在小說(shuō)創(chuàng)作中，對(duì)于情感空間的深入開(kāi)拓，有時(shí)會(huì)采用物化的敘事策略，以物化的物理形態(tài)隱喻內(nèi)在情感世界的化學(xué)反應(yīng)，從而實(shí)現(xiàn)敘事學(xué)意義上的審美藝術(shù)效果。這種敘事藝術(shù)的處理方式在中國(guó)的明清小說(shuō)中被大量運(yùn)用，甚至具有了博物志的價(jià)值與意義。本期新力量欄目的作品《摩天輪》《空山靜》和《像巴蒂一樣的慶祝方式》借助于廚房、摩天輪、火車、恐龍、塤等物化的物理形態(tài)，聚焦家庭倫理與日常生活的情感敘事。

《摩天輪》巧妙地從廚房的角度切入敘事。此類題材的寫作，徐坤的《廚房》和潘向黎的《白水青菜》是典型代表。開(kāi)啟于廚房，是女人為了家庭在廚房里忙碌的場(chǎng)景。本篇從丈夫的視角切入敘事，很有代入感，充滿了濃郁的人間煙火氣息。家庭中的飯菜被作者賦予了所指與能指的物象意義，或者說(shuō)就是女人對(duì)于家庭的深沉的愛(ài)?！栋姿嗖恕分械陌姿嗖藴稄N房》中枝子做的一桌子好菜，以及本篇中的番茄炒蛋，這些都是女人深沉的愛(ài)的物化形象，這種愛(ài)是靜水流深的，在無(wú)情歲月的流轉(zhuǎn)中，卻恰恰被愛(ài)的人忽略了。

《空山靜》全篇以塤為重要物化符號(hào)，隱喻著女主人公曾小桃的“像水晶般透明無(wú)瑕又生機(jī)勃勃的隱秘空間”，是其全部精神的核心寄托。曾小桃身陷歲月靜好的家庭生活假象中，不能自拔，在前夫的威逼利誘下，離婚不離家，繼續(xù)相夫教子，忍受著前夫酒后的欺凌。與吹塤高手沈鴻鈞相遇后產(chǎn)生戀情，本以為找到了真愛(ài)，沒(méi)想到難逃被男人利用的宿命。最終她奮起反抗，“像一道銀色閃電，一邊跑一邊喊，‘你們聽(tīng)著，曾小桃早已不是康正的老婆，曾小桃不是他媽的誰(shuí)的獵物，曾小桃就是他媽的曾小桃……’”《像巴蒂一樣的慶祝方式》像一首青澀的感傷青春旅行曲，以火車及恐龍為重要物化形象，講述了一段出遠(yuǎn)門尋找暗戀女孩而不得見(jiàn)面的憂傷故事。來(lái)去的火車，滅絕的恐龍，匆忙的行旅，荷爾蒙沖動(dòng)的打架，這一切注定都是青春像巴蒂一樣的慶祝方式的宣言書(shū)。

書(shū)寫家庭倫理及日常生活的題材，尤其需要警醒的是，在社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定、沒(méi)有重大歷史事件發(fā)生的背景下，一方面，大家所經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)生活是相似的，都是日常的，幾乎是雷同的；另一方面，在信息傳播如此發(fā)達(dá)的當(dāng)今社會(huì)語(yǔ)境中，尤其是微信的普及，你看到的、聽(tīng)到的，甚至是經(jīng)歷過(guò)的，別人差不多也都知道了?？上驳氖牵跖?、文英和陳旺采用物化的敘事策略，深掘情感空間，從而避免了題材同質(zhì)化的尷尬。