11月27日下午，廉政瞭望·官察室記者到達(dá)成都華興正街的悅來茶園時，成都市川劇研究院副院長王超正在二樓會議室開會。

王超和平時的打扮有些差別，他戴了一頂棒球帽，茶園的員工一開始沒把他認(rèn)出來。“飾演丁寶楨需要留辮子頭，所以第一次剃了頭發(fā)?！蓖醭嬖V記者，在新編川劇《丁寶楨》中，他既是第一主演，也是該項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人和藝術(shù)總監(jiān)。

11月15日晚，《丁寶楨》這部由兩名“梅花獎”得主——王超、王玉梅主演的劇目在成都金沙演藝中心完成首演。該劇取材于晚清名臣丁寶楨任職四川總督期間大修都江堰的真實(shí)歷史事跡，通過生動豐富的舞臺表演，表現(xiàn)出在丁寶楨心中，都江堰乃民生之本，而黎民則是他的“青天”。

塑造立體的人物

“我們從一開始就像在和時間賽跑，每一分每一秒都珍貴無比?！保空勂饎?chuàng)排過程，王超最深刻的感受便是時間不夠用，兩個月時間，要把一部班底一百多人的大戲排出來，并非易事，“成都市川劇研究院的演員們都肩負(fù)多部劇目的演出工作，另外每周六下午在悅來茶園還有傳統(tǒng)折子戲演出。”

9月6日，從導(dǎo)演安鳳英踏入成都的那一刻起，緊張的氣氛就彌漫在整個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之中，大家迅速投入到劇本討論中。前期劇本創(chuàng)作就花費(fèi)了兩個月的時間，反復(fù)打磨修改了？6？次?！皠?chuàng)作有歷史原型的劇本很考驗(yàn)編劇的能力，因?yàn)榧纫鹬厥穼?shí)，又要適度地進(jìn)行文藝創(chuàng)作增加矛盾沖突?！?/p>

王超的嗓音清亮，是戲迷心中當(dāng)之無愧的“角兒”，幾十年來，他主演過的劇目不少，但他格外珍惜扮演丁寶楨的機(jī)會，“上一次我有機(jī)會扮演類似人物還是在3年前，主演了曲藝劇《周永開》?！蓖醭寡裕呀?jīng)50多歲了，總是演一些文弱書生談情說愛沒什么意思，“《丁寶楨》是我演過的最喜歡的一部戲，它完全圍繞丁寶楨展開，和我之前演的一些其他川劇相比，這部戲的人物更具思想性和政治意義，也給我留了更大的空間去塑造人物。”

《丁寶楨》全劇共分為“引子——總督入川”以及“守衛(wèi)楨楠”“宮保之宴”“清風(fēng)蔚然”“大修堤堰”“激流勇進(jìn)”“無價寶楨”6幕?！笆匦l(wèi)楨楠”中丁寶楨不畏權(quán)貴、勤政為民；“宮保之宴”中他廉潔自律、沉著睿智；“清風(fēng)蔚然”一場中他以身作則、潔身自好；最后3幕更是將全劇推向高潮，也實(shí)現(xiàn)丁氏家訓(xùn)的升華。與傳統(tǒng)歷史題材表演中清官忠臣公式化、臉譜化的形象套路不同，這部新編川劇中的丁寶楨真實(shí)又立體，具象又傳神，對百姓來說他是力保守堰楨楠，是“為官如斯、護(hù)佑蒼生”的長者；對妻子來說他是“一個干干凈凈、快快樂樂、長不大的老兒男”；對兒子來說他是傳承清廉家風(fēng)的好父親；在官場，他則是恩威并重又幽默風(fēng)趣的“國之寶楨”。

“丁寶楨最大的特點(diǎn)就是親民。雖然他身居要職，但在劇中，我不想給人一種他高高在上的感覺?！薄抖殬E》的編劇，著名劇作家、國家一級編劇廖時香表示，丁寶楨有懲治官員時的雷霆萬鈞，也有在家烹飪宮保雞丁時的天真多情，還有在妻兒面前假裝收下銀票時的風(fēng)趣幽默，更有帶領(lǐng)百姓修繕堤堰時的勇敢擔(dān)當(dāng)，丁寶楨這個人物并不刻板無趣，他知百姓疾苦、懂煙火生活。

要塑造這樣一個有血有肉、立體的人物，對王超來說，不算困難，但具有挑戰(zhàn)?！八谒拇楣贂r已經(jīng)50多歲，和我的真實(shí)年紀(jì)相仿，卻和我大多塑造的20歲出頭的青年大不相同。”王超在眼神、形體等方面都下了很大功夫，“他的眼神中必須透露出堅(jiān)定，這種堅(jiān)定是經(jīng)過歲月洗禮后的執(zhí)著。他走路的姿勢、舉手投足間都要展現(xiàn)出他的為官風(fēng)范。他的唱腔也很關(guān)鍵，我必須調(diào)整自己的嗓音去體現(xiàn)他的滄桑感，但同時還要保證唱腔的美感。”

四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院教授、四川省社會科學(xué)院馬識途研究中心研究員張旻昉在觀看了演出后寫下感想：川劇《丁寶楨》中體現(xiàn)出其虛實(shí)相生的獨(dú)特舞臺效果，一棵由人來扮演的“楨楠樹”赫然立于舞臺中央。它是一棵對百姓來說意義重大，值得拼死保護(hù)的護(hù)堰神樹，同時也是丁寶楨人格的象征。

臺上臺下皆是父子傳承

在《丁寶楨》中飾演丁寶楨兒子丁體成（小五）的，正好是王超的兒子王裕仁。放眼整個梨園界，唱同一行當(dāng)?shù)挠H生父子，同臺飾演父子都屬罕見。

王裕仁用“冬日可愛”這個成語來形容劇中的小五。在他看來，小五是一個充滿朝氣和正義感的少年，他雖然不像父親那樣有著豐富的官場經(jīng)驗(yàn)和成熟的處世智慧，但有著一顆至純至善的心。他對父親的所作所為有著自己的理解和判斷，并且敢于表達(dá)自己的看法?！氨热缭趯Υ恍┕賵鍪聞?wù)和社會問題上，小五會從自己的角度出發(fā)，與父親產(chǎn)生思想上的碰撞。因?yàn)樗诩彝サ难障?，已?jīng)延續(xù)了父親的為民情懷?！蓖踉Ｈ式榻B。

在劇中，丁寶楨與恒訓(xùn)將軍之間的矛盾沖突不斷升級，這也為丁小五的犧牲情節(jié)提供了故事背景和推動力量。恒訓(xùn)將軍的腐敗行為和對都江堰修繕工程的破壞，與丁寶楨父子的正義之舉形成鮮明對比。丁小五在這樣的矛盾環(huán)境中，更加堅(jiān)定了自己維護(hù)正義、幫助百姓的信念。他與恒訓(xùn)將軍兒子長貴之間的關(guān)系也在矛盾沖突中逐漸發(fā)展，從最初的階層差異和觀念分歧，到危急時刻小五選擇犧牲自己救下長貴。

“小五的性格特點(diǎn)決定了他在面對危險時會毫不猶豫地選擇救人。他的善良和正義感使他無法眼睜睜地看著他人生命受到威脅，尤其是在他心中已經(jīng)將長貴視為一個可以改變的對象時，他更愿意用自己的行動去感化對方。在這種人物性格的驅(qū)使下，他的犧牲是合理的，并且能夠推動觀眾的情緒。”王超說，小五的犧牲是丁氏家風(fēng)的生動詮釋。

在戲外，王超談起王裕仁也頗為自豪?！八诰巹?、導(dǎo)演這方面是很有天賦的，唯一的遺憾是沒有遺傳到我的嗓音條件。”王超這樣評價王裕仁。

這次創(chuàng)排《丁寶楨》，王裕仁幾乎全程參與了每一個環(huán)節(jié)，安鳳英導(dǎo)演就是他向父親推薦的?！拔液芟矚g安導(dǎo)寫意的風(fēng)格，戲曲傳統(tǒng)的‘一桌二椅’‘海水江崖紅日’的官服紋樣等傳統(tǒng)符號，都在‘寫意、空靈、詩化、唯美’的藝術(shù)語匯里，被打碎了再重新組合，完成了《丁寶楨》的舞美呈現(xiàn)，并且被無限放大?！蓖踉Ｈ收勂鹞枧_藝術(shù)便滔滔不絕。

作為青年川劇人，出生于梨園世家的他一直嘗試著為川劇舞臺注入新活力。去年，24歲的王裕仁自編自導(dǎo)自演了青春版實(shí)驗(yàn)川劇《離恨天·審》。這臺川劇的名字和架構(gòu)來源于《紅樓夢》：警幻仙姑居“離恨天”之上，司人間之風(fēng)情月債，掌塵世之女怨男癡。劇里，來自《焚香記》《玉蜻蜓》《雙魂報》三個傳統(tǒng)劇目中的“負(fù)心漢王魁、申貴升和姚安”，穿越時空同臺亮相，迎來各自的審判。有趣的是，究竟先審判哪一個“渣男”，上演哪一折，完全取決于現(xiàn)場觀眾的決定。這一設(shè)計巧妙地增加了觀眾在戲劇中的參與度，真正做到“沉浸式”與“隨機(jī)性”，讓觀劇體驗(yàn)變得非常有趣。王裕仁也憑此劇榮獲第32屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎新人配角提名獎。

面對父親的藝術(shù)成就帶來的壓力，王裕仁感到很坦然，“到現(xiàn)在為止，我取得的任何成績都可以被王超兩個字掩蓋掉，這是正常的，畢竟川劇院是我長大的地方，我在獲取知識時比其他人要容易很多，只吃糖不挨打是不可能的?！?/p>

如今，王裕仁在成都市川劇研究院除了完成日常演出工作，還肩負(fù)著川劇傳習(xí)的重任，他曾在朋友圈寫下這樣一段文字：最為幸運(yùn)與重要的是，我們背靠著一代代先輩打磨雕琢才留下的傳統(tǒng)藝術(shù)，因而我們身體里流淌的是百年川劇的血液，我們心中秉持的是百年承襲下的信念！