徐漣（中國國家畫院副院長）：作為中國國家畫院策劃推出的扶持項(xiàng)目“燦若星河——畫院（青年藝術(shù)家）優(yōu)秀創(chuàng)作成果展覽”中第一個(gè)亮相的集體項(xiàng)目，太行巖彩畫以其群體性的面貌和藝術(shù)創(chuàng)作的地方性與創(chuàng)新性特色，獲得了大家的一致好評。一個(gè)原本以十年為期的太行巖彩畫創(chuàng)作計(jì)劃，在進(jìn)行到第三年的時(shí)候，就已驚艷亮相，帶給藝術(shù)界很多驚喜與新的思路，也讓我們看到了以冀勝利為代表的邢臺(tái)地區(qū)文藝界領(lǐng)導(dǎo)對太行巖彩畫的扶植與打造。巖彩畫的創(chuàng)作中國自古有之，發(fā)展到今天，以蔣采蘋等為代表的工筆重彩畫家，更是以創(chuàng)新精神和現(xiàn)代意識(shí)，開掘了重彩畫的傳統(tǒng)資源，以道器結(jié)合的理念把提升重彩畫的精神性和發(fā)揮材料的燦爛性密切結(jié)合起來，為現(xiàn)代重彩畫的發(fā)展與開拓奠定了基礎(chǔ)，也為重彩畫的現(xiàn)代普及作出了貢獻(xiàn)。我想太行巖彩畫未來還是要將巖彩畫的創(chuàng)作放置在10年、20年，甚至更長的時(shí)段內(nèi)去規(guī)劃，這一次展覽的成功舉辦，對他們來說不僅是激勵(lì)，也帶來了新的任務(wù)：未來怎樣綜合評估太行巖彩這一材料的特殊性，如何培養(yǎng)太行巖彩畫的領(lǐng)軍人物和創(chuàng)作群體，以及怎樣更好地定位、定義太行巖彩畫，如何找到工藝品與藝術(shù)品之間的合適位置，從而解決藝術(shù)家創(chuàng)作的持久性問題等?？偠灾?，太行巖彩畫未來的發(fā)展路徑是非常多元的，前景無量。

冀勝利（邢臺(tái)市文化廣電和旅游局黨組書記、局長）：此次“太行巖語——邢臺(tái)太行巖彩展”的舉辦，給了我們很多底氣，因?yàn)槲覀冇羞@么多作品，并且大家給我們的反饋大都是正向的，我們對太行巖彩創(chuàng)作的方向愈發(fā)明朗和堅(jiān)定。未來，我們會(huì)進(jìn)一步朝著打造“太行畫派”去努力，我想要打造一個(gè)屬于我們自己的畫派，不僅需要一個(gè)相對龐大的創(chuàng)作群體，我們還要有屬于自己的名家和名作、有社會(huì)和學(xué)界的認(rèn)可與支持，這都需要我們的努力和堅(jiān)守。在不久的將來，如果太行巖彩畫發(fā)展得很好，我還想以它為中心，在邢臺(tái)努力發(fā)展文旅相融合的完整產(chǎn)業(yè)鏈，并以此反哺藝術(shù)創(chuàng)作，更好地推動(dòng)太行巖彩畫的發(fā)展。我們當(dāng)前面臨著一個(gè)個(gè)岔路口，也希望通過今天的研討會(huì)，讓各位專家給予我們更多的建議。

尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任）：首先，我們今天在中國國家畫院、在《中國美術(shù)報(bào)》社舉辦此次展覽和研討會(huì)，就證明邢臺(tái)太行巖彩已經(jīng)登上了更廣闊、更專業(yè)的舞臺(tái)，取得了階段性勝利。未來，太行巖彩畫要朝著成為一個(gè)固定的、大家公認(rèn)的學(xué)術(shù)概念去努力，不僅僅是巖彩畫中一個(gè)非常小的地方概念，而是在學(xué)術(shù)上站得住腳的、有自己獨(dú)特美學(xué)意蘊(yùn)的學(xué)術(shù)概念，即我們要明晰太行巖彩和別的巖彩有沒有重疊，其自身獨(dú)特的限度是什么，而這個(gè)限度就是大家未來創(chuàng)作的方向。再者，我認(rèn)為在日后的創(chuàng)作中，我們要將太行山本身豐富的文化意蘊(yùn)、歷史記憶，甚至是描繪太行山的優(yōu)秀藝術(shù)作品，賦予到太行巖彩畫的創(chuàng)作中，只有這樣，太行巖彩畫才能擁有學(xué)術(shù)概念的底蘊(yùn)、內(nèi)涵、歷史與傳承，才能真正向著一種視覺藝術(shù)邁進(jìn)。最后，就我今天對展覽中這些已有的藝術(shù)作品的評估，我認(rèn)為太行巖彩畫描繪的，或者說最應(yīng)該表現(xiàn)的，仍然是太行山的鄉(xiāng)土文化。我認(rèn)為太行巖彩畫追求的是太行審美本體的古樸、稚拙與鄉(xiāng)土。就像是我們研發(fā)出的巖彩“云夢白”，是一種夾雜著米黃色溫情的白色，是一種蘊(yùn)含著太行山川文化色彩的白色。我們怎樣在有限的巖彩中，尋找到藝術(shù)創(chuàng)作審美意蘊(yùn)的突破，我想這都是未來邢臺(tái)的藝術(shù)家需要努力的方向。

王魯湘（中國國家畫院研究員、李可染畫院理事長）：在我的理解中，巖彩畫就是指采用研磨顆粒度較粗的礦物顏料進(jìn)行創(chuàng)作的、畫面中清晰可見礦物質(zhì)質(zhì)感的藝術(shù)作品。剛才我看到太行巖彩畫在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，也在主動(dòng)尋找獨(dú)屬于太行山區(qū)域的巖彩，并自制了六種顏料，真正實(shí)現(xiàn)了以區(qū)域色彩描繪區(qū)域文化的守正創(chuàng)新，我認(rèn)為值得肯定。近些年，國內(nèi)的巖彩畫也越來越受到年輕藝術(shù)家的歡迎，他們利用巖彩的質(zhì)感和肌理，創(chuàng)作出了很多藝術(shù)的新樣式和新風(fēng)格，這都體現(xiàn)出了材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用。某種程度上說，材料或者顏色的品質(zhì)決定了作品的飽和度與藝術(shù)品位。我相信，太行巖彩畫一定能創(chuàng)作出別具一格的藝術(shù)作品。

陳池瑜（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：此次展覽的規(guī)模雖然不大，但十分有特色，也充分展現(xiàn)出了當(dāng)前太行巖彩畫的發(fā)展情況，給我留下了深刻印象，我對邢臺(tái)地區(qū)美術(shù)界在巖彩畫方面取得的成績表示肯定。從冀勝利的發(fā)言中，我們得知邢臺(tái)已經(jīng)將巖彩畫納入到其整體發(fā)展規(guī)劃中，可謂藝術(shù)視野開闊、文化站位很高，我期待未來能聽到更多有關(guān)太行巖彩畫的好消息。當(dāng)然，我也想提出幾點(diǎn)建議：首先，如果未來想要打造太行畫派或者說太行巖彩畫品牌，那么在一些展覽、活動(dòng)中還是應(yīng)該使用“太行巖彩”“太行巖畫”這樣的詞語比較直接，傳播效果會(huì)更好；再者，大家需要思考怎樣通過太行巖彩這種獨(dú)特的材料表現(xiàn)出太行山地域的獨(dú)特風(fēng)情，并創(chuàng)作出標(biāo)志性作品，唯有這樣，外界才會(huì)對太行巖彩畫有更多的了解與認(rèn)知，或許以后可以舉行一些“草圖匯看”，讓專家學(xué)者到邢臺(tái)創(chuàng)作現(xiàn)場，為大家提供創(chuàng)作指導(dǎo)；最后，其實(shí)在中國畫的發(fā)展中，我們一度“丟掉”了對色彩的表達(dá)，“丟掉”了對于巖彩畫的探索與發(fā)展，我認(rèn)為太行巖彩畫對礦物顏色的發(fā)現(xiàn)以及對巖彩畫的發(fā)展，都有非常明確的社會(huì)意義。我也期待著太行巖彩畫通過對現(xiàn)當(dāng)代太行藝術(shù)名家風(fēng)格的借鑒，讓中國傳統(tǒng)繪畫中“隨類賦彩”這一概念回歸，重新認(rèn)識(shí)到色彩在中國畫中的重要位置。

王雄飛（中國美術(shù)學(xué)院巖彩畫研究所所長）：三年前，冀勝利跟我說要扶植巖彩畫的創(chuàng)作，我很興奮。因?yàn)橛烧块T牽頭，涉及畫院、高校和美術(shù)館多維一體的系統(tǒng)巖彩學(xué)科建設(shè)，尤其在地方，邢臺(tái)是第一個(gè)。而且最終從事巖彩畫創(chuàng)作的藝術(shù)家，都擁有深厚的傳統(tǒng)繪畫功底，大家擰成一股勁兒，取得的成績是有目共睹的，今天的展覽就是明證。巖彩畫通過特殊的材料與傳統(tǒng)的架上藝術(shù)拉開了距離，但又蘊(yùn)含在各種形式的藝術(shù)創(chuàng)作中，諸如全國美展的綜合材料繪畫和壁畫展區(qū)中，都有不少借助巖彩畫展開創(chuàng)作的作品，所以巖彩畫的發(fā)展對中國繪畫的豐富起到了一定的推動(dòng)作用，打開了藝術(shù)家的創(chuàng)作思路，拓展了大家的藝術(shù)表達(dá)。由此來看，推動(dòng)巖彩畫本身的發(fā)展，也是當(dāng)前中國繪畫所迫切需要的。太行巖彩地域特色非常明顯，在當(dāng)前各種藝術(shù)形式與表達(dá)充溢的社會(huì)中，可以說它的出現(xiàn)，有一種家鄉(xiāng)的味道，讓人感覺非常親切、非常舒服。當(dāng)然，太行巖彩畫目前只是小荷才露尖尖角，未來要走的路還很長，大家一起去努力探索、努力描繪、努力拓展，我相信太行巖彩畫定會(huì)為中國巖彩畫的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

李曉柱（中國國家畫院人物畫所所長）：非常高興能夠看到來自我家鄉(xiāng)的展覽，我為他們的藝術(shù)創(chuàng)作能夠走出來、走到中國國家畫院而感到高興。巖彩畫在中國的歷史非常悠久，而這次邢臺(tái)太行巖彩畫展是在中國傳統(tǒng)重彩畫基礎(chǔ)上的創(chuàng)新與突破。藝術(shù)家聯(lián)合地質(zhì)隊(duì)，從發(fā)現(xiàn)礦物到一步步提煉出獨(dú)特的礦物顏料，并用這片土地上的顏色再去描繪這片土地，我覺得他們是真正找到了一個(gè)非常有地域風(fēng)格與自身獨(dú)特性的繪畫題材和方式。而且他們的這種創(chuàng)新，對我們這些傳統(tǒng)中國畫家來說，都是一種啟發(fā)，即怎么樣在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中做到守正創(chuàng)新。

陳明（中國國家畫院理論研究所所長）：看完今天的展覽，我主要想談三方面的問題。第一，就是巖彩和繪畫的關(guān)系，最早巖彩畫出現(xiàn)在敦煌壁畫，因?yàn)橄鄬ζh(yuǎn)，且描繪在山石上、需要長時(shí)間保存，因此大量采用了地域性色彩，諸如赭石、青金石等。這樣的情況在克孜爾、龜茲壁畫中大量存在，也就是顏料在很大程度上決定了繪畫的風(fēng)格，甚至帶有某種局限性。那么太行巖彩跟太行山創(chuàng)作題材之間的關(guān)系是什么？對形成地域性風(fēng)格，能起到什么作用？都是需要我們思考的問題。

第二，打造太行畫派需要做哪些努力，我們知道古往今來能被稱之為畫派，在創(chuàng)作題材、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法等方面，都有一種群體性的力量，諸如黃山畫派、長安畫派、吳門畫派等。我們有沒有形成太行畫派的條件，像是有自己的代表畫家、有自己的創(chuàng)作路徑、創(chuàng)作群體、創(chuàng)作特色、開放性的空間，也是我們需要考慮的。

第三，后期創(chuàng)作的方向。今天展覽中的作品，在題材內(nèi)容方面非常豐富，對太行山地區(qū)人文與自然環(huán)境的表現(xiàn)也比較豐滿，所呈現(xiàn)出的質(zhì)樸感、厚重感，都很有沖擊力。日后，我們在發(fā)展過程中，要更多地探索作品的藝術(shù)技巧、語言風(fēng)格和藝術(shù)內(nèi)涵與格調(diào)，力爭抓住特點(diǎn)、多方用力，未來自然而來。

王天勝（現(xiàn)代工筆畫院院長、中國工筆畫學(xué)會(huì)顧問）：如果從中國繪畫使用的原料看，遠(yuǎn)古的原始巖畫就是工筆重彩的源頭。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，原始巖畫的紅色含有較多鐵質(zhì)，由此，可以推斷它是一種礦物質(zhì)顏料。在制作巖畫的過程中，“畫家們”將赤鐵礦磨制成粉，調(diào)和牛血等制成調(diào)和料，并用手指或羽毛等工具蘸著顏料繪制于巖壁之上。這些原始繪畫盡管經(jīng)歷了數(shù)千年的歲月，卻仍保持如初，充分證明了礦物質(zhì)顏色具有穩(wěn)定且不易變色的特性。這也是礦物質(zhì)顏料在中國畫的創(chuàng)作中發(fā)揮其特性并一直沿用至今的緣故。無論是敦煌的壁畫，還是唐宋時(shí)期的卷軸畫，抑或是元代的永樂宮壁畫、明代的法海寺壁畫等作品，都大量使用天然礦物質(zhì)石青、石綠、朱砂、朱瞟、金、銀、云母等顏色，表明了礦物質(zhì)顏料在中國畫運(yùn)用的原始性及重要性。我很高興邢臺(tái)地區(qū)能選擇著眼太行巖彩，通過發(fā)現(xiàn)新的礦物質(zhì)顏料，并遴選出具代表性的色彩，描繪太行山地區(qū)的人文歷史、自然風(fēng)光和新時(shí)代太行山地區(qū)人民的新生活。這不僅是對中國傳統(tǒng)工筆重彩畫的繼承，也實(shí)現(xiàn)了繪畫材料、語言樣式、內(nèi)涵風(fēng)格等方面的創(chuàng)新與突破。期待未來能看到更多、更好的太行巖彩作品。