一、新主流電影的概述

在探討當(dāng)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展時(shí)， 新主流電影作為一種新時(shí)代下的文化現(xiàn)象，將 國(guó)家的文化自信和民族精神完美地以電影的形 式反映出來(lái)，也從側(cè)面展現(xiàn)出中國(guó)電影的國(guó)際 化進(jìn)程和市場(chǎng)化深化。在 2006 年 10 月全國(guó)電 影創(chuàng)作會(huì)上，時(shí)任國(guó)家廣電總局副局長(zhǎng)的趙實(shí) 對(duì)主旋律電影定義進(jìn)行了更新，表示一切反映 真善美的電影都屬于主旋律電影，均體現(xiàn)出了 國(guó)家意識(shí)形態(tài)的導(dǎo)向性。自此之后被賦予新定 義的主旋律電影有了新的發(fā)展方向。

新主流電影展現(xiàn)出題材上的多元化和豐 富性，內(nèi)容以主旋律為主，通過(guò)將主流意識(shí)形 態(tài)的表達(dá)與大眾訴求相融合，在平民化的視角 下展示個(gè)體命運(yùn)，激發(fā)觀眾的情感共鳴。這些 電影將個(gè)體夢(mèng)想融入中國(guó)夢(mèng)的整體敘事中，其 制作方式普遍呈現(xiàn)出商業(yè)化且略帶娛樂(lè)屬性的 特點(diǎn)，但這僅為其外在特征，最為重要的是 它們彰顯出社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳遞出正能 量，弘揚(yáng)以愛(ài)國(guó)主義為核心的家國(guó)情懷和民族 精神。這樣的影片不僅藝術(shù)質(zhì)量上乘、震撼觀 眾，還獲得了好口碑和高票房，促進(jìn)了電影產(chǎn) 業(yè)的升級(jí)，使得中國(guó)電影成功邁入了“新主流 電影”的發(fā)展階段。新主流電影為中國(guó)的電影 產(chǎn)業(yè)賦予了新的表達(dá)形式，推動(dòng)了一批具有思想內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值和傳播力度的優(yōu)秀作品。 從《建國(guó)大業(yè)》到《戰(zhàn)狼Ⅱ》，再到《萬(wàn)里歸 途》，這些電影以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和深刻的 主題內(nèi)涵，將國(guó)家形象與中華兒女的革命精神 融入藝術(shù)創(chuàng)作，不只是在國(guó)內(nèi)取得了優(yōu)秀的票 房成績(jī)，更是在全球范圍內(nèi)引發(fā)了海內(nèi)外觀眾 的廣泛關(guān)注和討論。

二、《戰(zhàn)狼Ⅱ》的創(chuàng)新與影響

《戰(zhàn)狼Ⅱ》這部作品由吳京自導(dǎo)自演，在 2017 年將當(dāng)時(shí)中國(guó)電影最高票房紀(jì)錄的 33.9 億 （《美人魚(yú)》）刷新到 56.8 億，更是將中國(guó)電 影票房紀(jì)錄帶到一個(gè)新的具有里程碑意義的量 級(jí)，在此之后，中國(guó)電影市場(chǎng)可以真正與北美 電影市場(chǎng)對(duì)標(biāo)，擠入全球最大電影市場(chǎng)的陣營(yíng)。

《戰(zhàn)狼Ⅱ》不同于以往的商業(yè)電影，其所 "蘊(yùn)含的核心情感是對(duì)愛(ài)國(guó)主義精神的強(qiáng)烈表達(dá)。 電影通過(guò)主人公冷鋒的經(jīng)歷，展現(xiàn)了一種對(duì)國(guó) 家和民族的深厚情感。電影中，吳京所飾演的 "主人公冷鋒展現(xiàn)了深厚的國(guó)家責(zé)任感和對(duì)同胞 的深情守護(hù)，其形象超越了個(gè)人層面，成為國(guó) "家力量和民族精神的象征。在非洲執(zhí)行救援任 "務(wù)時(shí)，冷鋒在對(duì)抗地方叛軍時(shí)表現(xiàn)出卓越的領(lǐng) "導(dǎo)能力和戰(zhàn)斗技能，體現(xiàn)了個(gè)人英雄主義與集 "體主義的完美結(jié)合。這些都是新主流電影中常 "見(jiàn)的主題。電影以冷鋒的個(gè)人經(jīng)歷為主線，始于冷鋒的退役生活，但很快轉(zhuǎn)入主要沖突—— 海外救援行動(dòng)。劇情以沖突和解決沖突的過(guò)程 展開(kāi)，結(jié)構(gòu)清晰且富有戲劇性。電影采用直接 而緊張的敘事風(fēng)格，故事節(jié)奏較為快速，情節(jié) 也相對(duì)緊湊。其以連續(xù)的動(dòng)作場(chǎng)景和戰(zhàn)斗序列 推動(dòng)故事的發(fā)展，確保觀眾始終保持緊張感和 興奮感。這種敘事方式讓電影充滿了視覺(jué)沖擊 力和動(dòng)態(tài)感，也符合新主流電影追求高潮迭起 和觀眾的娛樂(lè)體驗(yàn)的特點(diǎn)。電影中的許多情 節(jié)，如中國(guó)海軍的及時(shí)介入，為觀眾提供了視 覺(jué)上的震撼，也加深了觀眾對(duì)中國(guó)作為一個(gè)強(qiáng) 大國(guó)家的認(rèn)識(shí)。黨的十八大以來(lái)，中國(guó)的政治 經(jīng)濟(jì)以及外交場(chǎng)合上的地位都展現(xiàn)出中國(guó)的強(qiáng) 大，這讓處于新時(shí)代下的中國(guó)人民渴望為以前 那個(gè)積貧積弱的舊中國(guó)發(fā)出一聲吶喊，而在 《戰(zhàn)狼Ⅱ》中，這種情緒以冷鋒的一句“犯我 中華者雖遠(yuǎn)必誅”有效地宣泄了出來(lái)，將十幾 億中華兒女的國(guó)家自豪感與民族認(rèn)同感強(qiáng)烈地 體現(xiàn)出來(lái)，傳達(dá)出了愛(ài)國(guó)主義的深層意義。

三、《萬(wàn)里歸途》的敘事與審美特點(diǎn)

《萬(wàn)里歸途》是一部以撤僑行動(dòng)為背景 的中國(guó)電影，由張一白和管虎聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。這部 影片以“文官”撤僑的故事，講述了中國(guó)公民 在國(guó)外危機(jī)中的撤離過(guò)程，展現(xiàn)了中國(guó)政府和 軍隊(duì)的能力以及國(guó)人的團(tuán)結(jié)互助，以一種獨(dú)特 的敘事視角展現(xiàn)出了中國(guó)的國(guó)際形象和文化自 信。電影的劇情不只是聚焦于國(guó)家的強(qiáng)大，更 是將藝術(shù)性、思想性和商業(yè)性進(jìn)行了融合，通 過(guò)展示外交官和企業(yè)管理者等個(gè)體在沒(méi)有軍隊(duì) 和武器的情況下依靠個(gè)人智慧和非暴力的方式 完成撤僑任務(wù)，將人本性和中國(guó)性進(jìn)行了深刻 的詮釋。影片以個(gè)體故事切入，將普通人在國(guó) 家大義面前展現(xiàn)出的英雄主義完美地呈現(xiàn)了出 來(lái)，這種“中國(guó)味”的敘事更加容易增強(qiáng)觀眾 心中的民族自豪感，而這也使得該電影在國(guó)際上得到了更廣泛的認(rèn)同和贊譽(yù)。在 2022 年國(guó) 慶整體票房形勢(shì)較差的情況下， 《萬(wàn)里歸途》 仍然以 14.2 億的票房成績(jī)?nèi)〉昧藝?guó)慶檔期第一 名。

《萬(wàn)里歸途》從劇情上來(lái)說(shuō)是一部撤僑影 片，但其中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面相對(duì)較少，更加側(cè)重于 在美學(xué)表達(dá)上的提升，加強(qiáng)了電影的思辨價(jià)值 和藝術(shù)性。電影精心安排了情節(jié)和敘事的鋪陳， "深化了觀眾對(duì)電影主題和人物的理解。電影的 "類型書(shū)寫(xiě)也顯示出新主流電影向更高藝術(shù)價(jià)值 和觀賞價(jià)值邁進(jìn)的努力，以一種精心的劇本構(gòu) 建和情節(jié)安排相融合的基調(diào)，讓電影成功地將 主旋律電影的表達(dá)方式和現(xiàn)代電影技術(shù)相結(jié)合， 實(shí)現(xiàn)了主流價(jià)值觀更為多元和深刻的表現(xiàn)。

四、從《戰(zhàn)狼Ⅱ》到《萬(wàn)里歸途》的主流發(fā)展

在中國(guó)新主流電影的發(fā)展過(guò)程中，大量數(shù) 字技術(shù)的運(yùn)用帶來(lái)的視覺(jué)沖擊加快影片敘事節(jié) 奏和時(shí)尚感的同時(shí)，讓觀眾獲得了超越日常的 觀感體驗(yàn)，讓新主流電影呈現(xiàn)出一種科技美感。 同樣講述撤僑的影片《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《萬(wàn)里歸途》 除了大場(chǎng)面的制作外，通過(guò)人物形象與敘事風(fēng) 格的顯著差異與互補(bǔ)性，共同推動(dòng)了新主流電 影的主題深化與多樣化。

（ 一 ）人物形象的構(gòu)建

《戰(zhàn)狼Ⅱ》的主人公冷鋒是有一身武藝的 特種兵，是超級(jí)英雄式的人物，具有強(qiáng)烈的個(gè) 人英雄主義和“打不死”的不真實(shí)感。他幾乎 能單槍匹馬解決所有問(wèn)題，這樣的形象毫無(wú)疑 問(wèn)是能夠鼓舞人心的，彰顯了中國(guó)軍人在敵對(duì) 勢(shì)力面前堅(jiān)毅的姿態(tài)和奮勇抵抗的硬氣。

《萬(wàn)里歸途》的主人公宗大偉是以外交官 的身份去撤僑，他手無(wú)縛雞之力，只能靠救人 的決心和勇氣，以及經(jīng)驗(yàn)和智慧，深入戰(zhàn)火解 救同胞。面對(duì)刁難和威脅，宗大偉選擇周旋妥協(xié)，面對(duì)壓力和困難，他也會(huì)痛苦與彷徨，但 他不乏智慧、不失骨氣。他帶給觀眾的不是英 勇破敵的視聽(tīng)快感，而是絕處逢生的心靈震 撼。電影中，宗大偉并不是只身犯險(xiǎn)，章寧、 成朗、白婳和被困的工人們都在為逃離戰(zhàn)火而 付出努力，最終的勝利離不開(kāi)每一位同胞的堅(jiān) 持與付出，也離不開(kāi)外交部的智慧與配合，彰 顯了中華民族同風(fēng)共雨、守望相助的“共同 體”情感，表現(xiàn)了我們強(qiáng)調(diào)集體利益、強(qiáng)調(diào)個(gè) 體責(zé)任的價(jià)值觀念。

一位武將，一位文臣；一位孤膽英雄，一 群平民英雄，兩種截然不同的人物形象塑造， 殊途同歸地展現(xiàn)了撤僑工作的艱辛與背靠強(qiáng)大 祖國(guó)的必要性。

（二）敘事結(jié)構(gòu)的更新

《戰(zhàn)狼Ⅱ》是一部典型的采用因果式線 性敘事結(jié)構(gòu)的影片，同時(shí)設(shè)計(jì)巧妙地融合了動(dòng) 作片元素，創(chuàng)建了一種緊張且充滿動(dòng)力的觀影 體驗(yàn)。影片以快速的敘事節(jié)奏展開(kāi)，聚焦于主 人公冷鋒的英雄行為和對(duì)民族責(zé)任感的強(qiáng)烈展 現(xiàn)。以因果關(guān)系作為動(dòng)力，以時(shí)間順序發(fā)展為 主導(dǎo)來(lái)組織敘事，使整個(gè)故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣， 事態(tài)循序漸進(jìn)，一步步將故事引向高潮和結(jié) 局。

相比之下， 《萬(wàn)里歸途》采用了 一種更 為復(fù)雜且層次分明的非線性敘事結(jié)構(gòu)，主線和 支線交錯(cuò)推進(jìn)，讓情節(jié)更加豐富、故事更有層 次。伴隨撤僑這一主線故事的不斷推進(jìn)，宗大 偉的家庭、個(gè)人困境也在推動(dòng)劇情的發(fā)展，通 過(guò)細(xì)膩的情感層次和人物關(guān)系，展示出了戰(zhàn)爭(zhēng) 的殘酷和人性的偉大，在表現(xiàn)家國(guó)情懷的同 時(shí)，也強(qiáng)調(diào)了家庭親情的重要性。影片的敘事 線看似簡(jiǎn)單，但其實(shí)包括了不同人物的背景和 動(dòng)機(jī)，以及他們?cè)谖＜鼻闆r下的互動(dòng)和發(fā)展。 這種多線程的敘事方式讓事件的多面性得以展現(xiàn)，同時(shí)也深化了影片的國(guó)際形象，使得劇情 更加豐富和引人深思。

從《戰(zhàn)狼Ⅱ》到《萬(wàn)里歸途》，中國(guó)主流 電影的演變不只局限在技術(shù)和視覺(jué)效果的提升， 它們開(kāi)始更深入地探討社會(huì)和國(guó)際問(wèn)題，將中 "國(guó)電影在全球文化中自信的一面展現(xiàn)了出來(lái)。 "二者的成功不只是在于它們的票房和影響力， 更在于它們正確反映和引導(dǎo)中國(guó)社會(huì)的價(jià)值觀 和國(guó)家形象。這種轉(zhuǎn)變也說(shuō)明，中國(guó)電影的主 題正逐漸從簡(jiǎn)單的愛(ài)國(guó)主義擴(kuò)展到更廣泛的全 球視野和人文關(guān)懷，這對(duì)國(guó)際觀眾來(lái)說(shuō)，是一 種更具包容性和引人深思的表達(dá)方式，也是新 主流電影在全球化背景下應(yīng)該有的成熟與深度。

五、結(jié)語(yǔ)

在如今的電影強(qiáng)國(guó)視域下，《戰(zhàn)狼Ⅱ》和 《萬(wàn)里歸途》各自以其獨(dú)特的方式推動(dòng)了新主 流電影的發(fā)展?！稇?zhàn)狼Ⅱ》所具有的愛(ài)國(guó)主義 精神和個(gè)人英雄主義，加強(qiáng)了觀眾對(duì)國(guó)家力量 和個(gè)體英勇的認(rèn)同感。而《萬(wàn)里歸途》則以深 入的人文主義表達(dá)和實(shí)景拍攝，提升了電影的 藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)強(qiáng)化了觀眾對(duì)國(guó)家和文化的認(rèn) 同。這兩部作品對(duì)中國(guó)電影的未來(lái)都有著深刻 的價(jià)值。其所具有的強(qiáng)有力的敘事和深刻的主 題，讓新主流電影能夠在全球范圍內(nèi)塑造和弘 揚(yáng)中國(guó)文化的獨(dú)特性?！稇?zhàn)狼Ⅱ》和《萬(wàn)里歸 途》以不同的方式，讓世界看到了一個(gè)強(qiáng)大、 有責(zé)任感，且深具人文關(guān)懷的中國(guó)。它們的成 功，證明了中國(guó)電影能夠通過(guò)高質(zhì)量的制作和 普遍的情感共鳴，跨越文化和地理的界限，觸 動(dòng)全球觀眾的心。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 石超，女，漢族，山西忻州人，山 西廣播電影電視學(xué)校講師，碩士，研究方向?yàn)?廣播影視藝術(shù)。