摘要：三線建設(shè)作為中國(guó)國(guó)防建設(shè)和國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)的重要組成部分，在中國(guó)近代史上推動(dòng)了我國(guó)歷史發(fā)展進(jìn)程。這一時(shí)期的宣傳畫為激勵(lì)人民群眾積極進(jìn)行三線建設(shè)起到了不可忽視的作用。三線建設(shè)時(shí)期的宣傳畫代表了當(dāng)時(shí)政治與藝術(shù)相互融合的典范，它們是歷史的見證，也是藝術(shù)的杰作。因此，文章通過研究三線建設(shè)時(shí)期宣傳畫的畫面內(nèi)容、創(chuàng)作主題與深層次的象征意義，旨在讓人們更進(jìn)一步了解三線建設(shè)的歷史以及它帶來的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：三線建設(shè)；宣傳畫；歷史

一、 三線建設(shè)時(shí)期宣傳畫的歷史語境

（一）三線建設(shè)時(shí)期宣傳畫概況

宣傳畫在中國(guó)不同時(shí)期的歷史中扮演不同的重要角色。從1921年到1949年，宣傳畫的主題都是以革命斗爭(zhēng)為主。之后是從1949年到1978年的社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，社會(huì)主義建設(shè)成為時(shí)代主題。在這個(gè)時(shí)期，宣傳畫以歌頌社會(huì)建設(shè)的成就、團(tuán)結(jié)凝聚共同的認(rèn)識(shí)、鼓舞民眾努力拼搏為主。到了改革開放時(shí)期，宣傳畫在樣式與內(nèi)容上越來越多樣化，不單純以宣傳政治思想為目的，更多地體現(xiàn)了人民群眾不斷增長(zhǎng)的物質(zhì)與文化需求。這段時(shí)間環(huán)境保護(hù)和計(jì)劃生育等新課題層出不窮，人們對(duì)社會(huì)生活的巨大變化有了明確的認(rèn)識(shí)。所以，三線建設(shè)時(shí)期（1964—1982年）的宣傳畫既包含了社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期宣傳畫歌頌建設(shè)成就的特點(diǎn)，又具有改革開放時(shí)期宣傳畫的多元化風(fēng)格。

宣傳畫之所以能夠站在造型藝術(shù)的頂峰，是因?yàn)樗膹V泛參與性、深遠(yuǎn)的影響力以及巨大的發(fā)行量。特別是宣傳畫中那些引人注目、充滿號(hào)召力和激情的文字標(biāo)題，極大地激發(fā)了人民的熱情和士氣，充分體現(xiàn)了這種藝術(shù)形式的強(qiáng)大影響力和戰(zhàn)斗力。

（二）三線建設(shè)時(shí)期宣傳畫的表現(xiàn)形式

宣傳畫又稱招貼畫，是以宣傳鼓動(dòng)、制造社會(huì)輿論和氣氛為目的的繪畫形式。大多數(shù)都有引人注目的、具有號(hào)召性的、充滿激情的文字標(biāo)題。宣傳畫一般張貼或繪制在引人注目、行人集中的公共場(chǎng)所，通過直接面向群眾影響人心而及時(shí)地發(fā)揮社會(huì)作用。

新中國(guó)成立以后，舉國(guó)上下奮起直前，人民群眾英勇?lián)?fù)起了建設(shè)新中國(guó)的這一歷史性任務(wù)，自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)，很快就投入了社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)，整個(gè)國(guó)家生產(chǎn)、建設(shè)發(fā)展突飛猛進(jìn)，呈現(xiàn)一片繁榮景象。人物神情慈祥含笑，造型動(dòng)作跳躍歡暢，人們的形象可親可愛，充滿和諧氛圍的宣傳畫總體呈現(xiàn)一派欣欣向榮之景。

二、三線建設(shè)時(shí)期宣傳畫的視覺特征

（一）塑造人物形象強(qiáng)烈的視覺沖擊力

1.人物的形象特征

宣傳畫常伴有人物形象的樹立、人物典型的塑造典型等特點(diǎn)，各時(shí)期的宣傳畫人物形象各具特色。

在三線建設(shè)中，人物形象是宣傳畫的第一要素，創(chuàng)作者對(duì)其進(jìn)行了精心雕琢，以傳達(dá)作者所要抒發(fā)的感情。三線建設(shè)時(shí)期的宣傳畫以不同類型的人為主，包含女性、戰(zhàn)士、工人、農(nóng)民等，但都反映了那個(gè)時(shí)期的主要特征—“高、大、全”和“三大五粗”。所謂“三大”即眼大、嘴大、鼻大，“五粗”即手粗、腳粗、膀粗、腿粗和腰粗。如宣傳畫《學(xué)習(xí)解放軍，實(shí)現(xiàn)革命化》（圖1），紅軍戰(zhàn)士的形象突出，幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面。畫中紅軍的面部表情堅(jiān)毅，目光憤怒又充滿激情，他的一只手握著刺刀，一只手拿著與毛主席有關(guān)的書，畫面主題刻畫得十分明確，使觀者很容易被畫中人物沉著堅(jiān)毅的神態(tài)和極具特色的肢體語言所吸引。

2.人物的造型特點(diǎn)

除此之外，三線建設(shè)時(shí)期宣傳畫的人物造型是多種多樣的。這個(gè)時(shí)期描繪工人形象的宣傳畫有很多，但是，工人的造型并不相同。例如宣傳畫《工業(yè)學(xué)大慶》（圖2），“工業(yè)學(xué)大慶”是1964年黨中央對(duì)全國(guó)工業(yè)戰(zhàn)線提出的號(hào)召，以推動(dòng)全國(guó)工礦企業(yè)和三線建設(shè)的發(fā)展。畫面主體是一位身穿軍大衣，戴著一頂白色帽子，身材健碩的碼頭工人，他滿臉笑容地看向前方。在這幅宣傳畫中，工人的形象是高大而堅(jiān)毅的，以主題人物手拿扳手及背后的工業(yè)元素來體現(xiàn)工人形象。

總的來說，三線建設(shè)時(shí)期的宣傳畫主要把藝術(shù)表現(xiàn)形式聚集在對(duì)英雄人物或代表人物的刻畫上。宣傳畫通過對(duì)人物形象特點(diǎn)的刻畫來傳達(dá)人物形象精神，讓觀者通過宣傳畫來感受畫中人物形象的同時(shí)，也推動(dòng)他們積極投身于社會(huì)主義建設(shè)。

（二）塑造強(qiáng)烈的色彩對(duì)比

紅色是暖色，它代表燃燒的火焰，代表生活的鮮艷明亮，代表人民群眾的激情澎湃，具有極強(qiáng)的歷史感。三線建設(shè)時(shí)期的宣傳畫大多采用紅色元素，對(duì)其重視程度無以復(fù)加。

1974年創(chuàng)作的《讓哲學(xué)變?yōu)槿罕娛掷锏募怃J武器》，背景為明度不等的紅色和藍(lán)色。人物的臉部也是紅色，整幅畫籠罩在一片遼闊的紅色中。紅色在中國(guó)既有熱烈、積極等意義，又有濃厚的象征意義。作者著意于增強(qiáng)畫面色彩明暗反差，使主體人物凸顯出來，令觀賞者眼前一亮。

除了這一特征，三線建設(shè)時(shí)期的宣傳畫經(jīng)常出現(xiàn)紅色與綠色這一組對(duì)比色，而它們體現(xiàn)了畫家想要表現(xiàn)的充滿希望、欣欣向榮的景象。其特點(diǎn)是形象醒目，主題突出，風(fēng)格明快，富有感召力，在色彩的運(yùn)用上同樣采用了中國(guó)革命的色彩體系，以紅、綠和藍(lán)三種顏色為主。此外，在那個(gè)物質(zhì)比較匱乏的社會(huì)里，色彩亮麗的圖片在實(shí)際推廣宣傳時(shí)更易吸引觀眾眼球。

（三）塑造形式語言的強(qiáng)勢(shì)性與力量感

宣傳畫的構(gòu)圖應(yīng)有利于表現(xiàn)形象，傳遞信息，渲染情調(diào)氣氛，打動(dòng)觀者的思想情緒。1971年所繪制的《為社會(huì)主義祖國(guó)爭(zhēng)光》（圖3），不僅描繪了當(dāng)時(shí)工業(yè)機(jī)械化大規(guī)模生產(chǎn)的情景，還間接展示了我國(guó)工業(yè)現(xiàn)代化建設(shè)的迅速進(jìn)展。這幅宣傳畫的構(gòu)圖是以一個(gè)手持工具、身著工作服的工人為畫面中心，而工業(yè)機(jī)械設(shè)備和標(biāo)語口號(hào)等元素則作為主體人物的輔助元素。整體畫面展示了前后虛實(shí)對(duì)比以及鮮明和空間感強(qiáng)烈的特點(diǎn)，使畫面不死板，貼近當(dāng)時(shí)民眾的生活，吸引觀眾去感受畫面所表達(dá)的情感和精神。

由于紙質(zhì)二維的限制，宣傳畫一般是依靠人物神態(tài)與場(chǎng)景的聯(lián)系來感染觀者，這就需要畫面構(gòu)圖使整個(gè)畫面充滿故事感。特別是當(dāng)圖像中存在大量的人物和場(chǎng)景時(shí)，為了確保畫面的整體協(xié)調(diào)、對(duì)稱性和平衡以及讓畫面更加立體和豐富，人們通常會(huì)采用三角對(duì)稱的構(gòu)圖方式。采用三角對(duì)稱的構(gòu)圖方式不僅能使畫面顯得更為和諧，還能賦予角色更多的活力，使整個(gè)畫面更為生動(dòng)有趣。宣傳畫作品常采用這樣一種方式來表達(dá)主題思想和意境，即通過一定的視覺元素把事物或現(xiàn)象表現(xiàn)出來，以引發(fā)人們對(duì)事件或現(xiàn)象的思考。宣傳畫中廣泛采用了這種構(gòu)圖方式。因此，掌握三角對(duì)稱構(gòu)圖的技巧對(duì)于宣傳工作者來說尤為重要。

例如宣傳畫《讓千千萬萬個(gè)王杰式的青年成長(zhǎng)起來》（圖4）中的角色形成了一個(gè)三角形，由多個(gè)不同的角色組合而成。后續(xù)的角色經(jīng)過虛化和簡(jiǎn)化，展現(xiàn)了角色之間的距離和互動(dòng)。這不僅展現(xiàn)了作者想要塑造的戰(zhàn)士在場(chǎng)景中的核心地位，還為觀眾提供了深入的空間體驗(yàn)。在三線建設(shè)階段，宣傳作品的構(gòu)圖非常巧妙和夸張，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和生動(dòng)的宣傳效果。

三、三線建設(shè)時(shí)期宣傳畫的價(jià)值

（一）三線建設(shè)時(shí)期宣傳畫的審美價(jià)值

三線建設(shè)時(shí)期的宣傳畫內(nèi)容大多來源于當(dāng)時(shí)人們的生活。宣傳畫的創(chuàng)作不僅描繪了對(duì)象的具體形態(tài)，更要表達(dá)它的內(nèi)在精神。三線建設(shè)時(shí)期的宣傳畫與真實(shí)的歷史有密切的聯(lián)系，不論是表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)、政治還是社會(huì)方面，都傳達(dá)給大眾一種生機(jī)勃勃、積極向上的精神。三線建設(shè)時(shí)期宣傳畫既具有舊時(shí)代的基因，又富于現(xiàn)代藝術(shù)的氣息，具有“雅俗共賞”的特點(diǎn)。三線建設(shè)時(shí)期的宣傳畫以“舊”為美，它既“舊”又真實(shí)，突破了陳規(guī)陋習(xí)的制約，以樸素的藝術(shù)語言抒發(fā)內(nèi)心的真實(shí)情感，反映了三線建設(shè)時(shí)期人們的生活百態(tài)和當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。

（二）三線建設(shè)時(shí)期宣傳畫的時(shí)代價(jià)值

三線建設(shè)在新中國(guó)社會(huì)建設(shè)史中具有不可忽視的重要意義，其特殊的歷史貢獻(xiàn)與巨大成就是三線建設(shè)時(shí)期不同階級(jí)的人共同創(chuàng)造的。

宣傳畫將實(shí)用性和藝術(shù)性結(jié)合在一起，獨(dú)具一格的藝術(shù)價(jià)值以及面向現(xiàn)實(shí)的審美態(tài)度，三線建設(shè)宣傳畫大多運(yùn)用了敘事、象征等表現(xiàn)手段，給觀者以思考與啟發(fā)。三線建設(shè)宣傳畫有力地謳歌了人們獻(xiàn)身社會(huì)建設(shè)的勞模精神。在三線建設(shè)的時(shí)代背景下，社會(huì)主義建設(shè)被視為時(shí)代的核心主題，而在這一時(shí)期，宣傳重大政策、贊美建設(shè)的成果、團(tuán)結(jié)一致、激發(fā)民眾的士氣成為宣傳畫的主要內(nèi)容。

四、結(jié)語

在三線建設(shè)時(shí)期，宣傳畫成為這個(gè)時(shí)代留給我們的寶貴文化遺產(chǎn)。通過對(duì)各種人物的細(xì)致描述、采用各種色彩和構(gòu)圖技巧，我們可以更深入地了解三線時(shí)代人們的精神狀態(tài)和他們所參與的各種活動(dòng)。在三線建設(shè)階段的宣傳畫創(chuàng)作中，畫家運(yùn)用了豐富多彩的內(nèi)容和視覺宣傳技巧，生動(dòng)地展示了當(dāng)時(shí)群眾生活的各種面貌，同時(shí)體現(xiàn)了鼓舞大眾精神的重要性。宣傳畫是一種充滿時(shí)代氣息的藝術(shù)展現(xiàn)方式，它通過對(duì)人物、色調(diào)和造型的細(xì)致刻畫，在視覺效果上強(qiáng)化了作品想要傳達(dá)的核心主題，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的視覺說服功能。

基金項(xiàng)目

重慶市教育委員會(huì)人文社科研究重點(diǎn)項(xiàng)目“工業(yè)考古學(xué)視閾下重慶三線建設(shè)遺產(chǎn)保護(hù)及生態(tài)化利用路徑研究”（項(xiàng)目編號(hào)：23SKGH063）；重慶市社科規(guī)劃文旅項(xiàng)目“重慶工業(yè)遺產(chǎn)集聚帶數(shù)字化皮游的沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2022WL12）。

作者簡(jiǎn)介

蘇磊，男，漢族，副教授，博士，碩士生導(dǎo)師，重慶師范大學(xué)專任教師，研究方向?yàn)閿?shù)字藝術(shù)、文化遺產(chǎn)視覺圖像。

蘇光鴻，女，碩士研究生，研究方向?yàn)閿?shù)字化造型設(shè)計(jì)、視覺信息化設(shè)計(jì)。