在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會中，鄰里關系似乎已經(jīng)成為過往的記憶。我們彼此的生活僅隔一堵墻，卻往往像隔著一個世界，與鄰居的交流，或許也只剩下偶爾點頭和電梯里的寒暄。當人們的生活變得越來越便利，所付出的代價，卻是疏離了本應緊密的情感聯(lián)結。

2024年10月，《小巷人家》開播，劇集以一條小巷為背景，描繪了20世紀七八十年代蘇州家屬區(qū)幾個家庭之間的溫情故事。它沒有宏大的敘事，也沒有刻意煽情的橋段，用平凡的家庭生活與鄰里互動、濃郁的年代感與煙火氣，這些最樸實的方式打動了人心。

這部劇集播出后，引發(fā)了廣泛的討論和情感共鳴。其貼近生活的真實感和濃厚的懷舊氣息，成功吸引了不同年齡層的觀眾，從高收視率到如潮好評，不僅取得了高收視率和良好的口碑，更是以其獨特的現(xiàn)實主義姿態(tài)，成為了洞見現(xiàn)代社會情感模式變遷的一個窗口。

前些日子，我們獲得了一次與在劇中飾演“林武峰”一角的演員李光潔交談的機會。他在采訪過程中所說的一句話，或許點出了這部作品的內(nèi)核：“這些人物、這條小巷、種種情感，它們看上去離我們相當遙遠，實際上本就是我們生活里的一部分，都是從我們真實的生活里打撈出來的?！?/p>

重塑“附近”的生活哲學

被觀眾所談及最多的，是《小巷人家》如何輕盈地通過對家庭、鄰里關系的展現(xiàn)，來編織出一張緊密而溫暖的情感網(wǎng)絡。

劇集通過莊家和林家兩代人的故事，展現(xiàn)了在那個年代里，家庭內(nèi)部與鄰里之間的情感流動，其核心不是戲劇化的矛盾，而是浸潤在日常生活中的細膩溫情。也正因如此，劇中的諸多細節(jié)，都可以喚起觀眾藏在內(nèi)心深處的某些回憶。

李光潔出生在1980年代，與劇中所設定的時期基本同步?！拔以诿旱V廠的大院里長大，周圍的鄰居都是父親的同事，我上的也是子弟小學，就像莊老師工作的學校一樣。我的父親也很像林工，也是一個工程師，跟我母親很恩愛，幾乎從來沒有吵過架。我小時候也像林棟哲一樣淘氣，當然，我肯定不像莊圖南一樣聽話、愛學習?！?/p>

聯(lián)手堵住“惡鄰”排污洞的情節(jié)，作為林莊兩家人關系的重要節(jié)點之一，被視為劇集中的一個標志性瞬間。環(huán)境問題的解決，也象征著關系的改善、信任的建立。

關于那段日子，李光潔如今回憶起來，想到的盡是一些片段式的小事小情。比如，某天吃餃子但家中缺少蒜時，可以很自然地去鄰居家借上兩頭，有時候鄰居還會給順便給些剛打來的醋；又比如，他小時候，全家人都會一起坐在客廳的沙發(fā)上，看《霍元甲》，看《少林寺》，有時候媽媽剛洗完頭發(fā)，吹風機的聲音蓋過了電視聲，卻讓他感到很舒服。一切都很細枝末節(jié)，一切卻又籠罩著金黃色的濾鏡。

這也是許多觀眾，在看《小巷人家》時會產(chǎn)生的心情。莊、林兩家由陌生到熟悉，再到彼此依賴的過程，既呈現(xiàn)了一個特定年代背景下的生活原貌，也構建出了一種跨越時代的、讓人熟悉又陌生的情感生態(tài)。鄰里之間的守望相助，與其所刻畫的那場超越血緣的親密關系，共同賦予這部劇深刻的人文價值。

聯(lián)手堵住“惡鄰”排污洞的情節(jié)，作為林莊兩家人關系的重要節(jié)點之一，被視為劇集中的一個標志性瞬間。林武峰的沉穩(wěn)與理性，宋瑩的果斷與勇敢，改變了一向傾向于忍耐退讓的莊超英，從傳統(tǒng)的回避矛盾到嘗試直面問題，這是家庭成員與鄰里團結合作的象征，也是劇集強調(diào)共同體意識的一個縮影。環(huán)境問題的解決，也象征著關系的改善、信任的建立。

在這些信任的加持下，家庭也得以更好地應對生活中的挑戰(zhàn)。比如，當黃玲因家庭矛盾回娘家時，宋瑩和林武峰以委婉勸解的方式幫助莊超英化解矛盾。他們的每一次互動，都在彼此關系的齒輪上涂抹“潤滑劑”，讓矛盾化解于無形，同時也讓彼此更深地敞開心扉。

正如劇中所表現(xiàn)的，小巷不僅是一個生活的空間，更是一種情感層面的延展，這點在林武峰的身上體現(xiàn)尤為明顯。這樣一個情感表達比較內(nèi)斂的角色，實際上是相當難以詮釋的，在表演的過程中，李光潔將更多的精力放在了眼神，以及細節(jié)的呈現(xiàn)之中。

“在宋瑩與大清早就吵鬧著要來補課的學生吵架的那一場戲里，原劇本里并沒有林武峰的事情，即便他不出場也無所謂。但我覺得這樣不符合他的人設，他要在宋瑩身邊的，所以我拿出衣服，披在了宋瑩的身上。”這樣的細節(jié)還有很多，莊林吳三家擔心孩子中考，在門口閑聊天，提議要去西園寺燒香的那場戲中，林武峰擔心夏天有蚊子，提前為宋瑩準備好風油精的橋段，也是李光潔在現(xiàn)場的靈光乍現(xiàn)，“因為林工是個心思細膩的人，他一定會這樣做”。

如今的互聯(lián)網(wǎng)當中，我們喜歡談論“附近”，喜歡談論“真實”，這指的是一種由互動和情感聯(lián)結構成的社會生態(tài)系統(tǒng)，人與人之間存在直接、密切的交往。通過與附近的互動，個體能夠在一個相對穩(wěn)定的社會結構中獲得歸屬感。可這種關系，隨著城市化進程加速正在逐漸消失，取而代之的一種“懸浮狀態(tài)”，個體的社會聯(lián)系變得斷裂、表面化。

在這個懸浮的世代里，《小巷人家》的出現(xiàn)似乎是一次重塑“附近”的嘗試，鄰里之間積極溝通、互相幫助，關注對方的情緒、分享彼此的資源，共同應對生活中的挑戰(zhàn)，以微小的舉措，構建一個真實的烏托邦，讓觀眾仿佛置身于那個鄰里守望相助的年代。

現(xiàn)在大家都住在樓房，可能鄰里關系并不像原來那樣緊密，生活的便利也似乎正在拉遠我們的距離，李光潔說。“不過，如果你問我這樣一部戲的意義是什么，我覺得是，它可以幫助如今的我們，喚起那些人與人之間的溫暖與鮮活，回憶起鄰里之間存在的那種親近，以及家人之間那些溫馨。盡管所處時代不同，秉持的價值觀念不同，但無論何時，我們的情感都是相通的?！?/p>

真實感的背后，是匠心與共情

“剛開機的時候，其實我有些抓不住林武峰的角色，他在我心中很模糊。其實每個角色都會有這樣的階段，直到你找到那個抓手?！崩罟鉂嵳f。

而這次的“抓手”，來自《小巷人家》的劇集導演張開宙?！霸诂F(xiàn)場，導演每天要管理幾百號人，處理各種瑣碎事務，不僅是創(chuàng)作，全劇組遇到的大大小小問題都會去問他。但我從來沒有見過他因為什么事情變得慌張，非常溫柔，應對所有事情都很從容。這些品質(zhì)都被我放到了林武峰身上?！?/p>

在采訪中，李光潔講述了一段與導演有關的故事。那時拍攝正進行到一半，李光潔的父親突然身體抱恙，需要進行手術，他試著向張開宙導演請假，本沒有抱什么希望，劇集拍攝是一項涉及大量協(xié)作的工作，一個微小的變動，都有可能會導向十分繁雜的后續(xù)調(diào)整工作。但導演沒有任何猶豫，立刻便答應了下來。

“自從我入行以來，所有人都在說‘戲比天大’，只有張開宙導演說‘家人要比戲還重要’。”李光潔說，“而這句話，多么像林武峰會說出來的?！?/p>

李光潔曾說過，他最看重的品質(zhì)，名為“真誠”。這是一種很難描述的品質(zhì)，但你卻可以輕易地感受到，作為讀者與觀眾，你可以看出創(chuàng)作者是否用心，對演員來說也同樣如此，其他的演員以及劇組的幕后人員是否認真對待自己的工作，身在其中的人都心知肚明?！缎∠锶思摇返膭〗M里，滿是這種“真誠”。

在呈現(xiàn)林武峰這個角色的過程中，李光潔也一直在尋找自己與他之間情感上的共鳴：這個角色讓他想起了自己的父親，情感濃烈但不善于表達。

正午陽光制作的現(xiàn)實主義劇集，一貫以細膩見長，而《小巷人家》更是將真實還原做到了極致。從完全按照真實比例搭建的小巷，到廚房、家具的復古設計，每一個細節(jié)都在喚起觀眾對那個時代的記憶?！斑@些真實的場景，幫助了我們快速進入到了特定的場景之中，這樣在劇集播出之后，觀眾才會更加相信這個故事。”

真實不僅體現(xiàn)在場景搭建上，還貫穿于角色塑造的每一環(huán)節(jié)。有一場戲，是林武峰和宋瑩在茶余飯后的隨意交談。李光潔與飾演宋瑩的演員蔣欣反復嘗試了許多表演方式，始終不能讓自己滿意，“只是干坐著聊天的話，可以是可以，但實在是太不生活化了”，兩人在與現(xiàn)場導演交流后，決定讓林武峰與宋瑩坐在一起洗腳，并將這個習慣保留了下來，在后續(xù)劇情中多次出現(xiàn)。這樣臨時添加的段落有很多，李光潔并不指望每一個都能被觀眾所注意到，讓呈現(xiàn)出的效果更加自然，才是最重要的事情。

“還有很多時候，我和蔣欣老師會做同樣的動作。因為武峰與宋瑩在一起這么長時間，一定有許多默契、許多相同的習慣，我們會將這些默契展現(xiàn)出來。拍攝的時候，我們還會擔心這會不會顯得有些刻意，但我在看成片的時候，感覺效果很不錯?！?/p>

好的現(xiàn)實主義創(chuàng)作，必然從真實的細節(jié)出發(fā)，但又不能止步于此。在呈現(xiàn)林武峰這個角色的過程中，李光潔也一直在尋找自己與他之間情感上的共鳴：這個角色讓他想起了自己的父親，情感濃烈但不善于表達；林棟哲也像自己的孩子一樣淘氣、機靈且充滿活力；而角色身上的溫柔與責任感，以及在家庭與事業(yè)之間盡力追求平衡的狀態(tài)，也是他本人生活的直觀體現(xiàn)。

“林武峰身上當然有他所代表的時代性，但歸根結底，這些概念與特征，都是后世所賦予的。我們也終究只能站在自己的坐標上，以自己的視角去看待問題。”通過跨越時空的情感連接，帶領觀眾找尋自己與世界的關聯(lián)，這也正是《小巷人家》在做的事情，不是單純地復制過去，而是通過現(xiàn)代視角，讓當年的故事具有啟發(fā)性和現(xiàn)實意義。

“我覺得這就是現(xiàn)實主義劇集的價值。作為一個文藝作品，如果它的最終呈現(xiàn)可以讓觀眾對自己更有了解，哪怕只是相信了一點、更堅定了一些，那對我們從業(yè)者來說就是莫大的肯定?！崩罟鉂嵳f。

在懷舊與現(xiàn)實之間

《小巷人家》的成功，離不開其對昔日情懷的精準捕捉，更是依仗于其對當下社會情感需求的精確回應。

莊林兩家的對比不僅在家庭中展開，也延伸到代際關系的探討。莊超英的傳統(tǒng)觀念，反映了許多中國家庭中父親角色的典型問題；而林武峰卻總是以更具現(xiàn)代性的方式，為家人創(chuàng)造更穩(wěn)定的生活，積極回應妻子與孩子的情感需求。李光潔在談到這一點時表示：“在家庭內(nèi)部，最重要的事情是溝通與信任?！鼻f超英與林武峰之間的對比，也成為了觀眾討論最多的話題之一。

這種現(xiàn)代性并不完全依賴外在環(huán)境，而更多來源于角色的內(nèi)心修養(yǎng)。李光潔表示，林武峰這個角色身上最讓他欣賞的品質(zhì)，便是他“允許別人做自己”。

李光潔的父母也在同步收看這部劇集，李光潔決定等結局播出后，與他們交流觀看的感受，再對他們說聲謝謝、給予一個擁抱。

“無論是對宋瑩也好，對棟哲也好，林武峰從來沒有想著要去改變對方。在他的認知里，對他人的尊重大于一切，無論是對家人、對鄰居還是對朋友。甚至當他被舉報時，他都沒有去問到底是誰舉報了自己，雖然信任已經(jīng)崩塌，但他不會去追究、不會去報復。這是林武峰的一個特質(zhì)，他尊重別人的選擇，哪怕這個選擇會傷害到他?！?/p>

時代變遷的痕跡，是《小巷人家》這部劇集從頭到尾都在鋪墊的暗線。作為父輩的成員，林武峰沒有被時代的浪潮所淘汰，他尊重別人，但他并不軟弱；他有冒險精神，但不莽撞冒進；他并非理想主義者，但也絕非墨守成規(guī)的人，對世界有著堅定的認知，尊重時代的發(fā)展與變化，并在變化的縫隙當中努力尋找自己的位置。具備這些品質(zhì)的角色，在劇中最終選擇南下廣州，完成了自我價值的最大化，這是《小巷人家》對屬于那個時代的精神的一次贊頌，也是一次對更普世的價值觀的表達。

觀眾評價林武峰為“理想當中的另一半”，對此李光潔認為，或許正是因為他擅長“表達”自己的情感。這并不是說他有多么善于言辭，他身上有笨拙與遲緩的一面，而是說他總是積極而勇敢地面對那些可能潛在的問題?！斑^去的我，總是覺得有些讓彼此心知肚明的話，就沒有必要再說出來了。但拍完這部劇我意識到，我們要把它講出來?！崩罟鉂嵉母改敢苍谕绞湛催@部劇集，李光潔決定等結局播出后，與他們交流觀看的感受，再對他們說聲謝謝、給予一個擁抱。

近年來，年代劇的復興成為中國影視行業(yè)的一大趨勢，這證明了觀眾對真實和溫情的需求。通過精致的現(xiàn)實主義風格和對人性深處的挖掘，《小巷人家》成功地將年代劇的藝術價值和社會功能提升到新的高度。它讓我們重新審視那些看似瑣碎的生活瞬間，在這些瞬間中，藏著我們與他人之間最真實的情感聯(lián)結。而這樣的聯(lián)結，正是生活重要的意義所在。

李光潔在采訪中提到，家庭是一個講愛的地方，無論是對父母還是對愛人、孩子，都要多多把愛講出來，這點在他自己也成為一名父親之后，感受變得尤為強烈。當你用充滿愛的眼光看待周圍，或許也便會發(fā)現(xiàn)，這條小巷就在自己周圍。