[ 摘要] Beyond 樂隊(duì)是活躍在20 世紀(jì)末和21 世紀(jì)初的老牌樂隊(duì)，以黃家駒、黃貫中、黃家強(qiáng)、葉世榮四人為最終陣容，在中國乃至亞洲地區(qū)活躍了30 年之久。直至今天，我們?nèi)匀豢梢栽谠S多節(jié)目中看到黃貫中、黃家強(qiáng)、葉世榮三人的身影。Beyond 樂隊(duì)創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀的作品，如獻(xiàn)給南非總統(tǒng)曼德拉的經(jīng)典之作《光輝歲月》、歌頌夢(mèng)想的《海闊天空》、莫欺少年窮的《不再猶豫》、憧憬愛情的《情人》等，這些歌曲繼承著beyond 樂隊(duì)的搖滾精神，時(shí)至今日仍被廣大熱血青年翻唱。

[ 關(guān)鍵詞] Beyond；搖滾精神

一、Beyond樂隊(duì)簡介

Beyond 樂隊(duì)成立于1983 年，由黃家駒和葉世榮共同組建，最初的成員包括黃家駒擔(dān)任主唱兼節(jié)奏吉他手，鄧煒謙擔(dān)任主音吉他手，李榮潮擔(dān)任貝斯手，葉世榮擔(dān)任鼓手。然而，鄧煒謙和李榮潮后來相繼離開樂隊(duì)。黃家強(qiáng)作為黃家駒的弟弟，在李榮潮離開樂隊(duì)后被黃家駒找來頂替貝斯手。1984 年，王歐文加入樂隊(duì)擔(dān)任主音吉他手，但很快又離開了。陳時(shí)安隨后加入樂隊(duì)擔(dān)任主音吉他手，并錄制了專輯《香港》。1985 年，黃貫中本是“高速啤機(jī)”樂隊(duì)的主音吉他手，后來被黃家駒找來頂替去國外讀書的前主音吉他手陳時(shí)安，黃貫中便加入Beyond。1986 年，劉志遠(yuǎn)加入樂隊(duì)擔(dān)任鍵盤手兼樂隊(duì)主音吉他手。1988 年劉志遠(yuǎn)宣布要去英國讀書而退出樂隊(duì)。自此，以黃家駒、黃家強(qiáng)、黃貫中、葉世榮為最終陣容的Beyond 樂隊(duì)正式確立。

二、Beyond樂隊(duì)的演出經(jīng)歷及藝術(shù)成就

Beyond 樂隊(duì)在1988 年樂隊(duì)成員穩(wěn)定后，開始了大量的創(chuàng)作，以及全國范圍內(nèi)的巡回演出。其間首次涉足電影音樂的領(lǐng)域，并逐漸開始進(jìn)軍電影演藝行業(yè)。1989 年，Beyond 樂隊(duì)參與了電影《黑色迷墻》的制作，并為該電影創(chuàng)作了主題曲《午夜迷墻》。他們還推出了專輯《4 拍4》。同年，他們發(fā)行了專輯《BeyondIV》和粵語專輯《真的見證》，并主演了喜劇電影《吉星拱照》。1990 年，Beyond 樂隊(duì)出演了喜劇電影《開心鬼救開心鬼》，為該電影創(chuàng)作并演唱了主題曲《戰(zhàn)勝心魔》和《文武英杰宣言》。他們還在澳門舉辦了一場(chǎng)名為“萬人勁Rock 音樂會(huì)”的演唱會(huì)。同年，Beyond 樂隊(duì)發(fā)行了粵語專輯《命運(yùn)派對(duì)》和國語專輯《大地》。1991 年，Beyond 樂隊(duì)發(fā)行了國語專輯《光輝歲月》，并主演了勵(lì)志電影《Beyond 日記之莫欺少年窮》。他們?yōu)樵撾娪皠?chuàng)作了歌曲《誰伴我闖蕩》和《不再猶豫》。樂隊(duì)還擔(dān)任了TVB 綜藝節(jié)目《Beyond 放暑假》的主持人，并為TVB 時(shí)裝劇《橫財(cái)三千萬》創(chuàng)作了主題曲《我早應(yīng)該習(xí)慣》。此外，他們發(fā)行了粵語專輯《Deliberate 猶豫》，并簽約日本Amuse 經(jīng)紀(jì)公司，正式進(jìn)軍日本樂壇。1992年，Beyond 樂隊(duì)與華納唱片簽約，發(fā)行了專輯《繼續(xù)革命》。他們?yōu)闀r(shí)裝家庭劇《兄兄我我》創(chuàng)作了主題曲《點(diǎn)解點(diǎn)解》。樂隊(duì)還作為節(jié)目嘉賓錄制了綜藝節(jié)目《暑假玩到盡》。此外，他們發(fā)行了國語專輯《信念》。1993 年，Beyond 樂隊(duì)發(fā)行了粵語專輯《樂與怒》。然而，在東京富士電視臺(tái)錄制節(jié)目期間，黃家駒不慎從舞臺(tái)上摔下導(dǎo)致重傷，于1993 年6 月30 日去世，終年31 歲。1993 年，Beyond 樂隊(duì)發(fā)行了精選集《海闊天空》，其中包含了許多經(jīng)典歌曲，如《海闊天空》和《真的愛你》。這些歌曲在樂迷中廣受歡迎，使Beyond 樂隊(duì)的人氣達(dá)到了巔峰。然而，黃家駒的不幸去世也使這一年成為樂隊(duì)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。盡管如此，Beyond 樂隊(duì)在1993 年的成就仍然被認(rèn)為是他們最輝煌的時(shí)期。這張專輯成為樂隊(duì)的經(jīng)典之作，留下了深刻的音樂印記，也使得1993 年成為Beyond 樂隊(duì)最鼎盛的時(shí)期。

三、Beyond樂隊(duì)的“搖滾精神”

（一）搖滾樂

搖滾樂是一種當(dāng)下流行的音樂，誕生于20 世紀(jì)50 年代中期的美國，由布魯斯、鄉(xiāng)村音樂演變而來。它是一種以吉他、鍵盤、貝斯、爵士鼓四種樂器為主組合在一起的音樂形式。就目前的資料來看，“披頭士”（甲殼蟲）是世界上成立最早并且同時(shí)擁有完整搖滾樂隊(duì)體系的樂隊(duì)?，F(xiàn)如今的搖滾樂與甲殼蟲時(shí)代已大不相同，從吉他的音色上來講，從早期的原聲吉他到后來的電吉他，再到后期通過放大增益“Gain”的輕過載音色到過載音色，最后將增益參數(shù)再度調(diào)高實(shí)現(xiàn)如今所有的搖滾樂隊(duì)都在使用的電吉他“失真音色”。從樂隊(duì)的配器來看，“甲殼蟲”時(shí)代僅采用了標(biāo)準(zhǔn)的“三大件”，而如今樂隊(duì)已經(jīng)將民樂器、鍵盤、西洋樂器完美地融入伴奏之中，如美國的“Guns N'Roses”樂隊(duì)、日本的“X-Japan”樂隊(duì)、中國的“五月天”樂隊(duì)，在其相對(duì)輕盈舒緩的音樂中使用了鋼琴作為主旋律伴奏樂器。隨著時(shí)代的發(fā)展，擁有了各種各樣的“效果器”，如知名品牌羅蘭、雅馬哈、MXR等。正是因?yàn)楦鞣N各樣音色的轉(zhuǎn)變，才造就了如今“力量金屬”“前衛(wèi)金屬”“硬搖滾”“哥特金屬”“朋克”等搖滾樂種。

（二）Beyond樂隊(duì)搖滾精神

Beyond 樂隊(duì)于20 世紀(jì)80 年代成立，是一支以“硬搖滾”風(fēng)格為主、伴有少許流行音樂的樂隊(duì)。如今，“搖滾”的含義不單單局限于對(duì)音樂形式的定義?！皳u滾”一詞已經(jīng)廣泛地應(yīng)用于人類的生活之中，做了一件有意義的事情可稱“搖滾”，在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)上超越自我亦可稱“搖滾”。Beyond 樂隊(duì)的搖滾精神體現(xiàn)在他們的音樂和態(tài)度上，具體表現(xiàn)如下。

1．批判和反思

Beyond 樂隊(duì)的歌詞常常探討社會(huì)現(xiàn)實(shí)、家國情懷和人生命運(yùn)，呼吁人們對(duì)社會(huì)問題和生活困境進(jìn)行深刻的反思和批判，如《光輝歲月》《長城》《俾面派對(duì)》[1]。

2．樂觀和希望

盡管Beyond 樂隊(duì)的歌曲中經(jīng)常談到生命中的挑戰(zhàn)和困難，但他們始終傳遞出樂觀的態(tài)度和對(duì)美好未來的向往。他們鼓勵(lì)聽眾勇敢面對(duì)困難，堅(jiān)定信念，追逐夢(mèng)想，如《海闊天空》《不再猶豫》《再見理想》。

3．真誠和堅(jiān)持

Beyond 樂隊(duì)以真誠和堅(jiān)定的態(tài)度對(duì)待音樂創(chuàng)作和表達(dá)，他們秉持著對(duì)音樂的熱愛和信念，并一直堅(jiān)持自己的音樂風(fēng)格和理念。

4．文化傳承

Beyond 樂隊(duì)的音樂融合了中西方文化元素，展現(xiàn)出獨(dú)特的音樂風(fēng)格和魅力，同時(shí)也傳承和發(fā)揚(yáng)了中國傳統(tǒng)音樂的韻味和精神。例如，《喜歡你》間奏的吉他solo 旋律采用五聲音階編配。

5．共鳴和連接

Beyond 樂隊(duì)的音樂深受聽眾喜愛，他們的歌曲能與聽眾產(chǎn)生共鳴，引起共鳴和連接，激勵(lì)著人們勇敢面對(duì)挑戰(zhàn)，珍惜生活，追尋內(nèi)心的信念和夢(mèng)想，如《海闊天空》《不再猶豫》[2]。

四、Beyond樂隊(duì)對(duì)當(dāng)代青年的影響

通過筆者對(duì)青年樂隊(duì)及愛好者的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)樂隊(duì)吉他手都或多或少受到了Beyond 樂隊(duì)的影響，因此開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)電吉他的演奏。網(wǎng)絡(luò)上流傳著這樣的一句玩笑話：“所有的琴行老板都應(yīng)該感謝Beyond?！蹦敲?，Beyond 是如何做到憑一己之力影響了那么多熱血青年學(xué)習(xí)吉他呢？ Beyond 樂隊(duì)之所以能夠影響如此多的熱血青年學(xué)習(xí)吉他，主要有以下幾個(gè)原因。

（一）音樂風(fēng)格的吸引力

Beyond 樂隊(duì)的音樂融合了搖滾、流行和民謠等多種元素，旋律動(dòng)聽富有感染力，許多歌曲的吉他伴奏部分非常出色，吸引了大量年輕人對(duì)吉他的興趣[3]。

（二）經(jīng)典作品的影響

Beyond 樂隊(duì)創(chuàng)作了許多經(jīng)典歌曲，如《海闊天空》《光輝歲月》《真的愛你》等，這些歌曲不僅旋律優(yōu)美，而且歌詞深刻，激勵(lì)了無數(shù)年輕人追求夢(mèng)想和自由。很多年輕人希望通過學(xué)習(xí)吉他來演奏這些經(jīng)典曲目，表達(dá)自己的情感[4]。

（三）吉他在樂隊(duì)中的重要性

在搖滾樂隊(duì)伴奏織體中，電吉他毫無疑問占有著主要功能。樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演出中，除歌手外，只有吉他才能從中“脫穎而出”，即絕大多數(shù)伴奏的旋律線條都是由吉他完成的，其余的伴奏樂器為其做好“鋪底”工作，當(dāng)然也有例外，比如Nightwish 樂隊(duì)以音樂合成器為主旋律，吉他作為鋪底樂器。從樂器本身來講，無論哪種樂器，突破了最基本的技術(shù)關(guān)，最終的練習(xí)目標(biāo)都是讓樂器無限地接近于人聲的動(dòng)態(tài)。因此，缺少揉弦技巧的鍵盤樂器是做不到這一點(diǎn)的，只有弦樂器具有揉弦、顫音這一技巧。在弦樂器中，因?yàn)殡娂脑O(shè)備相對(duì)復(fù)雜，由箱頭、箱體及各種各樣的效果器組成，不同型號(hào)的效果器可以使電吉他發(fā)出不同的音色，這就使得電吉他的應(yīng)用范圍更加廣泛。因此，電吉他作為搖滾樂隊(duì)伴奏織體的主奏樂器，成為絕大多數(shù)樂隊(duì)的不二選擇[5]。

（四）現(xiàn)場(chǎng)演出與氛圍

Beyond 樂隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)演出氣氛熱烈，樂隊(duì)與觀眾之間的互動(dòng)非常強(qiáng)烈。這種現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)讓年輕人感受到音樂的魅力，激發(fā)了他們學(xué)習(xí)樂器、參與音樂活動(dòng)的熱情。

（五）社交與文化影響

隨著Beyond 樂隊(duì)在華語樂壇的崛起，樂隊(duì)的音樂也成為一種文化現(xiàn)象。許多年輕人通過學(xué)習(xí)吉他，參與樂隊(duì)或音樂社團(tuán)，建立社交圈，分享音樂和情感，從而增強(qiáng)了學(xué)習(xí)吉他的動(dòng)力。

（六）音樂教育的普及

在Beyond 樂隊(duì)的影響下，越來越多的音樂教育機(jī)構(gòu)和吉他培訓(xùn)班涌現(xiàn)，提供了學(xué)習(xí)吉他的機(jī)會(huì)與資源，使得更多的年輕人能夠方便地接觸到吉他。

五、結(jié)語

Beyond 樂隊(duì)通過其獨(dú)特的音樂魅力、積極向上的精神和廣泛的影響力，激勵(lì)了無數(shù)年輕人投身于吉他學(xué)習(xí)和音樂創(chuàng)作中。這種影響不僅局限于樂器本身，更是對(duì)年輕人追求夢(mèng)想和表達(dá)自我的一種鼓勵(lì)。在華語樂壇的星河中，Beyond 樂隊(duì)如同一顆璀璨的明星，以其獨(dú)特的音樂才華和深刻的歌詞，塑造了無數(shù)年輕人的音樂夢(mèng)想。他們不僅是時(shí)代的聲音，更是熱血青年的精神象征[6]。無論是那動(dòng)人的旋律，還是鼓舞人心的歌詞，都在歲月的流淌中，激勵(lì)著一代又一代人勇敢追夢(mèng)。Beyond 的音樂將繼續(xù)傳承下去，激勵(lì)更多的樂手在追尋夢(mèng)想的道路上奮勇前行，讓那份對(duì)生活和音樂的熱愛永不停息。Beyond 不僅是一個(gè)樂隊(duì)，更是一個(gè)時(shí)代的傳奇，一個(gè)永恒的符號(hào)。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 程瑾．論Beyond 樂隊(duì)的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)[J]．大眾文藝，2016（07）：171．

[2] 佚名．Beyond 樂隊(duì)《光輝歲月》：為曼德拉而作[J]．音樂時(shí)空，2013（16）：13．

[3] 高驚華，覃婧．Beyond 音樂的原創(chuàng)性分析[J]．傳承，2012（13）：65-67．

[4] 盧超．經(jīng)典SOLO 一首來自BEYOND 的《真的愛你》[J]．樂器，2005（07）：82-84．

[5] 趙晨．我為你送行：影響一代吉他手的BEYOND 樂隊(duì)[J]．樂器，2005（08）：92-95．

[6] 郝如莉．BEYOND 的“ 三個(gè)未亡人”[J]． 語文建設(shè)，2004（01）：42．