摘要：海明威短篇小說以簡潔、凝練的敘事風格而著稱。其短篇小說代表作《乞力馬扎羅的雪》，圍繞著主人公哈里的死亡和回憶展開，通過意識流片段的穿插、敘事視角的轉(zhuǎn)換以及象征手法的運用，真實地再現(xiàn)了哈里在死亡將至時內(nèi)心曲折的情感變化，既豐富了小說的層次，深化了小說的主題，同時也揭示了人生的意義與價值。

關鍵詞：海明威 敘事技巧 《乞力馬扎羅的雪》

歐內(nèi)斯特·海明威是20世紀最具影響力的作家之一，被譽為“精通現(xiàn)代敘事藝術”的大師?！镀蛄︸R扎羅的雪》（以下簡稱《雪》）是海明威在1936年創(chuàng)作的短篇小說。該小說聚焦于主人公哈里，講述了他在非洲狩獵途中，因為汽車拋錨，右腿被刺劃破后染上壞疽，在和妻子海倫等待飛機救援的過程中，開始不斷回憶自己過去的人生，以及他面對死亡時，由最初的恐懼到逐漸平靜再到淡然接受的心路歷程。故事最后，哈里在夢境中死去，完成了對死亡的超脫。海明威的敘事藝術是他的小說創(chuàng)作的精髓。[1]本文將從敘事學角度入手，通過敘事學理論，探討《雪》的敘事技巧。

以意識流技巧創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)

“意識流”這一心理學術語最早由美國心理學家威廉·詹姆斯提出，用來表示人的意識活動持續(xù)流動的性質(zhì)。這一術語隨后被引入文學領域。意識流小說打破了傳統(tǒng)小說的敘事模式，通過描寫人物的意識流動來重構(gòu)篇章結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

在《雪》這篇小說中，海明威通過意識流手法，將主人公哈里的過去和現(xiàn)在融合在一起，揭示了主人公面對死亡時，由最初的恐懼、掙扎到自省，再到最后的坦然接受，同時也深化了小說“向死亡重生”的主題。

整篇小說共有兩條線索，其一是哈里清醒時的身體感覺（現(xiàn)實），其二是哈里瀕死時的意識流動（虛幻），一實一虛，不斷交錯切換，將哈里的曲折的心路歷程完完整整地呈現(xiàn)在讀者面前。小說除了人物間的對話和簡要的環(huán)境描寫以外，剩下部分都是意識流的回憶片段。以心理流動為敘述動力的情節(jié)線，強調(diào)了心理活動與現(xiàn)實事件的內(nèi)在聯(lián)系，同時也成為這篇小說表現(xiàn)作品內(nèi)容、主旨的主要手法。[1]

在《雪》中，海明威一共描寫了六個意識流片段，前五個片段是哈里的回憶，以不同的字體呈現(xiàn)，最后一個片段是哈里瀕死之際的夢境，在字體上未作變換。這些意識流片段共同構(gòu)成了主人公哈里的人生縮影。

第一段意識流中，死亡的陰影籠罩著哈里。他回想起過往的情感經(jīng)歷，想起自己的寫作生涯，懊悔自己蹉跎歲月、浪費才華，又想到特里堡旅店老板的死、保爾·魏爾蘭的死、偷干草的老頭的死、投彈官威廉森的死……在等待死亡的過程中，哈里也逐漸擺脫了對死亡的恐懼：“他靜靜地躺著，死神還沒有來?！薄拔矣X得死亡和其他事情一樣無聊?！痹谧詈笠欢我庾R流中，哈里在昏迷中被人抬上飛機，他們飛越山峰，穿過暴風雨，最終飛往乞力馬扎羅山山頂。直到小說結(jié)尾海倫的呼叫才將讀者拉回現(xiàn)實。這時，哈里已經(jīng)死了。這段意識流只是哈里彌留之際的短暫幻想。

通過意識流的手法，海明威寫出了哈里對過去的悔恨、對現(xiàn)實的無奈以及對未來的恐懼，在死亡的陰影之下，他不斷審視自己的一生，反思自己的過錯和那些被虛度的歲月。哈里內(nèi)心的掙扎沖突也成為推動小說情節(jié)發(fā)展的重要動力。《雪》打破了傳統(tǒng)小說循序漸進的講述模式，以主人公的意識流動建構(gòu)起多層面的時空關系，使小說的文本結(jié)構(gòu)復雜且富有變化，進而呈現(xiàn)出寬廣的敘述涵蓋面和開放性的敘述格局。[1]

轉(zhuǎn)換敘事視角編織文本世界

視角指敘述者或人物與敘事文中的事件相對應的位置或狀態(tài)，或者說，敘述者或人物從什么角度觀察故事[2]。在劃分視角類型時，胡亞敏引入熱奈特“聚焦”這一概念，將敘事文中的視角分為非聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦這三大類型[2]。而在《敘述學與小說文體研究》一書中，申丹則用“視角”一詞代替“聚焦”，將敘事視角分為內(nèi)視角和外視角兩大類[3]。

在《雪》這篇小說中，海明威通過不同視角的轉(zhuǎn)換，將多時空并置下的故事片段編織成一個縝密的敘事空間，打破了傳統(tǒng)小說敘事視角單一的局限，能夠縮短讀者與小說文本間的距離，強化讀者的情感共鳴。

小說開篇，海明威采用第三人稱外視角，以處于故事外的敘述者的眼光，將乞力馬扎羅山呈現(xiàn)給讀者：

覆蓋著積雪的乞力馬扎羅山山高19710英尺，據(jù)說是非洲境內(nèi)最高的一座山峰。山的西主峰被馬賽人稱作“納加奇-納加伊”，意思是“上帝的殿堂”?？拷髦鞣宓牡胤接幸痪唢L干凍僵了的雪豹尸體。雪豹在那么高的地方尋找什么，沒有人做出過解釋。

海明威的外部聚焦主要用在對話上，敘述者只描寫人物的對話，人物的思想感情必須靠讀者自己去推測想象，在《雪》中，海明威并未像傳統(tǒng)小說那樣以全知的零聚焦視角來交代故事發(fā)生的時間、地點以及人物間的關系，而是直接呈現(xiàn)了哈里與妻子海倫的對話：

“最神奇的是一點都不疼，”他說，“這時候你才知道它發(fā)作了?！?/p>

“真是這樣嗎？”

“絕對是。很抱歉，你肯定受不了這股味道?！?/p>

“別這么說！請快別這么說了。”

……

這篇小說中哈里和妻子海倫的對話部分都是以第三人稱外視角的形式呈現(xiàn)。這種第三人稱外視角相較于第一人稱更加客觀、真實，能夠?qū)⑷宋锏男袨楹吞卣髦庇^地呈現(xiàn)出來。而隨著故事情節(jié)的進一步推進，海明威逐漸將聚焦點固定在主人公哈里身上，這時視角就由第三人稱外視角轉(zhuǎn)變?yōu)榈谌朔Q內(nèi)視角。小說中的六個意識流片段，均采用第三人稱內(nèi)視角的方式。

小說中還使用了不少的第二人稱。例如：“真奇怪，疲倦很容易讓你不再去想那些東西了?！薄耙苍S你根本就寫不出什么來，而那才是你遲遲不肯動筆的原因?！薄澳闵娴姆绞骄褪悄愕牟拍芩?。”“你把什么都搞砸了?！边@里，第二人稱“你”指的并非敘述者或讀者，而是指小說主人公哈里。這些都是哈里的內(nèi)心獨白。在敘事學中，申丹稱其為自由直接引語，它使作者能自由地表現(xiàn)人物話語的內(nèi)涵、風格和語氣[3]。這種敘述方式能夠讓讀者置身于哈里的內(nèi)心世界，與他一起經(jīng)歷痛苦、掙扎、反思。

同時，在哈里的意識流中，也出現(xiàn)了第三人稱和第二人稱之間的快速轉(zhuǎn)換。例如在第一段意識流片段中，“他記得那種悄無聲息的滑行，速度之快，讓你覺得自己像一只從高處落下來的鳥。”第四段意識流中“秋季里當你把牛群趕下山時……他這時候想起來怎樣在黑暗中穿過樹林下山，看不見路時只好抓住馬的尾巴，還有所有他打算寫的故事?！币约白詈笠欢我庾R流幻想中“他看見大家站在下方，在揮手……你極目望去……”這里的第三人稱“他”和第二人稱“你”都代指哈里，這種突然從第三人稱轉(zhuǎn)變?yōu)榈诙朔Q的敘事視角，能夠全面、直觀地展現(xiàn)人物當下的真實情感和心理特點。

在《雪》中，海明威通過敘事視角的切換和時空的跳躍，展現(xiàn)了哈里曲折的心路歷程，使小說的情節(jié)充滿了不確定性，從而推動情節(jié)發(fā)展、豐富小說層次、深化主題表達。與此同時，讀者也能在跟隨視角轉(zhuǎn)換的過程中不斷發(fā)現(xiàn)新的線索和人物關系，增強情感共鳴。

象征手法豐富小說意蘊

象征是一種富有表現(xiàn)力和感染力的文學創(chuàng)作手法，作家根據(jù)作品的主題和情感需要，借助具體形象進行暗示或隱喻，使抽象的概念和情感逐漸具體化。海明威常常借助于自然意象和動物形象等象征元素進行隱喻、暗示，以增強小說的表現(xiàn)力。

在《雪》中，海明威通過現(xiàn)實與夢幻的交織，將象征元素巧妙地融入于小說的敘述之中。自然景象、動物形象和人物命運的緊密結(jié)合，不僅豐富了小說的內(nèi)涵，也加深了讀者對小說主題的理解和領悟。

“雪”。積雪覆蓋下的乞力馬扎羅山，被稱為“上帝的殿堂”，象征著崇高、純潔、永恒、不朽的精神境界，它隱喻著哈里內(nèi)心對精神道德層面的追求和向往。在乞力馬扎羅雪山下，哈里回顧了自己的一生，他渴望得到生命與精神的凈化，在生命的最后一刻，他幻想自己乘著飛機飛向乞力馬扎羅山方形的山頂——“那就是他要去的地方”，那是哈里認為最神圣的地方，也是他所追求的精神境界。在那一刻，他看到了永恒和不朽，實現(xiàn)了精神上的升華。

在小說中，“雪”還象征著死亡和終結(jié)。在哈里的第一段意識流中，“雪”這一象征元素貫穿整個片段，“在那個冬天，她們正是踏著那些積雪走向死亡的”，“在那個雪地上留下血腳印的逃兵”，“他們殺死的和當年與他一起滑雪的那些人一樣……”多時空下的雪景并置都暗示著不同人物的死亡，也反映了哈里內(nèi)心對于死亡的恐懼、焦慮。

“豹子”。在小說的開篇部分，海明威寫道：“靠近西主峰的地方有一具風干凍僵了的雪豹尸體。雪豹在那么高的地方尋找什么，沒有人做出過解釋?！北铀涝诹似蛄︸R扎羅山的高寒地帶，它是在堅持和追求中死去的，它的精神將隨著冰封的尸體永生。雪豹的形象正是哈里理想自我的化身，作為一名作家，他本應全身心地投入寫作事業(yè)中，但巴黎生活的紙醉金迷，令他逐漸迷失自我，虛度年華，最終喪失了對寫作事業(yè)的追求。因此，哈里渴望像那只豹子一樣，直至生命最后一刻都在不斷追求理想。豹子象征著堅持和追求，和哈里雖生猶死的狀態(tài)形成了鮮明的對比，也在一定程度上揭示了哈里人生的失敗。

“鬣狗”“禿鷲”。海明威在小說中還巧妙地運用了鬣狗、禿鷲這兩個意象來象征死亡和哈里對妻子海倫的依賴。

鬣狗和禿鷲這兩種動物在自然界中主要以腐肉為食，對于死亡極其敏感，它們往往出現(xiàn)在哈里感覺死亡將至的時候?！俺说厣隙字哪侨涣钊松鷧挼拇篪B外，天空還有十多只在盤旋。”“從卡車拋錨的那天起，它們就在這里打轉(zhuǎn)了……今天是它們第一次落下來?！彪S后他右腿上的壞疽開始擴散，病情逐漸惡化。“一只鬣狗穿過曠野，朝小山那邊走去。”“鬣狗卻沿著這味道的邊緣悄悄地溜了進來?！薄八犚婘喙吩谀侨艋鸹鸸馔饨辛艘宦暋！痹谛≌f結(jié)尾，哈里從夢境中死去?！镑喙吩谝股型Ｖ沽吮?，它開始發(fā)出一種奇怪的、幾乎像人的哭聲那樣的叫喊聲?！边@里鬣狗的嗥叫，就是對哈里死亡的宣判。同時，因為鬣狗和禿鷲并不具備獵殺其他動物的能力，只能靠依賴腐肉殘骸為生。這也象征著哈里對妻子海倫的依賴，他依賴于海倫對他生活上的照顧以及情感、物質(zhì)上的支持。

海明威巧妙地將象征手法融入小說創(chuàng)作中，借助雪、豹子、鬣狗和禿鷲這幾個意象的外在特征，完美地展現(xiàn)了主人公哈里的內(nèi)心世界和人物形象。這些象征元素推動了小說情節(jié)的進一步發(fā)展，深化了小說“向死亡重生”的主題，也引導著讀者更加深入地思考、探討生命與死亡這一普遍命題。

結(jié)語

海明威的文學魅力源自那些看似簡單卻意蘊深遠的敘事藝術。小說《雪》通過意識流片段、獨特的敘事視角以及象征隱喻手法的運用，構(gòu)筑起哈里短暫又迷惘的一生。海明威對哈里從焦慮、恐慌到淡然接受的心路歷程的刻畫，充分秉承了其“壓力下的風度”精神。死亡并不代表生命的完結(jié)，而是一個新的延續(xù)，小說主題“向死亡重生”將生與死的二元對立轉(zhuǎn)化為永恒與終結(jié)的統(tǒng)一，由此可以窺見海明威對于生與死的意義的探尋。

作者單位：重慶師范大學文學院

參考文獻

[1]張薇.海明威小說的敘事藝術[M].上海：上海社會科學院出版社，2005.

[2]胡亞敏.敘事學[M].武漢：華中師范大學出版社，2004.

[3]申丹.敘述學與小說文體學研究[M].北京：北京大學出版社，1998.

[4]歐內(nèi)斯特·海明威.乞力馬扎羅的雪[M].湯偉，譯，南京：譯林出版社，2012.

[5]楊敬仁.海明威研究文集[M].南京：譯林出版社，2014.

[6]劉建華.《乞力馬扎羅的雪》隱喻手法研究[J].語文建設，2017（14）.