摘 要：巴爾蒂斯和朝戈是兩位具象繪畫大師，他們的藝術(shù)風格、創(chuàng)作背景和主題選擇各有不同。巴爾蒂斯以古典主義和抽象因素為基礎(chǔ)，通過直線結(jié)構(gòu)和沉穩(wěn)的色調(diào)給人一種冷漠孤獨的感覺，展示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教與人文的融合。朝戈則在具象繪畫中探索新的形式，通過坦培拉技法創(chuàng)造出色度降低、浮雕般的質(zhì)感，其作品具有永恒的內(nèi)容和強烈的當代性。兩位藝術(shù)家在構(gòu)圖形式和色彩運用方面都表現(xiàn)出獨特的風格，通過隱喻和符號表達了深層的象征意義。通過比較巴爾蒂斯和朝戈的具象繪畫，旨在探討不同藝術(shù)家之間的創(chuàng)作理念和風格的差異，豐富人們對具象繪畫的理解。

關(guān)鍵詞：巴爾蒂斯；朝戈；具象繪畫；藝術(shù)風格

朝戈和巴爾蒂斯都是具象繪畫領(lǐng)域的重要藝術(shù)家，他們在各自時代的藝術(shù)環(huán)境中都展現(xiàn)出了獨特的風格和影響力。

朝戈是一位中國藝術(shù)家，生于20世紀后期。他的繪畫作品以油畫為主，使用了坦培拉技法，呈現(xiàn)出歐洲壁畫的平面性和歷史感。朝戈追求創(chuàng)造一種經(jīng)得起長久注視的藝術(shù)，其作品具有穩(wěn)定的色彩和造型，強調(diào)永恒性和對精神世界的升華。他的繪畫風格具有極強的當代性，深刻揭示了人的內(nèi)部精神和強烈沖突，具有獨特的敏感心理、畫面節(jié)奏和精神張力，同時也融合了傳統(tǒng)藝術(shù)的元素，展現(xiàn)出對人性和社會問題的關(guān)懷。

巴爾蒂斯是20世紀著名的具象繪畫大師，他的作品與同時期的具象繪畫不同，受到了古典主義的影響，具有強烈的抽象因素。巴爾蒂斯的作品以直線結(jié)構(gòu)和沉穩(wěn)的色調(diào)為特征，營造了冷漠和孤獨的氛圍。他主要受到意大利文藝復興初期畫家弗朗切斯卡的影響。弗朗切斯卡的作品融合了藝術(shù)、科學和幾何形狀的美，展現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教與人文、理性與美學的結(jié)合。巴爾蒂斯追求細膩的繪畫技巧和精確的人物描繪，以及對光影和空間的精心處理。他的作品充滿了戲劇性和神秘感，主要通過細致入微的細節(jié)和逼真的畫面效果，打造了一個獨特的視覺世界。他的繪畫主題常常圍繞著人物展開，尤其擅長描繪青春期的少女形象。

之所以選擇比較朝戈和巴爾蒂斯的具象繪畫，是因為他們都是具有顯著影響力的藝術(shù)家，盡管他們的創(chuàng)作背景和風格有所不同，但都在各自的時代展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作方式，可以讓我們更深入地了解他們各自的藝術(shù)風格、文化背景、主題選擇以及藝術(shù)技法等方面的特點。同時，通過對比他們的作品，我們也可以更好地欣賞和理解不同文化背景下藝術(shù)作品的魅力和價值。比較二者可以幫助我們更好地理解和欣賞具象繪畫的多樣性，并從中汲取靈感和啟示。

一、巴爾蒂斯的具象繪畫

（一）主題選擇和象征意義

巴爾蒂斯的作品主題多樣，但最為人所熟知的是他對青春期女性形象的描繪。他經(jīng)常將少女作為他作品的主要對象，通過對她們微妙的情感和姿態(tài)的描繪，探索了性別、權(quán)力等復雜的主題。巴爾蒂斯曾說：“青春期的美更為動人，青春期代表著將來，它面對的一切成為一種完善的美。”巴爾蒂斯還在他的回憶錄里說道：“就在我創(chuàng)作具象繪畫的時候，我認為我已經(jīng)觸及抽象繪畫了，我嘗試著在畫布有限的空間里表現(xiàn)出繪畫主題內(nèi)在的、隱秘的結(jié)構(gòu)?！?/p>

巴爾蒂斯的作品充滿了象征意義，他通過隱喻性的符號和場景傳達了深層的思考和情感。他經(jīng)常使用空曠的背景和奇特的物體來營造一種懸而未決的氛圍，給人以不確定和疑惑的感覺。他的畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的貓、鏡子、玩具等元素都具有象征意義，代表著欲望、暗示和自我意識等主題。這些符號與人物之間的互動，讓觀者在審視作品時產(chǎn)生了對潛在情感和潛意識的思考。

（二）構(gòu)圖形式和色彩運用

巴爾蒂斯的具象繪畫藝術(shù)風格在作品中展現(xiàn)出獨特的特點。以作品《街》為例，其色彩呈現(xiàn)相對單調(diào)，取消了過渡和變化，而采用了主觀抽象和高度概括的手法來處理顏色。在畫面中，人物的白色衣服、廚師的白帽子、街上的白牌子以及左側(cè)女孩紅色的上衣、地上的紅球和墻上的紅招貼等都呈現(xiàn)出各種幾何形元素。這種對顏色的提煉與簡化使得色彩具有“形”的作用，與形式共同構(gòu)成了畫面。

此外，作品《街》還展示了巴爾蒂斯的獨特視角。畫面描繪了巴黎街市的一角，人們匆匆而過，孩童嬉戲打鬧，每個人似乎都擁有自己的思緒，而人與人之間卻產(chǎn)生了精神上的隔絕或沖突。巴爾蒂斯運用了抽象的多重視角描繪，使人物之間沒有統(tǒng)一的空間透視關(guān)系，而是以散點透視的方式進行安排。這種抽象的處理方式傳達了現(xiàn)實世界中人與人之間的冷漠和隔閡。

（三）具象與潛意識的交融

巴爾蒂斯的繪畫中，具象和潛意識的元素相互交融。他通過具象形象的描繪，探索了人性和情感的內(nèi)在世界。他的作品常常展現(xiàn)人物內(nèi)心的復雜情感和欲望的沖突。觀者在欣賞巴爾蒂斯的作品時，常常會被他細致入微的描繪和暗示性的符號所吸引，從而對人性和情感進行深入思考。

巴爾蒂斯的具象繪畫風格與潛意識的交融，使得他的作品既具有視覺上的美感，又激發(fā)了觀者內(nèi)心深處的情感共鳴。他的繪畫作品透露出一種神秘而獨特的氣息，引發(fā)了觀者對人類存在和心理狀態(tài)的思考和探索。這種具象與潛意識的交融使得巴爾蒂斯的作品在藝術(shù)界產(chǎn)生了深遠的影響，并為后世的藝術(shù)家提供了新的思考和啟示。

二、朝戈的具象繪畫

（一）主題選擇和象征意義

朝戈在創(chuàng)作中選擇的主題多樣而深刻，他的作品流露出強烈的人文關(guān)懷和情感。朝戈試圖探索人性內(nèi)在的升華和存在的意義，并使作品成為理性與人類信念的象征。他的作品呈現(xiàn)出對人類思想、情感和靈魂的表達，主張通過具象形象來傳達對生命、愛情和人類普遍價值的思考。

朝戈的繪畫作品呈現(xiàn)出獨特的特點。以作品肖像畫《眼睛》為例，畫中的人物直直地盯著畫外，似乎在尋找一個可以質(zhì)問的對象。這種表現(xiàn)方式隱喻著人物內(nèi)心和畫者本人的憂思，情緒變得更為強烈，像是迫切需要找到情緒的出口。人物雙手拄著額頭，似乎已經(jīng)被自我精神折磨到了極點，表現(xiàn)出一種內(nèi)心的痛苦和不安。

朝戈的另一幅作品《大氣》呈現(xiàn)了不同的表達方式和象征意義。這幅作品創(chuàng)作于1988年，他描繪了一個具有象征意義的女性形象。為了達到象征的目的，朝戈選擇弱化了女性的外貌特征，拋棄了吸引人感官的外在因素。在畫面的中心，人物自然舒展地張開雙臂，與背景中自由盤旋的鷹形成了一種呼應(yīng)。畫面中還隱含了看不見但存在著的暖風，以及站在制高點俯視角度下的草原和遠處的地平線。整個畫面充滿了自在隨心的氛圍，傳達出一種希望感和自由的氣息。朝戈意識到樸素的形象中蘊藏著生命的力量，并能更好地表達出光潔無瑕所不能展示的永恒意義。他通過削減細節(jié)和突出象征性元素，創(chuàng)造出一種富有內(nèi)涵和情感的藝術(shù)語言。這種獨特的藝術(shù)風格使得觀者在欣賞作品時能夠與其中的情感共鳴，并探索更深層次的意義。

（二）構(gòu)圖形式和色彩運用

在構(gòu)圖形式上，朝戈追求平面律和繪畫的特性。他借鑒了東方工筆畫和西方壁畫的平面性特點，通過平面的統(tǒng)一、節(jié)奏和協(xié)調(diào)性來呈現(xiàn)所描繪的物體。他追求繪畫的視覺特征，堅持繪畫中原有的平面性和嚴整力量。此外，朝戈在自己的作品中還采用了坦培拉技法，通過降低畫面的純度和運用罩染法，創(chuàng)造出了一種具有壁畫元素的表層語言。他的作品結(jié)構(gòu)嚴謹，色彩鮮明，運用蛋彩畫的特殊包容性，產(chǎn)生了一種平面的呼吸感。

（三）想象力和幻覺的表達

朝戈通過繪畫表達了豐富的想象力和幻覺。首先，他在藝術(shù)系統(tǒng)中尋找繪畫的本質(zhì)，并探索繪畫如何保持獨立性。其次，他迷戀繪畫表層語言中的質(zhì)樸、醇厚和親近感，希望作品具有持久性和古樸性。朝戈努力使作品展現(xiàn)出更強的精神力量，創(chuàng)造出能夠觸動人心和經(jīng)久不衰的作品。再次，他的繪畫語匯建立在對廣義造型方式的選擇和實踐上，并以個人獨特的藝術(shù)語匯展示出他對藝術(shù)的理解和追求。最后，朝戈的繪畫作品在藝術(shù)風格上體現(xiàn)出他對人性、情感和存在的思考。他以獨特的視角和創(chuàng)作技巧，將平面性、精神力量和想象力融合在作品中，創(chuàng)造出富有象征意義和情感共鳴的藝術(shù)作品。

三、巴爾蒂斯和朝戈的繪畫比較

（一）藝術(shù)風格的差異

朝戈和巴爾蒂斯在藝術(shù)風格上存在一些差異。朝戈的藝術(shù)風格注重平面性、嚴整力量和視覺特征，色彩表現(xiàn)精微，筆觸在找到表達線條的同時，已經(jīng)融入了內(nèi)心和自然的和諧統(tǒng)一。他的畫面主觀色彩濃厚，這種對色彩的獨特運用和線條的巧妙處理，使他的作品充滿了藝術(shù)感染力和視覺沖擊力。他在作品中追求質(zhì)樸、醇厚和親近感，通過使用坦培拉技法具有的特殊包容性，創(chuàng)造出一種平面的呼吸感。而巴爾蒂斯的具象繪畫風格則更加抽象、夸張和幻覺化，巴爾蒂斯善于利用幾何線條與形體進行塊面分割，這種構(gòu)成特征使他的畫面具有強烈的形式感和裝飾味。他以大膽的構(gòu)圖、扭曲的形象和飽和的色彩表達了內(nèi)心的情感和想象力。

（二）文化背景和主題選擇的差異

朝戈和巴爾蒂斯在文化背景和主題選擇上也存在差異。朝戈的作品主要從本民族文化視角出發(fā)，描繪了他所熱愛的蒙古草原風光和敬畏的草原人民，注重對人性的內(nèi)在表達和人文主義關(guān)懷。他探索人類思想、情感和靈魂的表達，主張通過具象形象來傳達對生命、愛情和人類普遍價值的思考。他的作品中充滿了對民族情懷的重新呈現(xiàn)。巴爾蒂斯作為一位波蘭裔法國畫家，他的作品深受歐洲文化和藝術(shù)傳統(tǒng)的影響。他更加關(guān)注自身內(nèi)心世界的表達和潛意識的探索，他的作品以幻覺、夢境和象征性的圖像為主題，展現(xiàn)出個體的情感、欲望和恐懼。

（三）象征性意義的差異與共同點

巴爾蒂斯的繪畫藝術(shù)主要受到古典主義的影響，其作品體現(xiàn)出強烈的抽象因素和秩序感，傾向于以直線結(jié)構(gòu)和沉穩(wěn)的色調(diào)構(gòu)圖，傳達出一種冷漠孤獨的感覺。巴爾蒂斯的作品常常通過形象、色彩和材質(zhì)的組合表達出對古代藝術(shù)的回顧和致敬。他的繪畫中融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教與人文、理性與美學等元素，營造出一種寧靜而又抒情的氛圍。

朝戈的繪畫藝術(shù)則更加注重象征性的意義和情感的表達，常常通過形象的簡化和符號的運用來傳遞內(nèi)心的思考和情感的共鳴。同時，他也善于使用象征性的元素來代表特定的意義，以及通過削減細節(jié)和突出形象的符號性，創(chuàng)造出充滿內(nèi)涵和深意的藝術(shù)語言。他的作品常常呈現(xiàn)出一種富有情感和哲理的表達，觸發(fā)了觀者對人性、存在和內(nèi)心世界的思考。

在象征性意義的表達上，巴爾蒂斯更注重對古典藝術(shù)傳統(tǒng)的延續(xù)和回顧，通過色彩、形象和材質(zhì)的運用，營造出一種與古代藝術(shù)相呼應(yīng)的氛圍。他的作品中常常通過具象的形象和傳統(tǒng)的藝術(shù)元素來傳遞象征性的意義。而朝戈則更注重通過簡化和符號化的方式來表達象征性意義。他善于運用符號、姿態(tài)和場景等元素，主張以隱喻的方式探索人類的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。

盡管巴爾蒂斯和朝戈的繪畫藝術(shù)的象征性意義有著不同的表達方式和側(cè)重點，但他們共同的特點是都在作品中探索和傳遞情感與內(nèi)在體驗。他們都通過藝術(shù)的形式表達出對人類情感和存在的思考，以及對生命和意義的探索。

四、對具象繪畫的啟示

朝戈和巴爾蒂斯的具象繪畫作品為我們提供了一些重要的啟示，對于我們在具象繪畫創(chuàng)作中探索發(fā)展的道路具有指導意義。

首先，他們的作品表明，具象繪畫并不僅僅是對客觀事物的簡單描繪，而是通過形式和符號的選擇來傳遞內(nèi)在的情感和意義。具象繪畫可以通過抽象元素、象征性語言和隱喻的運用，超越表面的形象，觸及觀者內(nèi)心深處的情感和思考。其次，他們的作品強調(diào)了對形式和結(jié)構(gòu)的精準把握。無論是巴爾蒂斯的幾何形元素，還是朝戈的簡化形象，他們都展現(xiàn)了對構(gòu)圖和色彩運用的敏銳洞察力。這提醒我們在具象繪畫創(chuàng)作中要注重對形式的精確塑造，以達到視覺效果和情感表達的統(tǒng)一。再次，朝戈和巴爾蒂斯的作品表現(xiàn)出對潛意識和內(nèi)心世界的探索。他們通過符號、象征和隱喻，呈現(xiàn)出人類情感、思想和存在的深層次體驗。這提示我們在具象繪畫中應(yīng)該注重內(nèi)在世界的表達，通過符號和象征性的語言來觸動觀者的思考和情感共鳴。最后，朝戈和巴爾蒂斯的作品強調(diào)了藝術(shù)的個性化和獨特性。他們通過自己獨特的藝術(shù)語言和風格，創(chuàng)造出了與眾不同的作品。

綜上所述，朝戈和巴爾蒂斯的具象繪畫作品給予了我們許多啟示，提醒我們在具象繪畫中要追求形式與象征意義的統(tǒng)一，并注重構(gòu)圖和色彩運用的精準塑造，關(guān)注潛意識和內(nèi)在世界的表達，以及發(fā)展個性化和獨特性的藝術(shù)語言。通過汲取他們的藝術(shù)智慧和創(chuàng)作精神，我們可以在具象繪畫領(lǐng)域探索出屬于自己的獨特之路，并創(chuàng)作出具有深度和內(nèi)涵的藝術(shù)作品。

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作者簡介：

吳濤，蘇州科技大學碩士研究生。研究方向：油畫與技法研究。