《紅樓夢》的第七十四回是《紅樓夢》情節(jié)發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折點，這一回的情節(jié)經(jīng)過大致為：傻大姐在大觀園內(nèi)無意間撿到了一個繡春囊，這一幕恰好被邢夫人撞見。邢夫人便以此為由，找到王夫人并對其進(jìn)行責(zé)難。王夫人在得知此事后，心中大怒，尤其是在王善保家的刻意挑撥之下，情緒更是難以控制。最終，王夫人以查賭為借口，下令進(jìn)行了抄檢大觀園的行動。在此事件中，從怡紅院開始，逐一搜查到瀟湘館、探春院、惜春院，直到在迎春處發(fā)現(xiàn)了司棋私藏的書信。隨著抄檢的深入，王熙鳳因體力不支而結(jié)束了搜查。此后，因抄檢事件的影響，惜春與寧國府徹底決裂。至此，抄檢大觀園這一事件大致宣告結(jié)束。

表面上看，似是王夫人為了自己孩子不受誘惑，不被帶壞進(jìn)行的一次搜查，又似是一起各方權(quán)斗，清算異己的事件；但實際上，細(xì)觀文中的情節(jié)安排，人物的各種表現(xiàn)，我們會感受到作者“真事隱去，背面敷粉”的功力，這一回中的“不寫之寫”使得文章情節(jié)安排極具匠心，將“草蛇灰線，伏脈千里”運用得淋漓盡致，作者的“意在言外”，留下了足夠多的空白，引導(dǎo)讀者補足并未明說的情節(jié)。就如解構(gòu)主義理論創(chuàng)始者雅克·德里達(dá)在《論文字學(xué)》中所言，文本中的在場情節(jié)和不在場情節(jié)往往相互建構(gòu)、彼此依存，而讀者的想象力、生活經(jīng)驗也要和文本內(nèi)部世界的內(nèi)容互相“補充”，新批評學(xué)者和結(jié)構(gòu)主義者所理解的自足獨立、意義完整的封閉文本并不存在。在解構(gòu)主義看來，讀者對文本的理解，都要借助于對文本中缺損內(nèi)容的主觀“填充”。于是，在簡單一個抄檢大觀園的事件里，卻暗含諸多疑點等待我們根據(jù)在場情節(jié)和不在場情節(jié)的相互建構(gòu)去探究。本文主要從以下三個疑問之處進(jìn)行分析，試圖探究出“抄檢大觀園”事件的情節(jié)設(shè)置邏輯。

一、繡春囊的歸屬問題

既然事情因繡春囊引起，那么這個繡春囊究竟是誰的？作者并未在文中說明主人，但根據(jù)在場情節(jié)來看，繡春囊是被傻大姐撿到，正好在此時被邢夫人撞見。邢夫人雖然是一房太太，但并不是掌權(quán)人，掌權(quán)人是二房的王夫人，因此這里可以合理懷疑是邢夫人為了奪權(quán)，趁機(jī)引發(fā)的一場聲討王夫人的行動。但隨著情節(jié)的推進(jìn)，我們會發(fā)現(xiàn)繡春囊并非邢夫人安排的。因為，抄件大觀園過程中，被查出來的是司棋，即邢夫人耳目王善保家的親外孫女，是“搬起石頭砸自己腳”的行為。并且，故事一開始也交代了邢夫人是碰見了傻大姐，因此繡香囊基本上不可能是邢夫人的，邢夫人對王夫人發(fā)難，更合理的猜測應(yīng)該是她有對王夫人，甚至尤其是王熙鳳的不滿，想趁機(jī)打壓一下，“奪權(quán)”之說較為夸張，因為如果她真想借機(jī)達(dá)到奪權(quán)目的，她大可以直接去找賈母挑明，她并不想把事情鬧大的原因，應(yīng)當(dāng)僅僅是出于想打壓、刁難和挑剔王夫人與王熙鳳。

當(dāng)我們接著往下讀，便會發(fā)現(xiàn)王夫人被邢夫人告知了此事之后，馬上去找王熙鳳—“王夫人喝命：‘平兒出去！’平兒見了這般，著慌不知怎么樣了，忙應(yīng)了一聲，帶著眾小丫頭一齊出去，在房門外站住，越性將房門掩了，自己坐在臺磯上，所有的人，一個不許進(jìn)去。鳳姐也著了慌，不知有何等事。”如此怒火，將王熙鳳也嚇住。且王夫人一來便指責(zé)繡春囊是王熙鳳的—“我且問你，這個東西如何遺在那里來？”當(dāng)王熙鳳否認(rèn)后，王夫人依舊指責(zé)是璉二爺帶來的，或是王熙鳳的。但在這里，我們會注意到，繡春囊是在大觀園里撿到的，而大觀園主人明顯是賈寶玉，賈寶玉本就是出了名的風(fēng)流公子，此前還收過蔣玉菡的汗巾子之類的事，王夫人這里雖然有袒護(hù)自己兒子之疑，也情有可原。但她為什么著急給王熙鳳下定論呢？王熙鳳畢竟也是她自己的內(nèi)侄女。因此，繡春囊是不是賈寶玉的先不談，我們看到的是，王夫人實際上也有對賈寶玉的懷疑，因為再從后文來看，一是當(dāng)王熙鳳解釋并捋了一圈可疑之人后，王夫人明顯態(tài)度緩和，因為只要不給自己兒子帶來壞名聲便是；二是她急于對晴雯下定論，覺得晴雯長相過于漂亮是威脅，以及后來急于將晴雯趕出去，除了她一貫不喜歡與黛玉長相相像的人之外，說明她心里是有丫鬟誘惑寶玉，或?qū)氂駨耐鈳б粋€繡春囊回來和丫鬟們玩“妖精打架”的游戲等想法的，這也是她后來對晴雯發(fā)難的原因之一。雖然至此我們?nèi)匀粺o法推斷繡春囊究竟屬于何人，但我們能感受到從繡春囊一事中牽扯出的各種矛盾，這些矛盾在此事件中得到了顯化、激化。作者通過一個繡香囊事件托出賈府中的這些矛盾，也彰顯了作者謀篇布局的精巧細(xì)致。

二、瀟湘館情節(jié)上的疑問

在王夫人對王熙鳳進(jìn)行譴責(zé)，而王熙鳳給出解釋并給王夫人提供更多可選擇的懷疑對象后，王夫人的態(tài)度明顯緩和。而這時邢夫人的陪房，王善保家的開始進(jìn)行挑撥，她一通煽風(fēng)點火編排晴雯，馬上就將更多的警惕與怒火引到了晴雯身上，王夫人也直接表達(dá)了對晴雯的不滿，話語里暗含著對黛玉的厭惡與憎恨，王善保家的終于找到機(jī)會搜丫鬟們的箱子，王夫人在盛怒之下就同意了這個愚蠢的方法。而王善保家的本來就覺得“丫鬟們不大趨奉他，他心里大不自在，要尋他們的故事又尋不著，恰好生出這事來，以為得了把柄”，被王夫人一任命，就更加狐假虎威。王夫人下令之后，作為執(zhí)行者的王熙鳳更加為難，她是邢夫人的兒媳婦，又是王夫人的內(nèi)侄女，抄出什么來都與自己脫不了干系，要抄不出什么且不能敷衍對她才是最好的。但在抄檢這件事上，如果真刀真槍，就會得罪大觀園里的小姐們，于是她的做法是讓王善保家的去沖鋒陷陣，自己跟在后面順?biāo)浦?。其中最重要的是，她在抄之前表明了一個原則：“我有一句話，不知是不是。要抄檢只抄檢咱們家的人，薛大姑娘屋里，斷乎檢抄不得的?！边@個原則是她們在抄檢完怡紅院之后說的，達(dá)成一致后，她們直接就去了瀟湘館。到了黛玉這兒—“黛玉已睡了，忽報這些人來，也不知為甚事。才要起來，只見鳳姐已走進(jìn)來，忙按住他不許起來，只說：‘睡罷，我們就走?！@邊且說些閑話。那個王善保家的帶了眾人到丫鬟房中，也一一開箱倒籠抄檢了一番”。眾所周知，大觀園的親戚指的就是黛玉和寶釵，但是為什么到這里黛玉又不算“外人”了，這不是違背了不抄親戚的原則嗎？作者的偉大之處，所有的答案都在“這邊且說些閑話里”，聊了什么，作者沒說，這就是“不寫之寫”，看似什么都沒說，但什么都告訴了讀者，王熙鳳沒有違背自己的原則，黛玉是自己人，她去跟黛玉說的，便也是這個“自己人”的信息，黛玉自然也不會因晚上有人突然來抄檢動氣。

這也正是作者的“草蛇灰線，伏脈千里”，其中涉及的就是“木石前盟”和“金玉良緣”的問題，在選擇寶二奶奶的問題上，賈府分成了兩派：寶釵的最高靠山是王夫人，因為寶釵是王夫人的親外甥女；黛玉的最高靠山是賈母，因為黛玉的母親，就是賈母的親女兒。而“機(jī)關(guān)算盡太聰明”的王熙鳳，日常最主要的工作就是要博取賈母歡心，她的治家政治智慧要高出王夫人很多，在選擇接班人的問題上，她一定會討實際最高掌權(quán)人的歡心。經(jīng)過幾年的察言觀色，發(fā)現(xiàn)寶二奶奶的這個位置應(yīng)該是黛玉的，所以她才在第二十五回公然調(diào)侃黛玉，“你既吃了我們家的茶，怎么還不給我們家作媳婦？”她的每一句話都不是胡亂說的，她也根本不掩飾自己的偏好，也正是為了讓賈母知道，自己和她是一條心的。所以我們合理猜測，以上這些就是伏筆。

所以，在抄檢瀟湘館的夜晚，王熙鳳跟黛玉說的，便是自己定的那條“只抄咱們家的人”的原則，所以從紫鵑那里抄出來多少男人的物件，都是寶玉的，寶黛打小兒住在一起是“老祖宗”的命令，所以黛玉什么事都沒有。而那位同樣聰明的寶釵，第二天早上便辭別了李紈，悄悄找了個借口就搬走了。她知道了王熙鳳的態(tài)度，她知道自己應(yīng)該要“避嫌”了。寶釵此時非走不可的原因在于賈母之前幾次明示、暗示寶釵應(yīng)該出閣了，但薛姨媽母女都裝不明白也不表態(tài)。但這一次抄檢，寶釵必須走，一是同樣是親戚，只抄檢黛玉不抄檢自己這邊，讓寶釵的境遇已經(jīng)無比尷尬；二是寶釵曾對寶玉說自己那邊的門“關(guān)門有功”，可事實是董媽媽也參與了賭博，等于自食其言；三是探春有的見識，寶釵和黛玉自然也有，王夫人作為自己的姨媽，竟然下了這種愚蠢的決策，也同樣引起了寶釵的反感。

值得一提的是，當(dāng)時史湘云也恰好在蘅蕪苑，然而寶釵在決定離開時并未詢問史湘云的意見，便直接與李紈等人商議，將史湘云安排到了他們那邊。史湘云對此事先毫不知情，這后來成為她與黛玉交談時，對寶釵行事果斷但欠缺考慮的一種不滿情緒的來源。

這樣簡單的幾句話、幾個情節(jié)，就將各方勢力對于寶二奶奶的看法，對于黛玉、寶釵二人的境地，以及寶釵性格上的特點都細(xì)細(xì)展現(xiàn)，使得文本極具可讀性。

三、探春發(fā)起正面沖突的疑問

而抄家到瀟湘館并非故事的高潮，到了探春那里，才是抄檢大觀園最精彩之處。面對抄檢的風(fēng)暴，探春的選擇是“秉燭開門而待”，敞開大門，嚴(yán)陣以待—“探春冷笑道：‘我們的丫頭，自然都是些賊，我就是頭一個窩主。既如此，先來搜我的箱柜，他們所有偷了來的都交給我藏著呢?！f著，便命丫頭們把箱柜一齊打開”。鳳姐也知道探春生氣，便不想繼續(xù)為難，但探春依舊不依不饒，并說出了那段令人印象極為深刻的話—“我的東西倒許你們搜閱，要想搜我的丫頭，這卻不能。我原比眾人歹毒，凡丫頭所有的東西我都知道，都在我這里間收著，一針一線他們也沒的收藏，要搜所以只來搜我。你們不依，只管去回太太，只說我違背了太太，該怎么處治，我去自領(lǐng)。你們別忙，自然連你們抄的日子有呢！你們今日早起不曾議論甄家，自己家里好好的抄家，果然今日真抄了。咱們也漸漸的來了。可知這樣大族人家，若從外頭殺來，一時是殺不死的，這是古人曾說的‘百足之蟲，死而不僵’，必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地！”

探春這段罵得深刻，罵得心酸，罵得痛快，慷慨激昂之言暢快，但“悲涼之霧，遍被華林”（魯迅《中國小說史略》），不禁讓我們感到一陣悲涼。有情義、有擔(dān)當(dāng)?shù)奶酱海坏卣境鰜矸磳Τ?，那個蠢笨的王善保家的，卻因為自己瞧不上庶出的小姐，仍然去冒犯探春，結(jié)果—“一語未了，只聽‘拍’的一聲，王家的臉上早著了探春一掌。探春登時大怒，指著王家的問道：‘你是什么東西，敢來拉扯我的衣裳！我不過看著太太的面上，你又有年紀(jì)，叫你一聲媽媽，你就狗仗人勢，天天作耗，專管生事。如今越性了不得了。你打諒我是同你們姑娘那樣好性兒，由著你們欺負(fù)他，就錯了主意！你搜檢東西我不惱，你不該拿我取笑?！痹谶@里，探春對丫頭們的情義與擔(dān)當(dāng)，對王善保家的嘴臉的怒斥，她家國情懷的膽識與報復(fù)，對家族命運的擔(dān)憂與痛惜，全都展現(xiàn)出來了。發(fā)起抄檢的，探春的長輩邢夫人、王夫人，再到整個賈府的上上下下，只有探春看出來了，在這個鐘鳴鼎食的賈府，從此走向末路，且這種命運不可挽回，她的眼界、智慧超過了賈府所有的人。

并且，探春的做法也仍舊帶給后人勇氣和反思：遇到明顯的惡意，就應(yīng)該理直氣壯地、當(dāng)下就反擊回去，我們往往會逃避一些他人的惡意和批評，但那樣的包容和自我消化，何嘗不是一種對自我的背叛和傷害。

這次因繡春囊事件而起的“抄檢大觀園”事件，激發(fā)了諸多潛藏已久的矛盾，諸多矛盾與諸多線索交雜，最終一發(fā)不可收。在這場抄檢活動中，我們看到了賈府內(nèi)部盤根錯節(jié)的矛盾，看到了勢力的交錯與沖突、權(quán)力的動蕩與制衡，以及親人間的狡詐與權(quán)謀，更通過這些看到了賈府包括所有貴族，甚至是對于封建時代，不可挽回地走向敗亡的命運，而這也是作者曹雪芹在敘事上的精巧與思想上的偉大。

至此，當(dāng)我們根據(jù)在場的情節(jié)來推斷不在場者，將兩者補全，似乎能探究出一些作者留下的猜疑，這看似簡單的環(huán)節(jié)，卻通過精巧細(xì)致的在場情節(jié)，顯得格外妙趣橫生、意味深長了，也使得《紅樓夢》成為千百年來的經(jīng)典，不斷吸引著無數(shù)讀者為之深挖研究，具有深刻且恒久的藝術(shù)魅力。這種藝術(shù)上的“留白”，不在場情節(jié)與在場情節(jié)的相互構(gòu)建帶來的藝術(shù)美感，正如《斷臂的維納斯》（又稱《米洛斯的阿芙洛蒂忒》）一般，不僅是因為“殘缺”（不在場情節(jié)）帶來美，更是因為其本身（在場情節(jié)）就是一個偉大的藝術(shù)作品。