絕活。至于刻繪工人，他們的刀工更是了得。他們的刀鋒宛如筆尖，能夠精確地控制線條的粗細(xì)、深淺，使作品達(dá)到完美無缺的程度?？梢哉f，這些匠人憑借著一雙巧手，為這座藝術(shù)殿堂增添了獨特的魅力。他們以忘我的精神，傾注心血，詮釋著這份美妙的手藝。

二、傳統(tǒng)“推光”工藝薪火相傳

圖1薛生金老先生在漆器上

認(rèn)真作畫

平遙推光漆器源遠(yuǎn)流長，其悠久歷史可追溯至上千年前。早在新石器時代，當(dāng)?shù)叵让窬鸵褜⑵針渲和糠笥谌沼闷分?，以期物品兼具美感與耐用。2001年，平遙縣洪善鎮(zhèn)東大閆村發(fā)掘了一處已經(jīng)遭受盜竊的漢代墓葬遺址。在出土文物中，發(fā)現(xiàn)少量飾有紅色大漆彩繪的陶制品，包括盆、碗等生活用品。這些發(fā)現(xiàn)揭示，平遙地區(qū)的漆器工藝在漢代時已經(jīng)相當(dāng)成熟，并被廣泛應(yīng)用于日常生活之中。通過對這些出土文物的進(jìn)一步研究，或許能夠為我們勾勒出當(dāng)時該地區(qū)物質(zhì)文化的豐富面貌。大唐時期，漆器工藝達(dá)到頂峰，形成了獨特的審美風(fēng)格。據(jù)記載，唐太宗曾親自挑選30多名平遙漆藝大師，隨文成公主遠(yuǎn)赴藏區(qū)，足見其工藝之精湛。到了明清時期，平遙漆器藝人們研發(fā)出了推光漆技藝，該工藝可使漆器表面光澤亮麗，流光溢彩，受到當(dāng)時貴族和商人的青睞。與此同時，晉商在平遙崛起，大小漆器鋪遍布城中，推動了這一工藝的繁榮。中華人民共和國成立后，平遙漆藝師們精心傳授技藝，培養(yǎng)后繼人才。平遙漆器不僅廣受國內(nèi)好評，更遠(yuǎn)銷海外，成為中華漆藝的代表。部分精品甚至被人民大會堂和中國美術(shù)館收藏。2006年，平遙推光漆藝正式被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，為這一悠久技藝注入新的生機(jī)。

薛生金師從喬泉玉學(xué)藝，苦練多年，他不僅恢復(fù)了已失傳的“堆鼓罩漆”技藝，將推光漆器的髹飾工藝從三種增加到二十余種，還創(chuàng)造性地發(fā)明了“三金三彩”等新工藝。平遙當(dāng)?shù)氐脑S多漆器藝人在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，又融合了鑲嵌、犀皮漆以及日式蒔繪等外來技法，推動了這門古老技藝的發(fā)展與創(chuàng)新。如今，推光漆器的選材更加豐富多樣，不僅有蛋殼、螺鈿、寶石等，顏色也由墨黑、朱紅擴(kuò)展到金銀等，造型更加多樣，充滿現(xiàn)代氣息?？梢哉f，平遙推光漆器正在煥發(fā)新的生命力。

三、平遙推光漆器的發(fā)展現(xiàn)狀及未來方向

平遙推光漆器，這一古老的地方工藝如今成為當(dāng)?shù)匚幕涣鞯闹匾d體。作為特色旅游紀(jì)念品，它被廣泛傳播到世界各地。這一傳統(tǒng)手藝的興盛，與當(dāng)?shù)芈糜问聵I(yè)的蓬勃發(fā)展息息相關(guān)。然而，市場的繁榮也帶來了一些隱憂。一方面，平遙古城內(nèi)漆器商家林立，競爭激烈。為了降低成本，一些商家采用化學(xué)漆和腰果漆代替?zhèn)鹘y(tǒng)大漆。雖然成本更低、工期更短，但質(zhì)感、色澤、可雕性和耐用性都大不如前。另一方面，為了追求利潤，部分商家簡化了制作工藝，忽視了工藝精細(xì)度。推光漆器的復(fù)雜制作工藝被粗暴壓縮，畫工也流于簡單草率，作品缺乏生氣，藝術(shù)氣質(zhì)大幅下降。面對質(zhì)量和工藝的雙重困境，原本藝術(shù)價值卓著的平遙推光漆器正在失去其本有的靈魂和精髓。這不僅是行業(yè)的危機(jī)，也是這一傳統(tǒng)工藝面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

隨著我國加大非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的力度，傳統(tǒng)技藝的創(chuàng)新轉(zhuǎn)化已成為一大挑戰(zhàn)。在這樣的背景下，平遙著名的推光漆器工藝傳承人薛曉東正在進(jìn)行創(chuàng)新探索。在他近期的作品中，我們可以看到他熟練運用了擦色、描金、堆漆等傳統(tǒng)工藝，并將其與現(xiàn)代審美理念巧妙融合。作品整體意境深遠(yuǎn)，層次分明，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。薛曉東認(rèn)為，“傳統(tǒng)是根基，創(chuàng)新是生命”。他主張，創(chuàng)新不能脫離傳統(tǒng)，而是要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。作品不能簡單堆砌各種技藝，更要融入個人思想，迎合當(dāng)代審美需求，讓更多人喜歡并欣賞這門獨特的藝術(shù)。2016年，薛生金先生憑借豐富的從業(yè)經(jīng)驗與獨到的藝術(shù)造詣，在地方政府的支持下創(chuàng)立了薛氏漆藝研究院。薛氏漆藝研究院始終堅持手工作坊的傳統(tǒng)工藝，即便面臨市場化的壓力，薛生金先生及其子薛曉東也未曾動搖。他們認(rèn)為，傳統(tǒng)手工藝的價值不僅在于精湛的技藝，更在于對歷史文化的尊重與傳承。作為平遙推光漆藝的繼承者，他們有責(zé)任將這一藝術(shù)形式發(fā)揚光大。他充分重視后繼人才的培養(yǎng)，通過手把手的教學(xué)，已培養(yǎng)出一百多名漆畫高手。如今，薛生金先生已經(jīng)在平遙推光漆藝領(lǐng)域耕耘了60余年，他的造詣和貢獻(xiàn)令人敬佩。他用自己的實際行動，詮釋了一代大師對于傳統(tǒng)手工藝的珍視與擔(dān)當(dāng)。

圖2紅色漆盒

四、結(jié)語

平遙推光漆器是中國獨特的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這種傳統(tǒng)工藝經(jīng)過幾個世紀(jì)的發(fā)展和積淀，已經(jīng)成為彰顯中華民族文化魅力的重要載體。在歷史的長河中，平遙推光漆器不斷豐富其獨特的藝術(shù)價值和民俗文化內(nèi)涵。無論是精美絕倫的裝飾工藝，還是蘊含其中的生活智慧和信仰追求，都使這種傳統(tǒng)手工藝品散發(fā)出永恒的魅力。它的傳承與發(fā)展不僅彰顯了中國傳統(tǒng)手工藝的獨特魅力，也折射出中華文明的深厚底蘊。讓我們一起珍惜和守護(hù)這項寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，讓它永續(xù)傳承，為后世子孫留下寶貴的文化遺產(chǎn)。

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