摘 要：娃娃年畫歷史悠久，承載著人們的美好憧憬與祝愿，有很高的藝術(shù)與文化價(jià)值。楊柳青年畫作為年畫中家喻戶曉的種類，具有很高的研究意義和美學(xué)價(jià)值。楊柳青年畫娃娃隨明清市民階級(jí)的興起而興盛，通過(guò)對(duì)比蘇漢臣作品中的兒童形象與楊柳青年畫娃娃，探究蘇漢臣對(duì)楊柳青年畫娃娃面部造型的影響。

關(guān)鍵詞：楊柳青；兒童形象；民間美術(shù)

一、從嬰戲圖到楊柳青年畫的發(fā)展歷程

兒童是民族的希望，多子多福自古以來(lái)是人們?cè)u(píng)價(jià)幸福人生的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。嬰戲圖以兒童為描繪對(duì)象，展現(xiàn)他們嬉戲打鬧的游戲場(chǎng)景，反映兒童憨態(tài)可掬、活潑純真的精神面貌。嬰戲圖注重表現(xiàn)孩童的生活狀態(tài)，因此，健康的胖娃娃是勞動(dòng)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形象。

漢代金雀山墓帛畫中出現(xiàn)了兒童形象，畫中的兒童在家中紡織的女性長(zhǎng)輩身邊玩耍。后來(lái)的魏晉孝子棺石刻中也有針對(duì)兒童形象的情感體現(xiàn)。閻立本、吳道子繪制的宮廷、神仙圖中，兒童形象開(kāi)始圓潤(rùn)憨厚、面目可愛(ài)。兒童生活在此時(shí)開(kāi)始逐漸成為獨(dú)立題材，例如在新疆阿斯塔那古墓群出土了絹本《雙童圖》，畫的是兩個(gè)胖娃娃抱著小狗玩耍的畫面。唐代，兒童形象比例較為準(zhǔn)確，與貓狗、鳥(niǎo)蟲為伴的溫情畫面逐漸增多，兒童的神態(tài)較之前生動(dòng)活潑。兒童開(kāi)始出現(xiàn)在金銀壺、瓷器上，用筆嫻熟。唐代人物畫家張萱擅畫婦嬰，《宣和畫譜》評(píng)價(jià)他筆下的兒童形象形貌自成一家：“要于大小歲數(shù)間，定其面目髫稚。世之畫者，不失之于身小而貌壯，則失之于似婦人。又貴賤氣調(diào)與骨法。”嬰戲題材在此時(shí)雖尚未形成統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)，但能看出逐漸走進(jìn)畫家視野，開(kāi)始被探索。五代十國(guó)，周文矩《宮中圖》中的兒童形象承接唐代兒童形象飽滿可愛(ài)的氣質(zhì)，嬰戲題材逐漸明晰。

宋代，政策寬松，商業(yè)繁榮，經(jīng)濟(jì)水平大幅提升，文化藝術(shù)得到了空前發(fā)展，嬰戲題材在此時(shí)迎來(lái)發(fā)展高峰。記錄兒童生活，反映社會(huì)風(fēng)俗，宋代嬰戲圖主題豐富、造型生動(dòng)、面貌可愛(ài)，還加入了對(duì)兒童情緒的關(guān)注。一大批嬰戲題材畫家涌現(xiàn)出來(lái)。有杜孩兒、陳宗訓(xùn)、蘇漢臣、李嵩、蘇焯等。其中最為卓越的嬰戲題材畫家當(dāng)屬蘇漢臣。蘇漢臣作品中的兒童造型比例準(zhǔn)確、面容可愛(ài)、動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)，設(shè)色雅觀，線條勁利，構(gòu)圖得當(dāng)。另外，在扎實(shí)基本功的基礎(chǔ)上，蘇漢臣還將自己的巧思融入進(jìn)去，從兒童表情上突出他們的情感，符合年齡特色。其子蘇焯傳承家學(xué)，也畫嬰戲題材，《端陽(yáng)戲嬰圖》中的兒童表情種類比其父蘇漢臣更為豐富，線條簡(jiǎn)練，生動(dòng)刻畫出一伙拿著癩蛤蟆玩耍的兒童各自不同的心理活動(dòng)。蘇漢臣父子所繪嬰戲圖對(duì)后來(lái)明清時(shí)期的嬰戲題材紙本、絹本繪畫和木版年畫都有深遠(yuǎn)影響。

元代，受到統(tǒng)治階級(jí)的壓迫，元代文人遠(yuǎn)離朝堂，文人畫得到發(fā)展。但人物畫在元代發(fā)展受到限制，勢(shì)頭衰微。元代嬰戲圖繼承宋代的寫實(shí)，雖創(chuàng)新不足但水平穩(wěn)定。元代嬰戲圖畫家?guī)煼ü湃?，作品中有唐人的大氣圓潤(rùn)、宋人的扎實(shí)技法，還加入了元代文人的清高雅致。在元代人物畫衰敗的大環(huán)境下，其中也不乏好作品。例如《元人畫同胞一氣圖》是具有元代特色、風(fēng)格高雅的作品。圖中兒童身穿元代樣式的衣物，傳承唐宋一脈的圓潤(rùn)可愛(ài)造型，技法有宋人的清秀精致。此圖有吉祥寓意，作者將民族團(tuán)結(jié)的希望以幾人聚在一起烤包子分食包子的行為表達(dá)出來(lái)。

明代，商品經(jīng)濟(jì)繁榮，從事手工業(yè)的市民階級(jí)擴(kuò)大，肖像畫的市場(chǎng)也迅速擴(kuò)大，反映生活的風(fēng)俗畫廣為流傳。明代彩色套印技術(shù)進(jìn)步，我國(guó)古代年畫在明代迎來(lái)大發(fā)展。明代的嬰戲圖承接前人的優(yōu)點(diǎn)，描繪尋常生活中的大小溫情瞬間，木版年畫中的娃娃形象也豐富起來(lái)。嬰戲題材年畫分南北兩派系，有“南桃北柳”之稱?！澳稀敝傅氖前l(fā)源于蘇州的桃花塢年畫，“北”指的是發(fā)源于天津的楊柳青年畫。南方的桃花塢年畫造型較為概括，線條簡(jiǎn)潔。北方的楊柳青年畫造型有北宋院體畫的寫實(shí)清秀，細(xì)節(jié)精致，充滿藝術(shù)趣味。楊柳青木版年畫產(chǎn)生于中國(guó)明代崇禎年間，發(fā)源于千年古鎮(zhèn)楊柳青，繼承了宋、元繪畫的傳統(tǒng)，吸收了明代木刻版畫、工藝美術(shù)、戲劇舞臺(tái)的形式。楊柳青年畫題材范圍廣泛，有生活日常、歷史或神話故事情節(jié)、胖娃娃、花卉、戲曲人物等。在兒童題材的作品中，有單人成畫、面容白胖的娃娃圖，有講述兒童游樂(lè)場(chǎng)景的三五成群的嬰戲圖，還有子孫成群的百子圖。它采用刻繪結(jié)合的手法，刻工精美，繪制細(xì)膩，人物生動(dòng)，色彩典雅，內(nèi)容豐富，構(gòu)圖飽滿，寓意吉祥，雅俗共賞，成為我國(guó)著名的年畫種類之一。

清代接續(xù)明代的繁榮局面，從明至清前中期國(guó)力總體較為強(qiáng)盛。但自清后期，負(fù)面因素顯現(xiàn)，國(guó)力逐漸衰弱，內(nèi)憂外患。因此清代思想文化方面受由盛轉(zhuǎn)衰的動(dòng)蕩局勢(shì)影響較大，文學(xué)藝術(shù)在明代繁盛基礎(chǔ)上又生新變。文學(xué)方面，清代小說(shuō)發(fā)展欣欣向榮，使版畫可應(yīng)用場(chǎng)景增多，能滿足小說(shuō)插畫、節(jié)日慶典等各種用途。藝術(shù)方面，清代畫家來(lái)自各種不同階層，有承襲前人優(yōu)點(diǎn)的傳統(tǒng)畫家，也有借鑒外來(lái)畫家技法，融入西方特色的外國(guó)宮廷畫師，還有大量出自平民階層的民間手工藝人?？登⑹?，人口增加，人民生活幸福安定。逢年過(guò)節(jié)或是添丁等喜事，不論是貧農(nóng)還是富戶，都會(huì)按照相應(yīng)的需求購(gòu)買不同種類的娃娃年畫張貼在自家門口、灶臺(tái)等處。因此，表達(dá)子孫成群、人丁興旺、生活蒸蒸日上等美好愿望的年畫娃娃作品在日常生活中需求量龐大，市場(chǎng)廣泛。楊柳青年畫娃娃的技法、種類等方面日漸成熟，在清代達(dá)到鼎盛。跟隨清代文學(xué)藝術(shù)多樣發(fā)展的腳步，楊柳青年畫的嬰戲題材作品在此時(shí)也具有豐富面貌，既有傳承前人的精致寫實(shí)，又有抒發(fā)胸臆的文人水墨氣息。楊柳青年畫娃娃的創(chuàng)作者將兒童與風(fēng)土人情結(jié)合起來(lái)，生動(dòng)喜慶的神情被刻畫得活潑、自然。娃娃們頭顱方圓，笑意盈盈，身材壯碩。通過(guò)木刻套印和手工彩繪相結(jié)合的方法，楊柳青年畫娃娃呈現(xiàn)出工筆、工藝畫的特征。

二、蘇漢臣作品中的兒童形象造型

對(duì)楊柳青年畫娃娃的影響

宋代宮廷畫家蘇漢臣師從畫師劉宗古，綜合唐代張萱的優(yōu)秀技法，兼收并蓄，創(chuàng)作了許多活靈活現(xiàn)的兒童形象，是宋代優(yōu)秀的嬰戲題材畫家。他不僅在宋代處于領(lǐng)先地位，而且在其后的幾百年中也時(shí)常被后人品鑒、模仿。元代畫家吳鎮(zhèn)評(píng)價(jià)他“蘇漢臣作嬰兒深得其狀，貌而更盡其情”。清代吳其貞評(píng)價(jià)他“用筆清勁，逼似唐人”。中國(guó)北方的年畫娃娃受蘇漢臣嬰戲圖的影響，風(fēng)格偏向精致細(xì)膩，造型具象寫實(shí)。蘇漢臣作品中的兒童之所以看起來(lái)更為活潑生動(dòng)，是因?yàn)樗朴诎l(fā)揮自己的巧思進(jìn)行創(chuàng)新，既有嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)的造型技藝，又有對(duì)兒童的人文關(guān)懷。其作品中除了常見(jiàn)的歡笑欣喜表情外，還有其他作者作品中少見(jiàn)的憤怒、恐懼、酣睡等表情種類。其子蘇焯的作品中也可見(jiàn)憤怒、恐懼等稀有表情。

蘇漢臣是供職于畫院的宮廷畫家，代表上層貴族的審美趣味。蘇漢臣在嬰戲題材體系中地位很高，后世畫家紛紛效仿他的作品，楊柳青年畫也不例外。楊柳青年畫發(fā)源于天津千年古鎮(zhèn)楊柳青，承襲宋代畫院繪畫傳統(tǒng)、吸收明清木刻版畫的精華，受眾是廣大百姓，代表勞動(dòng)人民的審美偏好。不過(guò)從古至今人們對(duì)可愛(ài)孩子的審美標(biāo)準(zhǔn)幾乎是統(tǒng)一的。以蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》中兩名兒童和楊柳青《富貴平安》中的兒童為例進(jìn)行對(duì)比，可發(fā)現(xiàn)楊柳青年畫中的兒童形象與宋代院體畫中的兒童形象相似度很高。他們發(fā)型類似、面目神似。兒童們眉眼飛揚(yáng)，眉毛秀麗，眼睛靈動(dòng)有神，鼻梁高，鼻頭鼻翼圓潤(rùn)。再往下，櫻桃小口乖巧地抿著。不同的是，楊柳青年畫娃娃有節(jié)慶日裝飾品的屬性，更講究完整圓滿，要把兒童各部位表現(xiàn)完整，因此眼睛必須兩只都畫齊全，以正臉示人，“八分臉”較少。

楊柳青年畫娃娃是百姓對(duì)幸福生活美好期望的象征，楊柳青的民間藝術(shù)家心手合一，將吉祥物屬性的娃娃和現(xiàn)實(shí)中的孩子形象提煉融合，既符合現(xiàn)實(shí)生活中兒童的長(zhǎng)相，又有主觀處理過(guò)的面部細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出人們喜歡的樣子。楊柳青年畫娃娃的創(chuàng)作重點(diǎn)體現(xiàn)在于細(xì)節(jié)中表現(xiàn)兒童的性格和心理活動(dòng)，放大兒童面部表情的表現(xiàn)力。正如民間流傳的“年畫待要好，頭大身子小”“眉眼要喜氣，才得人歡喜，頭臉要俊俏，人們才喜要”的傳統(tǒng)口訣。人物造型本著要討受眾歡喜的原則，在符合現(xiàn)實(shí)的前提下取舍得當(dāng)，以達(dá)到裝飾性強(qiáng)且喜慶的效果。

可以將楊柳青年畫娃娃的面部拆分成上庭、中庭、下庭，探討蘇漢臣對(duì)楊柳青年畫娃娃創(chuàng)作的影響。從腦門到眉毛的區(qū)域謂之上庭，包括發(fā)際線、額頭、眉毛部分。年畫反映出人們對(duì)平安幸福的祈愿，具有吉祥物的屬性?！案吒叩陌l(fā)際”預(yù)示著畫中的娃娃是一位“不頂重發(fā)”的高貴之人。綜合起來(lái)看，楊柳青年畫娃娃上庭的造型與蘇漢臣作品中兒童的發(fā)際線形狀、額頭形態(tài)相似度很高。作品中兒童的腦門橫向距離寬闊，呈現(xiàn)圓中有方的橢圓形態(tài)，發(fā)際線離眉眼距離遠(yuǎn)。眉毛彎彎向上拱起，眉頭清淡，眉尾秀氣，眉心區(qū)域（兩眉之間）距離較寬。觀者初見(jiàn)楊柳青年畫娃娃時(shí)，會(huì)被他大而光潔飽滿的額頭吸引，這樣的造型處理使上庭和中庭留白區(qū)域?qū)Ρ让黠@，整張臉的輪廓也因此更加清晰。

眉下到鼻子的區(qū)域謂之中庭，中庭包括眉毛、眼睛、鼻子和蘋果肌。眼睛是一個(gè)人臉上最能顯示心情狀態(tài)的器官之一，有靈動(dòng)雙眼的兒童無(wú)疑是討喜的。因此，眼睛是兒童面部造型刻畫的重點(diǎn)。從蘇漢臣的作品中可以發(fā)現(xiàn)，兒童的眉眼帶有稚嫩無(wú)辜感，惹人憐愛(ài)。他們大多有著柔和的眉毛，眉頭間的距離較遠(yuǎn)，眼睛是眼尾上揚(yáng)、神采奕奕的笑眼。眉眼組合起來(lái)看，八字眉的眉尾同眼尾間距較窄，位置接近，眉眼相互呼應(yīng)。從楊柳青娃娃的眼睛造型中，也可窺得上述蘇漢臣對(duì)兒童眉眼造型的處理手法。作者對(duì)娃娃眼睛造型處理明顯花費(fèi)更多功夫——娃娃眼睛整體呈現(xiàn)兩頭尖中間寬、上眼皮弧度大過(guò)下眼皮的特點(diǎn)。外眼角和內(nèi)眼角總是一尖一鈍，內(nèi)眼低于外眼角，呈現(xiàn)外眼角飛揚(yáng)的形態(tài)。眼睛黑眼球占比大，眼白部分與其形成對(duì)比，以此展現(xiàn)了兒童眼睛炯炯有神、聚光機(jī)靈的特色。從臥蠶、顴骨、腮邊開(kāi)始出現(xiàn)過(guò)渡自然的紅色。上述結(jié)構(gòu)與飽滿臥蠶和彎彎笑眼相結(jié)合，凸顯兒童眼神的活潑之態(tài)，在體現(xiàn)兒童面部飽滿度、提升可愛(ài)程度的同時(shí)充分顯示其親和力。

古人認(rèn)為，中庭鼻部造型的敦厚程度影響人壯年的運(yùn)勢(shì)。在古代，人們以“士農(nóng)工商”劃分階層，講究“學(xué)而優(yōu)則仕”，絕大多數(shù)人希望兒孫做官。這些年畫娃娃的鼻子造型符合古人對(duì)達(dá)官貴人形象的心理畫像，充分展現(xiàn)了人們對(duì)后代寄予的人品好、地位高、錢財(cái)多的期望。蘇漢臣作品中兒童的面中鼻周是他設(shè)置的面部高點(diǎn)之一，這樣的造型手法營(yíng)造出鼻部扎實(shí)敦厚的體積感。楊柳青年畫娃娃們的鼻部也有蘇漢臣的造型手法痕跡，屬敦實(shí)憨厚的圓潤(rùn)類型。楊柳青年畫娃娃的鼻子以一條線顯示其造型。娃娃鼻部同眉頭骨骼相連接，眼窩自然凹陷，與隆起的鼻梁形成對(duì)比。眉、鼻連接處弧度變化自然，山根豐隆，鼻梁端正挺直。娃娃鼻子呈蒜頭形，鼻翼肥厚，鼻頭有肉，正面看不到明顯鼻孔。巧妙的造型手法突出了鼻子優(yōu)美的弧度，與圓潤(rùn)飽滿的額頭協(xié)調(diào)對(duì)應(yīng)。

從鼻子到下巴的區(qū)域謂之下庭，下庭包括：人中、嘴巴、下巴。從一些流傳至今的俗語(yǔ)中也可窺見(jiàn)古人對(duì)兒童下巴的審美，例如“下巴兜兜，衣食無(wú)憂”。此外，人們還講究下巴要有一定長(zhǎng)度。蘇漢臣將兒童的人中畫得很深，嘴唇是中間肉嘟嘟兩端秀氣的仰月口。楊柳青年畫娃娃們的嘴部造型與之類似，人中深，嘴巴是“櫻桃小口”狀。嘴角向上翹起，唇瓣飽滿，唇珠凸出。他們?nèi)坑腥?，下頜線到下巴部分凸出，下巴造型圓潤(rùn)。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)比較分析蘇漢臣作品和楊柳青年畫中的兒童面部造型，可見(jiàn)二者有許多共同之處。其作品符合事實(shí)，注重展現(xiàn)兒童的個(gè)性和神韻，迎合受眾的喜好。研究蘇漢臣對(duì)楊柳青年畫娃娃面部造型的影響，有助于后人更好地傳承古人的智慧，吸收古人的長(zhǎng)處，創(chuàng)造性地大膽構(gòu)想，創(chuàng)作出深受廣大人民群眾喜愛(ài)的作品。

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作者單位：

中國(guó)藝術(shù)研究院