近來(lái)，年輕人群體中刮起了一陣“丑萌風(fēng)”。從博物館文創(chuàng)到搞怪玩偶，從寵物無(wú)邊抱枕到黏土濾鏡，古靈精怪的“丑東西”越來(lái)越受到年輕人的喜愛(ài)。

山東博物館的“鎮(zhèn)館之寶”亞醜鉞、中國(guó)國(guó)家博物館的東漢擊鼓說(shuō)唱陶俑、甘肅省博物館的“馬踏飛燕”……就算你上網(wǎng)再“節(jié)制”，相信也都刷到過(guò)這些文物衍生的表情包?；凇榜R踏飛燕”制作的“銅奔馬”毛絨玩具更是被賣到斷貨——那個(gè)瞪著大眼、齜牙大笑的“綠馬”，上架一年賣出10萬(wàn)件。

被認(rèn)為“高大上”的博物館文創(chuàng)尚且如此，那些出自個(gè)人和工作室創(chuàng)意之手的“丑東西”就更是讓人大開(kāi)眼界了。金色傘頂加一頂皇冠的“吾皇的傘”，通體碧綠、瞪大眼睛、張著大嘴的青蛙勺子，鋼絲球花束，綠頭魚頭套，“賣崽”的青蛙……只有你想不到，沒(méi)有“丑萌風(fēng)”刮不到的地方。它們是如此有市場(chǎng)號(hào)召力和影響力，以至于有電商平臺(tái)專門開(kāi)設(shè)了“競(jìng)丑”比賽，某社交平臺(tái)上名為“丑東西保護(hù)協(xié)會(huì)”聚集了20多萬(wàn)名成員。

“丑萌”的東西何以刮起這么強(qiáng)勁的風(fēng)？坦誠(chéng)說(shuō)，無(wú)論是“銅奔馬”還是黏土濾鏡，如果按照傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)框定，一定不能被劃入“美”的范疇，但在“不美”之余也多了些幽默、個(gè)性甚至滑稽、戲謔的意味。“丑萌”在年輕人中的流行，何嘗不是他們對(duì)松弛和自由的一種追求宣言？這不僅滿足了他們的情緒消費(fèi)需求，也是好使的“社交貨幣”。

在各種技術(shù)的加持下，當(dāng)美變得越來(lái)越容易、越來(lái)越精致，似乎也意味著越來(lái)越遠(yuǎn)離真實(shí)。濾鏡文化和美顏經(jīng)濟(jì)盛行，也助推社會(huì)審美漸趨單一。不過(guò)，越如此，也越讓人產(chǎn)生審美疲勞，越想要抵抗和逃離。精致美跌落“神壇”，“丑萌”逆勢(shì)破圈走紅，恰是審美“逆反”的注解。相比千篇一律的美，年輕人似乎更青睞別具一格的丑。年輕人跳出精致美的“圈圈”，選擇擁抱粗糙的“丑萌”，是個(gè)性和審美自信的彰顯，也是其重視真實(shí)的心境外顯。所以說(shuō)，當(dāng)一種審美可以成為趨勢(shì)，當(dāng)然與藝術(shù)創(chuàng)作和呈現(xiàn)的特點(diǎn)有關(guān)，但背后一定有更深層的社會(huì)文化動(dòng)因。

“丑萌”能紅多久？估計(jì)沒(méi)有人能給出確切的答案，但相信它作為年輕人發(fā)掘的另一種審美，將會(huì)長(zhǎng)久地存在于“審美”這個(gè)大的集合中。社會(huì)物質(zhì)條件的極大改善，文化環(huán)境的日益包容，讓年輕人可以按照自己的心愿進(jìn)行審美表達(dá)和創(chuàng)造，包括“丑萌”在內(nèi)的趣味，豐富了我們的審美體驗(yàn)，甚至對(duì)前輩來(lái)說(shuō)也是一種“文化反哺”。

也許是試錯(cuò)，但這種實(shí)踐探索依舊寶貴，值得我們呵護(hù)和珍視。不妨給他們更多一些的寬容，更多一些的鼓勵(lì)，正如前面提到的“丑東西保護(hù)協(xié)會(huì)”的口號(hào)——去發(fā)現(xiàn)被囿于固有形態(tài)之外的美。

（摘編自《光明日?qǐng)?bào)》）