[摘 要]山西青銅博物館的青銅文物多為商周至春秋時(shí)期的青銅器，種類繁多，題材豐富，造型生動。其中，青銅器上的夔龍紋在整個(gè)青銅文化中占據(jù)著重要地位，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。以春秋時(shí)期青銅器上的夔龍紋為研究對象，通過對其造型特征、構(gòu)圖特征、文化內(nèi)涵等方面的研究和分析，挖掘出夔龍紋在青銅文化中的藝術(shù)價(jià)值，為山西青銅器研究提供參考。

[關(guān) 鍵 詞]夔龍紋；青銅器；春秋時(shí)期；造型；構(gòu)圖；文化內(nèi)涵

[中圖分類號]J526 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）31-0015-03

文獻(xiàn)著錄格式：唐心怡.淺析山西青銅博物館春秋時(shí)期青銅器夔龍紋的藝術(shù)特征[J].天工，2024（31）：15-17.

春秋時(shí)期的青銅器，以獨(dú)特的造型和精美的紋飾，展現(xiàn)了古代工匠的卓越技藝和藝術(shù)追求。其中，夔龍紋是青銅器中最為重要的紋飾之一，以龍為原型創(chuàng)作，通常以直線或曲線構(gòu)成一組連續(xù)或不連續(xù)的紋飾。其在龍的形體上突出了獸的特征，且有與虎相似的四足，使龍看起來不再像蛇、鱷那樣爬行。夔龍紋作為中國傳統(tǒng)紋樣之一，承載著豐富的歷史文化信息，對后世的藝術(shù)創(chuàng)作和文化傳承有著深遠(yuǎn)的影響。因此，本文將深入探討春秋時(shí)期青銅器夔龍紋的藝術(shù)特征，揭示其造型特征和構(gòu)圖特征，從而更好地了解當(dāng)時(shí)匠人的藝術(shù)構(gòu)思與造物觀念。

一、春秋時(shí)期青銅器夔龍紋概述

西周時(shí)期，青銅器上出現(xiàn)了夔龍紋（見圖1）。春秋時(shí)期，夔龍紋已基本定型，大多裝飾于器物外壁，且多為跪坐姿態(tài)或立于車輿之上。前期，由于青銅器大多采用鑄造工藝進(jìn)行制作，夔龍紋在青銅器上暫時(shí)并沒有出現(xiàn)明顯的變化。但是隨著時(shí)間推移，青銅器上出現(xiàn)了夔龍和鳳紋組合而成的圖案，與西周時(shí)期相比出現(xiàn)了一定程度上的變化，這也是我國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)與青銅鑄造工藝相結(jié)合后的產(chǎn)物。

從現(xiàn)存春秋時(shí)期青銅器上的夔龍紋的雕刻手法來看，可以分為平面與立體兩種類型。

平面夔龍紋是由夔龍紋和云雷紋兩種紋飾組合而成。云雷紋是一種以陰線刻出的花紋，中間是一個(gè)龍形圖案。

立體夔龍紋通常用于裝飾銅鏡、鼎、尊等。它是由兩條盤曲的夔龍組成，龍頭向前突出，身體呈拱形。夔龍的形象生動活潑，富有變化，表現(xiàn)了春秋時(shí)期的繪畫技巧和藝術(shù)風(fēng)格。立體夔龍紋的紋飾非常精細(xì)、復(fù)雜，線條流暢自然，裝飾效果非常出色。

二、春秋時(shí)期青銅器夔龍紋的造型特征

春秋時(shí)期青銅器的夔龍紋與商周時(shí)期相比有了較大變化，但又不失華麗與獨(dú)特之處，可以用“三多”來概括：一是裝飾元素多，二是裝飾色彩多，三是裝飾工藝多。造型多為橢圓形，有的呈立體狀，有的則呈扁平狀，并且沒有足。且多以簡單的直線條組成，但也有少量的曲線條。

（一）身體特征

春秋時(shí)期夔龍紋的造型特征主要是對龍的形狀進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，主要表現(xiàn)為龍首尖、龍身細(xì)、龍尾粗，呈現(xiàn)出一種厚重飽滿的形態(tài)。夔龍頭部比較小，沒有角或角形很小，頭部形狀多為圓形或橢圓形，呈現(xiàn)出一種扁平的形狀，也有三角形或四邊形。頭部和身體比例比較接近，但沒有明顯分界線。夔龍的眼睛比較小，呈圓形或橢圓形，其形狀隨時(shí)代而變化，且沒有明顯的瞳孔。夔龍的嘴部呈現(xiàn)出一種圓唇造型，且口內(nèi)有牙齒。夔龍的鼻孔多為長條形。夔龍的四肢比較細(xì)短，但有一定的長度和寬度。夔龍的身體兩側(cè)各有一對翅膀，翅膀呈三角形或梯形。還可以看到一些其他裝飾特征，如龍尾上翹、龍須卷曲等。這些造型特征反映了春秋時(shí)期人們對龍的認(rèn)知和崇拜之情。

這里我們具體分析一下夔龍紋的眼部特征。夔龍紋的眼睛通常呈圓形或橢圓形，而不是三角形，并且眼白部分會比較明顯。夔龍紋的眼睛大小通常是中等大小，與其他紋飾的眼睛相比較為適中。夔龍紋的眼神特征通常是銳利而深邃，而不是呆滯而死板。此外，夔龍紋的眼部還會有一些細(xì)紋和勾線，這些細(xì)紋和勾線可以幫助我們判斷它是否是用毛筆畫出來的。另外，這一時(shí)期的夔龍紋還有一個(gè)比較明顯的特點(diǎn)是它的睫毛比較長，并且睫毛根部會有一些白色的線。這些特征可以作為識別春秋時(shí)期青銅器夔龍紋的重要依據(jù)。

（二）紋角特征

春秋時(shí)期夔龍紋的紋角通常呈現(xiàn)出向上彎曲的形態(tài)，并且在一些地方有突起。這些突起通常是由獸角演變而來，可能是由于獸角的自然生長或者是受到了某種外力的影響。這些突起通常非常細(xì)小，并且與器口的夾角較小。在一些情況下，它們可能會延伸到器口之外，或者與器口重合。這種造型特征通常被稱為“龍角紋”。同時(shí)，這些紋角通常比較小，一般都是三角形，而且與身體相連的部分比較粗短。這些角一般都是裝飾在器物表面，起到美觀和保護(hù)的作用。

三、春秋時(shí)期青銅器夔龍紋的構(gòu)圖特征

構(gòu)圖是指工匠為了突出作品的主題或者凸顯圖像的美感，在有限的空間范圍中將各類圖案進(jìn)行藝術(shù)組合，恰當(dāng)合理地安排圖案之間的關(guān)系，也被稱為“構(gòu)圖章法”或“構(gòu)圖布局”。

從商代到春秋，夔龍紋經(jīng)歷了由簡單到復(fù)雜、由圖騰到紋飾的演變過程。從春秋時(shí)期青銅器夔龍紋的構(gòu)圖表現(xiàn)來看，人們已經(jīng)很好地掌握了圖案的對稱法則、夸張變形法則、對比法則的運(yùn)用等，極大地豐富了夔龍紋的構(gòu)圖手法。

（一）以主龍紋為中心的對稱構(gòu)圖

在春秋時(shí)期，青銅器上的夔龍紋并沒有特別明顯的中心位置，而是以主體夔龍為中心，其他部分圍繞著主體夔龍展開裝飾，并用不同形態(tài)的線條來裝飾其他部分。例如趙卿墓出土的夔龍紋蓮蓋方壺（見圖2），該壺為西周后期流行的方壺樣式，造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。壺頸兩側(cè)以回首之龍形怪獸為耳， 腹部四角各攀附一立體飛龍，圈足下有兩個(gè)側(cè)首吐舌的卷尾獸，構(gòu)思新穎，設(shè)計(jì)巧妙。方壺通體滿飾蟠螭紋，這些蟠螭紋相互纏繞，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一種總體上的動態(tài)平衡。此外，壺頂部是盛開的雙層八瓣蓮花，正中央矗立著一只展翅欲飛、引頸欲鳴的仙鶴，為整件器物增添了靈動之感。整體而言，夔龍紋蓮蓋方壺的設(shè)計(jì)融合了對稱與動態(tài)平衡之美，展現(xiàn)了春秋時(shí)期青銅器藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

（二）動物形態(tài)夸張的變形構(gòu)圖

春秋時(shí)期青銅器的夔龍紋相較于商周時(shí)期更為簡化和抽象，省略了部分細(xì)節(jié)，更注重整體的裝飾效果。夔龍的身體圍繞獸面中心卷曲，形成S形或螺旋形的圖案。這種卷曲的身體線條既增加了紋樣的動態(tài)感，也強(qiáng)化了對稱的視覺效果。有的夔龍紋身體上還會加上翅膀，展現(xiàn)出一種神話中的動物形象。同時(shí)，夔龍紋的頭部常常被夸張地放大，尤其是眼睛、嘴巴和角。眼睛巨大而突出，嘴巴張開，露出鋒利的牙齒，角則長而彎曲，有時(shí)還會分叉。但夔龍的身體形態(tài)往往被簡化，卻依然保持一定的動態(tài)感。身體可能被描繪成更加流暢的線條，有時(shí)甚至只是一個(gè)輪廓，省略了細(xì)部的刻畫。夔龍的肢體，尤其是腿部，也常常被延長和拉長，使得整個(gè)動物形態(tài)顯得更加伸展和有力。夔龍的尾巴通常被設(shè)計(jì)成卷曲狀，有時(shí)是螺旋形，有時(shí)是多個(gè)圈的組合，這種卷曲的尾巴增強(qiáng)了紋樣的裝飾性和動感?？鋸埖淖冃问沟觅琮埣y呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的動態(tài)感，仿佛在跳躍或翻騰，這種動態(tài)效果是春秋時(shí)期青銅器夔龍紋的一大特色。

（三）多種元素融合的對比構(gòu)圖

春秋時(shí)期，夔龍紋的構(gòu)圖形式比較自由，經(jīng)常出現(xiàn)不同圖案的組合，如三條龍或多條龍?jiān)谝黄鸾M合等。夔龍紋也常與其他動物紋樣組合，比如老虎、大象、鴛鴦等動物，其中又以龍、鳳為主。以夔龍紋蓮蓋方壺為例，該壺器表分區(qū)域裝飾夔龍紋，雙耳是回頭卷尾的老虎形狀，蓋子由八片鏤空的蓮花瓣組成，每片蓮花瓣內(nèi)裝飾兩條夔龍紋飾，體現(xiàn)了夔龍紋與蓮花、虎形元素的融合。這種構(gòu)圖方式不僅增強(qiáng)了紋飾的裝飾效果，也反映了春秋時(shí)期青銅器藝術(shù)審美觀念的重要變化，體現(xiàn)了古人對龍的獨(dú)特想象和創(chuàng)造。

在構(gòu)圖上，夔龍紋還常與其他紋樣如云雷紋相結(jié)合，以夔龍紋為主，云雷紋作為襯托，形成陰陽互補(bǔ)之美。此外，夔龍紋也常與饕餮紋等組合使用，增添了紋樣的層次感和豐富性。這種多種元素融合的對比構(gòu)圖，使得春秋時(shí)期的夔龍紋既具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，又蘊(yùn)含深厚的文化內(nèi)涵。

四、春秋時(shí)期青銅器夔龍紋的文化內(nèi)涵

春秋夔龍紋是一種盛行于春秋時(shí)期的紋飾，它不僅是高貴和權(quán)力的象征，而且體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對龍文化的一種推崇和追求。同時(shí)，夔龍紋也體現(xiàn)出春秋時(shí)期工匠對自然之美和藝術(shù)之美的追求與熱愛。他們將自然界中各種形態(tài)的生物通過藝術(shù)手法進(jìn)行加工、簡化和提煉后融入青銅器中，表現(xiàn)出了青銅工匠豐富的想象力。

例如夔龍紋蓮蓋方壺中的夔龍紋樣式，每片蓮花瓣中都飾有背向纏合的兩條夔龍紋，夔龍紋線條流暢、形態(tài)優(yōu)美，以簡潔而富有動感的線條來表現(xiàn)夔龍正在盤旋。但夔龍的形象是簡化的，以幾筆線條勾勒出龍的大致形態(tài)，圖案呈現(xiàn)出較為抽象的特點(diǎn)。龍首是圖案的焦點(diǎn)，其頭部較大、有角，呈現(xiàn)出張口的狀態(tài)，眼睛炯炯有神，顯得十分威嚴(yán)。整體來看，這兩條夔龍紋既連貫又獨(dú)立。

從夔龍紋在春秋時(shí)期青銅器上所占的比例來看，其是一種重要的裝飾紋樣，體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。

五、結(jié)束語

春秋時(shí)期青銅器上的夔龍紋作為一種重要的紋飾，展現(xiàn)了古代工匠的技藝和藝術(shù)追求。本文深入探討了山西青銅博物館春秋時(shí)期青銅器夔龍紋的藝術(shù)特征，包括其造型、構(gòu)圖和文化內(nèi)涵等，旨在揭示春秋時(shí)期青銅藝術(shù)的價(jià)值。

在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中，應(yīng)當(dāng)汲取夔龍紋獨(dú)特的造型特征和裝飾特色，并將其與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人審美需求的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]閻國宇，梁爽.淺談中國古代青銅器造型與裝飾紋樣的演變[J].文物鑒定與鑒賞，2020（13）：52-54.

[2]楊遠(yuǎn).商周青銅器上的龍紋造型及其內(nèi)涵研究[J].華夏考古，2016（3）：76-86.

[3]郭子鈺.春秋時(shí)期楚國青銅器龍紋符號圖釋研究[D].武漢：湖北美術(shù)學(xué)院，2020.

[4]鞏鐳，張慧娟.管窺西周青銅器的龍紋與鳳紋[J].收藏與投資，2022，13（4）：61-63.

[5]趙勇.中華民族文化符號：夔龍紋[J].文學(xué)藝術(shù)周刊，2023（22）：93-96.

[6]王婭.商周青銅器顧首夔龍紋初步研究[D].西安：陜西師范大學(xué)，2020.

[7]楊儒茜，姚君.漢代夔龍紋藝術(shù)特征研究[J].工業(yè)設(shè)計(jì)，2021（6）：123-125.

[8]朱淑姣.夔龍紋小考[J].河南商業(yè)高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2011，24（2）：89-91.

[9]蓮蓋夔龍紋方壺[J].文史月刊，2016（11）：82.

（編輯：王旭平）