摘要：屏南文保單位眾多，以廊橋聞名于世，其中全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位代表有百祥橋、千乘橋、萬安橋（文博界俗稱“百千萬”）、龍井橋等。作為廊橋重要組成部分的橋志碑（下文簡稱屏南橋志碑）記錄了社會、人文及時(shí)間背景，對研究和考證木拱廊橋歷史起到了佐證作用。歷年來，木拱廊橋相關(guān)研究著作甚多，卻少有對橋志碑上所刻銘文的書法藝術(shù)價(jià)值及后世影響的研究。本文通過對橋志碑歷史背景、銘文書法特征以及對后世的影響展開探討，力求實(shí)現(xiàn)屏南橋志碑實(shí)用價(jià)值兼書法欣賞價(jià)值，并成為地方特色。

關(guān)鍵詞：屏南橋志碑；書法風(fēng)格；后世；影響

屏南橋志碑作為地方可溯源書法藝術(shù)的杰出代表，其以精湛的技藝與深邃的內(nèi)涵，展現(xiàn)了書法藝術(shù)的獨(dú)特價(jià)值，為后世帶來了深遠(yuǎn)影響。其書法風(fēng)格融合了多種書體的特征，既有魏碑的古樸厚重，又有歐、顏、柳體等楷書的端莊秀麗，展現(xiàn)了屏南文人高超的藝術(shù)造詣以及深厚的文化底蘊(yùn)[1]。對屏南橋志碑書法風(fēng)格的研究，使人得以窺見屏南歷代文人的創(chuàng)作理念與時(shí)代的審美追求，從而對整個(gè)屏南書法藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)有更清晰的認(rèn)識，推動了書法藝術(shù)繁榮發(fā)展。

一、廊橋及《橋志》碑背景

屏南縣位于福建東北部。在中華人民共和國成立后，1971年原福安專署駐地遷往寧德，遂改稱寧德地區(qū)，屏南縣屬之。2000年11月，寧德撤地改市，屏南縣繼續(xù)隨之管轄。

因屏南縣地處偏遠(yuǎn)山區(qū)，山峰林立，河溪交織，人民勞作、交通往來多需要跋山涉水，智慧的先民們多方籌措資金、人力，利用當(dāng)?shù)刂苓叺纳謨?yōu)勢在兩岸之間構(gòu)架起木拱橋并在橋面上架設(shè)廊屋，故而稱之木拱廊橋，此廊橋可備通行、擋風(fēng)避雨、歇腳之用，為更好地記錄建橋、修橋、募集資金、人力環(huán)境現(xiàn)狀等信息和贊頌此善舉，特請地方鄉(xiāng)紳或文人書寫碑文鑿刻成碑立于橋頭以示后人。在物資匱乏的年代，老一輩人難以拿到相關(guān)碑帖，故而這些少有的碑刻成了他們臨摹書法的重要資料。比較典型的有萬安橋宋代碑刻（圖1）、百祥橋志碑（圖2）、千乘橋碑、龍井橋志碑（圖3）等。

碑文：弟子江積舍錢一拾三貫谷三十二石，結(jié)石墩一造，為考妣二親承此良因，又為合家男女及自身乞保平安。元祐五年庚午九月謹(jǐn)題。9列每列6字，全碑合計(jì)54字。

二、屏南橋志碑的書法風(fēng)格特征分析

屏南橋志碑的書法風(fēng)格特征是其藝術(shù)價(jià)值的核心所在，它不但體現(xiàn)了書法家的個(gè)人技藝，還是對傳統(tǒng)書法美學(xué)的深刻詮釋。

（一）筆法分析

屏南橋志碑的筆法主要表現(xiàn)出“骨法用筆”和“提按頓挫”兩種技法。

1.骨法用筆?！肮欠ㄓ霉P”即書法家在書寫時(shí)，注重筆畫的骨架結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)筆畫的力度與節(jié)奏。屏南橋志碑文依靠精準(zhǔn)筆力控制，每一筆均給人剛勁有力、骨架分明之感，這種筆法提高了碑文視覺沖擊力，還讓碑文整體更加肅穆[4]。例如萬安橋宋代碑刻中碑文用筆蒼勁古拙，縱逸大度，結(jié)體奇特，斜倚相生，書寫時(shí)筆畫以篆書圓筆為主、方筆為輔，百祥橋碑刻則以柳體的筋骨用筆為主，讓每一筆均顯得剛勁有力。

2.提按頓挫?！疤岚搭D挫”即書法家在書寫時(shí)，經(jīng)提筆、按筆、頓筆、挫筆等動作，來展現(xiàn)筆畫的起伏變化與節(jié)奏感，此法至唐代楷書最為成熟。例如屏南博物館收藏的百祥橋志碑拓片里的“諧”字，起筆重按，然后逐漸提筆，至筆畫末端又輕按，形成了節(jié)奏感。頓挫在該字的應(yīng)用則體現(xiàn)在筆畫轉(zhuǎn)折處，讓整個(gè)字形既流暢又不失力度。在“欲”字的書寫中，提按技法讓上半部分的筆畫相對較細(xì)，下半部分的“欠”字則通過重按展現(xiàn)出更加厚重的筆觸。在書寫“谷”與“欠”的連接處，頓挫的技法讓轉(zhuǎn)折自然且有力，提高了字體動態(tài)美?！爸C”“欲”等這些字完全繼承了柳體和歐體筆畫及其險(xiǎn)絕的特征。

（二）結(jié)構(gòu)布局

屏南橋志碑的結(jié)構(gòu)布局具體表現(xiàn)為“方正與變化”與“點(diǎn)畫處理”兩種特征。

1.方正與變化?！胺秸c變化”即書法家在構(gòu)圖時(shí)，除了關(guān)注整體的方正與穩(wěn)定，還重視局部的變化與靈活。如屏南橋志碑里的萬安橋宋代碑刻，從整體看碑文字體排列整齊，行和行之間間隔均衡，給人一種方正穩(wěn)重之感，這種方正的布局讓碑文內(nèi)容清晰易讀，并且體現(xiàn)了宋代書法的端莊和大氣，與山東泰安縣《泰山金剛經(jīng)》摩崖刻石有異曲同工之妙。整篇雖為楷書但卻充滿隸意，局部細(xì)節(jié)上，筆畫上圓筆為主，方筆為輔，通過字形大小穿插等手法，為整體的方正布局帶來了變化。如“弟子江積舍錢”幾個(gè)字相對較大，顯得突出，然而“舍錢一拾三貫”等字則較小“三十四石”等字寬扁筆畫較粗整字稍大，形成疏密對比，這種局部的變化讓碑文靈活生動，提高了其藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.點(diǎn)畫處理?！包c(diǎn)畫處理”即書法家在書寫時(shí)，注重點(diǎn)畫的精細(xì)處理以及巧妙安排。屏南橋志碑里依靠精細(xì)的點(diǎn)畫處理，讓每一筆每一畫均精致且富有變化，這種點(diǎn)畫處理不但提高了碑文的細(xì)節(jié)美感，還讓整個(gè)碑文顯得更加細(xì)膩與精致。例如書法家萬安橋宋代碑碑文中，在點(diǎn)畫處理上遵循了“疏密相間”“起承轉(zhuǎn)合”等原則，注重筆畫的起承轉(zhuǎn)合，使得每一筆都流暢自然，展現(xiàn)了書法家追求趣味變化的功底和高超的書寫技巧。

（三）章法設(shè)計(jì)

屏南橋志碑在章法設(shè)計(jì)上表現(xiàn)出“疏密相間”和“起承轉(zhuǎn)合”兩種特征。

1.疏密相間?！笆杳芟嚅g”即書法家在構(gòu)圖時(shí)，注重筆畫的疏密分布與節(jié)奏變化。書法家在屏南橋志碑中，通過合理的疏密安排，讓整個(gè)碑文疏朗開闊且充滿節(jié)奏感，這種章法設(shè)計(jì)除了可增強(qiáng)碑文的視覺沖擊力，還讓整篇碑文更加生動有趣。在龍井橋志碑中的從右往左數(shù)的五排文字筆畫相對稀疏，給人一種輕松透氣的感覺，而左下部分字體筆畫則相對密集，展現(xiàn)出厚重與力量，這種疏密相間的設(shè)計(jì)增強(qiáng)了碑文的視覺沖擊力。

2.起承轉(zhuǎn)合。“起承轉(zhuǎn)合”即書法家在構(gòu)圖時(shí)，對筆畫起始、承接、轉(zhuǎn)折與結(jié)束處理更為重視。如千乘橋志碑整篇碑文里，不管是單個(gè)字的書寫，還是整體布局的安排，都充分展示了書法家對起承轉(zhuǎn)合的理解與熟練運(yùn)用，讓碑文在視覺上更加流暢自然，同時(shí)增強(qiáng)了其整體的和諧統(tǒng)一性。

三、屏南橋志碑的書法風(fēng)格對后世的影響

屏南橋志碑的書法風(fēng)格是中國書法藝術(shù)史上的重要代表，為后世帶來了深遠(yuǎn)影響，其獨(dú)特的藝術(shù)理念與精湛的書法技藝，不但在當(dāng)時(shí)受到了廣泛贊譽(yù)，還在后來的書法發(fā)展史上留下了深刻印記。

（一）對當(dāng)?shù)貢业挠绊?/p>

屏南橋志碑的書法風(fēng)格影響了當(dāng)?shù)貢òl(fā)展歷程，為眾多書法家藝術(shù)創(chuàng)作帶來了極大影響。首先，在筆法上，不少書法家臨習(xí)屏南橋志碑里那種沉穩(wěn)而又不失活力的筆觸，讓他們的作品富有層次感與動態(tài)美；其次，在結(jié)體上，屏南橋志碑的嚴(yán)謹(jǐn)不失趣味、平正而又崎嶇，為當(dāng)?shù)貢姨峁┝藢氋F借鑒，讓他們的字形結(jié)構(gòu)更加多變，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一；最后，在整體風(fēng)格上，屏南橋志碑那種古樸典雅且氣韻生動的特質(zhì)，影響了當(dāng)?shù)貢业膶徝雷非笈c創(chuàng)作風(fēng)格，這種影響在周盛鋒與周脩欽等人的作品中體現(xiàn)得尤為明顯。

周盛鋒的《滄州書舍賦》（圖4）不但繼承了屏南龍井橋志碑魏碑風(fēng)貌的沉穩(wěn)雄強(qiáng)筆法，還在結(jié)體以及布局上凸顯了古拙且典雅的風(fēng)格，使得整幅作品充滿歷史厚重感，且不失現(xiàn)代審美意趣。其中的“滄”“賦”“龍”等字，筆法穩(wěn)健且力透紙背，起收筆果斷剛勁，筆畫粗細(xì)相生，用筆如刀，偶作連帶，避免了魏碑臨摹中出現(xiàn)的氣息不暢的問題；結(jié)構(gòu)緊湊，左右兩部分相互呼應(yīng)；整體布局均衡，顯示出周盛鋒對字形結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)把握。提按和轉(zhuǎn)折、連帶的巧妙應(yīng)用，體現(xiàn)了書法的節(jié)奏感，還增強(qiáng)了視覺沖擊力。

周脩欽的《旅逛詩六首》明顯受到了屏南橋志碑流暢自然、氣韻生動風(fēng)格的影響，其字跡在保持傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，還透露出一種靈動與活力。其中，“絕”字起筆凝重，收筆利落，整體筆畫流暢，一氣呵成，顯示出書法家周脩欽扎實(shí)的筆法以及自信的態(tài)度。在章法方面，橫豎有致，結(jié)構(gòu)緊湊，尤其是最后一筆豎折的處理，既顯力度又不失柔美，和整首詩的布局相得益彰?！奥劇弊止P畫細(xì)膩，點(diǎn)畫精準(zhǔn)，尤其是在處理“耳”字旁時(shí)，筆法輕盈卻不失穩(wěn)重，整個(gè)字的布局均衡，既不顯得擁擠也不顯得空曠，特別是“門”字框內(nèi)的處理，恰到好處?！肮洹弊肿咧缘墓P法流暢自然，與右側(cè)的“狂”字部分相得益彰，整體給人一種行云流水般的感覺。這兩位書法家的作品，無疑是對屏南橋志碑書法風(fēng)格的最好傳承與展現(xiàn)。

（二）對當(dāng)?shù)貢ㄋ囆g(shù)的推動作用

屏南橋志碑的書法風(fēng)格不但影響了當(dāng)?shù)貢业膭?chuàng)作理念，提高了他們的創(chuàng)作能力，更在宏觀層面對當(dāng)?shù)貢ㄋ囆g(shù)的發(fā)展起到了推動作用。首先，它激發(fā)了當(dāng)?shù)貢覍鹘y(tǒng)書法藝術(shù)的熱愛以及尊崇，促使其更深入地探索書法藝術(shù)精髓；其次，屏南橋志碑的存在還為當(dāng)?shù)貢ㄋ囆g(shù)提供了高標(biāo)準(zhǔn)參照系，推動了書法家不斷追求卓越與創(chuàng)新；最后，經(jīng)書法家們的傳承以及創(chuàng)新實(shí)踐，屏南橋志碑的書法風(fēng)格被賦予全新時(shí)代內(nèi)涵，進(jìn)一步豐富了當(dāng)?shù)貢ㄋ囆g(shù)寶庫?？梢哉f，屏南橋志碑以其獨(dú)特的書法風(fēng)格和深厚的文化內(nèi)涵為當(dāng)?shù)貢ㄋ囆g(shù)發(fā)展注入了新的活力和靈感。

四、結(jié)論

屏南橋志碑不僅是書法藝術(shù)的瑰寶，還是地方文化傳承的重要載體，其書法風(fēng)格獨(dú)特，兼具古樸與創(chuàng)新，展現(xiàn)了書法家深厚的藝術(shù)造詣以及文化底蘊(yùn)。這種風(fēng)格不但在當(dāng)時(shí)引起了廣泛關(guān)注與贊譽(yù)，還對后世書法發(fā)展形成了深遠(yuǎn)影響。對屏南橋志碑的探索，能使人更好地理解中國書法藝術(shù)的精髓，為后續(xù)書法創(chuàng)作提供啟示。

作者簡介

胡廷彬，男，漢族，福建屏南人，助理館員（文博），研究方向?yàn)闀ā⒆?、中國畫?/p>

參考文獻(xiàn)

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