王東聲：這次展覽的主題是刻帖，刻帖本身有鮮明的獨特性，因此這場展覽肯定會與前面幾場展覽有強烈反差，這種獨有性很值得期待。我認為將放大的版本和原拓上下對比著擺放是很好的方式。另外，我建議以書法史的線索做一個刻帖發(fā)展脈絡(luò)史，將各時代有代表性的刻帖作品、墨跡本名家名品，包括碑類石刻作品，做一個完整的書法史軸線。此外，調(diào)動各方面的資源收集遴選刻帖版本，也是不小的工作量，需要大家群策群力。

朱培爾：展品完全選擇宋拓很難實現(xiàn)，不說宋拓，明拓也不多。但可在同時代拓本中遴選題跋豐富、流傳鑒藏有序的版本。若能以借展的方式展出珍貴版本，哪怕展一兩天，也會有很多同仁專程趕來。再者要注重細節(jié)，如把最好版本的局部放大，甚至呈現(xiàn)其肌理。再如，同一個刻帖，將不同時代、不同類型、不同拓法、有題跋跟沒題跋的放一起，既帶有學(xué)理性又能產(chǎn)生強烈對比。其次，當代創(chuàng)作板塊可分為古代臨摹和當代臨創(chuàng)兩個系列，征稿擴大到全國范圍且緊緊圍繞刻帖，研討會針對如何轉(zhuǎn)換成當下的書法臨創(chuàng)等方面進行探討。

劉昱：我認為刻帖相比于石刻，更能領(lǐng)略文士文心。我期待這次刻帖展更突出文人的書寫狀態(tài)和背后的文化依托。再者，在遴選展品方面需要考慮早期著名版本，也不可忽略書法精美的和有代表性人物的版本，如清中后期一些好的刻帖也非常值得展示，在選擇過程中要引起重視。

劉波：如果是真跡上石、刻工技術(shù)一流，刻帖則具備版本、文獻、藝術(shù)三大價值。否則帖翻帖、偽造帖流布甚廣，反而會造成很多混亂理解。除了珍貴刻帖，我們的眼光也要放到清代早中期，因為《三希堂法帖》的大規(guī)?？?，鍛煉了一大批技術(shù)嫻熟的刻工，他們成為當時和后世刻帖的主力軍，其水平比之前輩，有過之無不及。這些刻帖的價值都有待深入發(fā)掘和整理，期待刻帖展帶來驚喜。

李漢臣：此次展覽不管從學(xué)術(shù)，還是從書法普及角度都非常有意義。刻帖非常講究版本，我建議展覽要有大家熟悉的、廣泛流傳的精品，還要有稀世珍本。此外，刻帖體量本身就小，且多是裝裱本，掛在墻上不適宜，除非把散頁都拆出來，但藏家可能不太愿意采用這種方式，而若系統(tǒng)地把刻帖全貌展示出來難度又很大，需要的展柜較多，布展細節(jié)還需大家共同努力。

張深偉：刻帖很重要，古代書家如董其昌等都是從帖上取得成就的。此外，我還看重這次展覽的展陳方式和展示效果。我們知道刻帖講究版本，而好的版本大多是冊頁，散頁也不少，我建議散頁可以一張張貼裱到一個大展板中，再上墻展示，更有氛圍感和沖擊力。再者，在展柜中盡量展示冊頁完整的刻帖。

洪厚甜：近幾年這四場展覽形成了一套完整的學(xué)術(shù)體系。每場展覽都分為優(yōu)秀論文征集、珍貴金石刻帖實物和當代書家優(yōu)秀作品展示三大板塊。我更看重這些學(xué)術(shù)展的大眾書法普及貢獻?？烫麑τ跁ㄆ占柏暙I較大，清晰的版本是初學(xué)者的必要通道，模糊的版本給人一種無限的遐想和思維拓展空間。但在什么階段選清晰的？什么階段選模糊的？為大眾提供多層次的學(xué)術(shù)指導(dǎo)也是這次展覽的意義。

陸宗潤：2023年似乎是全國金石碑帖研究的興盛之年，如“宋拓魅力——碑帖珍本特展”“大漢雄風：上海圖書館藏漢碑善本展”等，一些主要博物館的書法展也融入了碑帖展示。中國國家畫院書法篆刻所在四屆“金石書法研究與創(chuàng)作系列展”成功的基礎(chǔ)上，今年舉辦“刻帖展”，同時舉辦刻帖研究的學(xué)術(shù)研討，使本次展覽更具學(xué)術(shù)價值。我建議此次展覽以書法藝術(shù)史為主線，盡可能展出精品刻帖。

趙際芳：系列展做到第五年越來越具有挑戰(zhàn)性。歷代的刻帖眾多，展覽可以參考《中國法帖全集》目錄，盡量選擇最佳版本同時還要兼顧廣泛。再者，刻帖里的字比較小，中國國家畫院美術(shù)館一層的展廳又很高，我建議刻帖珍品陳列移到二層，當代人創(chuàng)作移到一層。一本刻帖盡可能呈現(xiàn)全貌，盡可能附帶詳實解析。另外，與其他碑帖展覽相比，此次展覽的優(yōu)勢是可以廣泛發(fā)動當代書家圍繞刻帖進行臨摹創(chuàng)作。在征稿時，可將尺寸適當放寬，尺寸可大可小。

唐偉杰：刻帖的名目很多，總數(shù)很大，想展示全很難。我建議每個朝代選出代表性樣本，在此基礎(chǔ)上再兼顧版本的早晚?？烫陌姹竞苤匾?，因此展覽要有名拓。另外，在文本詮釋以及圖錄編寫上做更充分的前期工作，這樣才能對大眾美育產(chǎn)生更好的效果。

唐朝軼：這五場展覽完成后可以呈現(xiàn)一部幾近完整的書法史。碑帖之爭雖是老話題，但這個展覽的推出勢必還會引起碑帖融合等討論。除卻碑帖之爭，怎樣把碑學(xué)的金石厚重和帖學(xué)的秀逸瀟灑相結(jié)合啟發(fā)創(chuàng)作，值得認真思考并付諸實踐。此外，如果能借到一兩件古人臨帖創(chuàng)作的珍稀墨跡，與今人的臨創(chuàng)對比，也值得期待。

胡海帆：目前藏叢帖比較多的館有中國國家圖書館、上海圖書館、廣州博物館和北京大學(xué)圖書館。我1996年起在北京大學(xué)圖書館古籍部金石組主持工作，負責金石拓片的采購管理和編目，直到2017年退休，我們采購的拓片總數(shù)將近18000份，其中包括300多種叢帖。此次展覽在資料整合、目錄編撰、文物鑒定等方面，我也愿意出一份力量。

續(xù)鴻明：持續(xù)多年的“金石書法研究與創(chuàng)作系列展”非常獨特。去年國家文物局公布了《第一批古代名碑名刻文物名錄》，這四次系列展呼應(yīng)了當前的碑帖熱，有助于增進全社會對碑帖文物的重視和保護意識。現(xiàn)在是數(shù)字化時代，建議刻帖書法新探展將展示的內(nèi)容數(shù)字化呈現(xiàn)，做成永不落幕的“云展覽”。在展廳呈現(xiàn)形式上也可以做一些探索，如增加互動墻、引入知識圖譜技術(shù)，將刻帖文化的歷史文獻生動地展示出來。

梅躍輝：之前很多真跡遺失或者損毀，刻帖能夠補充墨跡的不足，而使書法學(xué)習資料得以保存?？烫麑τ诿魑鱾€時期書體書風演變以及筆法運用功莫大焉。前幾場金石碑刻展覽反響良好，這次刻帖展也會掀起帖學(xué)熱潮，并且能為當代帖學(xué)創(chuàng)作提供新思考、新方法、新途徑。再者，刻帖經(jīng)過了二次甚至更多次加工，有失真之處和不清楚的地方，但也正是這些時間的痕跡，為研究和創(chuàng)作帶來更多的想象和啟迪。

謝小銓：近幾年的四場展覽率先引領(lǐng)了金石文物熱，更可貴的是把文物展與當代書法創(chuàng)作結(jié)合，形成了新的展覽模式。民間的藏品也得以發(fā)掘出來，逐漸形成展、學(xué)、研、創(chuàng)、鑒的良性文化生態(tài)。金石題跋不是書法表演，現(xiàn)在書家要尤其慎重，不好的東西不能題，研究不到位的東西不要題。版本考釋要跟上，這么多展品集中起來太不容易，要出一本好冊子或圖錄。當代創(chuàng)作與主題關(guān)聯(lián)度低的作品要慎重選擇。此外，文物對光照、濕度、溫度要求很高，要增強保護意識。

蔡大禮：此次展覽除了展示名刻帖之外，應(yīng)該用更多文本內(nèi)容對刻帖知識進行介紹，如刻帖產(chǎn)生的時代、文化背景、主要用途；刻帖的種類，歷代名刻多圍繞哪些名書家展開，刻帖工藝繁盛的地區(qū)分布，歷代重視并參與其中的文化名人、名刻工，不同地域刻帖風格等常識，以提升展覽的學(xué)術(shù)性。如幾年前我在日本東京美術(shù)館看關(guān)于顏真卿的展覽，展陳將顏家世系做成一個表，將顏氏學(xué)術(shù)的傳承也整理清晰，類似這樣的方式我們也應(yīng)做到?！?/p>