［摘 要］ 詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》是歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中具有代表性的唱段。該唱段中最突出的難點(diǎn)便是“繞口令”式的快速吐字。做放松橫膈膜的吸氣練習(xí)和“狗喘氣”等呼氣練習(xí)，可以很好地解決這些難點(diǎn)。只有解決掉呼吸和吐字這兩個(gè)問題，才可以幫助我們更好地表現(xiàn)歌曲中的情感，更好地表達(dá)歌曲內(nèi)涵。

［關(guān)鍵詞］ 快給大忙人讓路；男中音；快速吐字；呼吸練習(xí)

［中圖分類號(hào)］ J616" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２5）01-0124-03

一、詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》概述

詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》（Largo al factotum），被稱做“男中音的試金石”，是歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中最著名的唱段。本文第一章主要闡述歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》和詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》的基本內(nèi)容，并分析詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》的音樂結(jié)構(gòu)。

（一）歌劇《塞維利亞理發(fā)師》與詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》

詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》（Largo al factotum）是歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中著名的唱段。歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》是由喬阿基諾·羅西尼（Gioachino Rossini）和切薩雷·斯特比尼（Cesare Sterbini）的意大利劇本組成的兩幕歌劇。劇本改編自皮埃爾·博馬舍1775 年創(chuàng)作的法國喜劇《塞維利亞的理發(fā)師》。詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》由費(fèi)加羅第一幕第一景入場時(shí)演唱。由于需要持續(xù)地在6/8拍的節(jié)拍上以Allegro Vivace的速度快速演唱，所以被認(rèn)為是最難演唱的男中音詠嘆調(diào)之一。

（二）詠嘆調(diào)“快給大忙人讓路”作品曲式分析

詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》（Largo al-factotum della citta）是一個(gè)復(fù)三部作品。由三個(gè)部分組成，分別是呈示部、中部、再現(xiàn)部，共 273 小節(jié)，呈示部為不帶再現(xiàn)的單二部曲式。

該唱段中使用了大量繞口令式歌詞，再加上使用了大量意大利語中的“issimo” 結(jié)尾，演唱時(shí)會(huì)非常拗口。所以在歌唱時(shí)如何正確并且有效地呼吸也成了重中之重。在對(duì)歌曲進(jìn)行強(qiáng)弱處理和角色塑造之前，筆者首先對(duì)廖昌永和Dmitri Hvorostovsky兩位杰出歌唱家演唱的版本進(jìn)行分析，以找到需要分析和解決的部分。

（三）詠嘆調(diào)“快給大忙人讓路”演唱分析

有很多男中音都演繹過《快給大忙人讓路》這首作品。以廖昌永［1］和Dmitri Hvorostovsky［2］為例，在演唱此作品時(shí)，廖昌永的弱處理做得非常到位，歌曲的裝飾音變化音都表現(xiàn)完整，快速咬字同時(shí)做到音色明亮，在大跳的快速旋律部分也可以做到腔體上下統(tǒng)一，可以說很好地解決了呼吸和咬字問題。而Dmitri Hvorostovsky演唱的版本則有些許不同，前者演唱的時(shí)候?qū)Ω枨隽撕芏嗉?xì)膩的處理，后者更多的是堅(jiān)定，具有沖擊力。這和Dmitri Hvorostovsky的演唱起音是很有關(guān)聯(lián)的：Dmitri在演唱這首作品時(shí)起音往往都很有力，可以有更多的泛音，讓人在聽覺上更有頭腔共鳴的感覺。如果只是論泛音共鳴，筆者認(rèn)為，Dmitri比廖昌永的版本要更好一些。但是作品的演繹不是對(duì)其中一個(gè)元素進(jìn)行評(píng)判，而是對(duì)作品整體演繹進(jìn)行綜合的評(píng)價(jià)。除去音色上的差別，廖昌永演唱版本對(duì)歌曲的表現(xiàn)更符合羅西尼創(chuàng)作的費(fèi)加羅形象，呼吸和咬字也更自如，值得筆者研究和學(xué)習(xí)。

由于羅西尼創(chuàng)作喜歌劇的風(fēng)格：緊湊歡快的節(jié)奏，旋律中詼諧的大跳，以及中間“繞口令”式的歌詞和口語化的音調(diào)。這些創(chuàng)作手法使得費(fèi)加羅具有歡快、活潑、開朗的性格形象。想要把握住作品的特質(zhì)，首先就要對(duì)歌曲中“繞口令”式的快速吐字進(jìn)行分析。

二、詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》演唱難點(diǎn)分析

詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》中存在著許多需要快速吐字的地方，羅西尼創(chuàng)作喜歌劇的風(fēng)格塑造了一個(gè)活潑開朗的費(fèi)加羅形象。想要把握住作品的特質(zhì)，首先就要對(duì)歌曲中“繞口令”式的快速吐字進(jìn)行分析。

（一）呼吸難點(diǎn)分析

在詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》中存在著大量“繞口令”式的快速吐字，筆者認(rèn)為，解決快速吐字問題的關(guān)鍵，就在于對(duì)呼吸的分析和把握。

“呼吸”是指空氣流入和流出身體的過程，主要通過改變胸腔的大小來實(shí)現(xiàn)。歌唱中的“呼吸”則在此基礎(chǔ)上，人為控制呼吸肌肉，以滿足歌唱的需要。呼吸主要分為三種類型，胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式聯(lián)合呼吸。胸腹式聯(lián)合呼吸，即吸氣時(shí)動(dòng)作啟動(dòng)從腹部開始，繼續(xù)吸氣使肋廓下部橫向擴(kuò)張，腹部鼓起。呼氣過程自然完成，吸氣與呼氣間無停頓。本文所討論的呼吸分析和難點(diǎn)解決均建立在第三種胸腹式聯(lián)合呼吸上。

對(duì)歌唱時(shí)吸氣起主要作用的肌肉是橫膈肌，是胸腹式聯(lián)合呼吸的重要?jiǎng)恿υ?。在膈肌主?dòng)發(fā)力的呼吸狀態(tài)下，不管是練聲還是演唱都會(huì)降低對(duì)聲帶的消耗。如果沒有從橫膈膜開始啟動(dòng)呼吸，就會(huì)導(dǎo)致周圍肌肉持續(xù)僵硬，進(jìn)而導(dǎo)致肌肉失去彈性，呼吸又短又淺，無法完整演唱。多數(shù)演唱者在演唱這首作品時(shí)，普遍遇到呼吸肌肉僵硬導(dǎo)致演唱中斷。所以，在解決掉快速吐字之前，需要要先進(jìn)行呼吸訓(xùn)練，以確保完整演唱該作品。

（二）快速吐字

吐字，也就是咬字。《新華字典》中對(duì)吐字的定義是：“民族傳統(tǒng)唱腔中一項(xiàng)重要的基本唱工。要求字字清晰、動(dòng)聽，富于韻味。其間過渡、交代均貴圓轉(zhuǎn)而不露痕跡”。歌唱時(shí)的吐字，就是要把歌詞演唱得清晰明了，元音和輔音表述清楚。快吐則需在吐字清楚的基礎(chǔ)上加快速度，使歌曲風(fēng)格變得幽默詼諧。為了達(dá)到快速和清楚，筆者分別從咬字和速度兩方面進(jìn)行分析，從意大利語中元音出發(fā)解決咬字的難點(diǎn)。

詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》最令人熟知的特點(diǎn)是，整首歌曲速度歡快，咬字難以把控，語言的音節(jié)特別密集，在歌曲中幾乎每個(gè)音符都有一個(gè)語言的音節(jié)與之對(duì)應(yīng)。要想演唱自如，就要對(duì)意大利語進(jìn)行研究。意大利語具有獨(dú)特的語言特征，比如元音和母音不論放在單詞的哪個(gè)位置讀音都是一樣的，意大利語之中沒有弱化讀法，不像英語有連讀或重音，意大利語的單詞不管怎樣變化，單詞結(jié)尾一般都是元音。由此可見，只有熟悉意大利語的語言特征，才能較好的演唱意大利美聲作品。劉繼鵬在他的《美聲唱法的發(fā)展與演唱技巧》中提出：“意大利語是具有自然位置的語言，它非常有利于歌唱發(fā)聲的訓(xùn)練。因此，聲樂學(xué)習(xí)者都應(yīng)適當(dāng)?shù)貙W(xué)習(xí)意大利文，練唱意大利文歌曲。”［3］所以在演唱意大利歌曲之前，首先要熟讀歌詞，知曉元音和輔音，重點(diǎn)讀出元音的狀態(tài)。歌曲中很多地方旋律和音節(jié)幾乎是同步的，達(dá)到了一字一音，加上活潑歡快的速度，讓本來就難念的歌詞變得更加繞口。陳言放、詹士華編著的《意大利語語音歌唱教程》中指出：“不論單詞長短、音節(jié)多少，即便是非重讀者節(jié)，每個(gè)元音和音節(jié) （包括結(jié)尾元音）都必須清晰明了地發(fā)出（元音 i 作為啞音時(shí)屬例外，單詞很少）。輔音也是飽滿流暢地與元音結(jié)合成音節(jié)發(fā)出，絕對(duì)不得‘吃音’?！保?］因此，歌唱者在演唱前，要知道每個(gè)詞的意思和重音，基本要能夠背誦。背得熟練，才能盡可能保持歌唱的速度，統(tǒng)一歌唱狀態(tài)。

《快給大忙人讓路》的 73—79 小節(jié)是全曲中第一個(gè)比較快速的地方，其中的歌詞“bravo，F(xiàn)igaro，bravo，bravisimo”在八分音符的節(jié)奏上快速演唱，同一個(gè) “bravo”單詞在旋律、節(jié)奏上不斷反復(fù)變化，歌詞上雖然沒有變化但是在高速度的基礎(chǔ)上，同樣具有很高的難度。

接著在中部的 108—135 小節(jié)，分別是中部的前樂段以及后樂段與前樂段同旋律異詞的重復(fù)部分。比起上一處，第二處的音符更加密集，連續(xù)的八分音符加上一個(gè)音符對(duì)應(yīng)多個(gè)音節(jié)，使咬字要更加迅速地抓住音節(jié)重音并且不遺漏和連讀。第三處從尾聲的 237 小節(jié)開始，一直到 253 小節(jié)，共 16 小節(jié)的快速咬字，在歌詞咬字的基礎(chǔ)上又加上大段半音重復(fù)旋律，是整首詠嘆調(diào)最快速并且旋律多變的地方。

初學(xué)者在練習(xí)歌詞方面可以在以上三處進(jìn)行突破練習(xí)，熟讀歌詞，掌握其中的音節(jié)讀法和節(jié)奏重音，首先要解決歌曲中最難的咬字部分。

三、詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》演唱難點(diǎn)解決

詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》的演唱運(yùn)用了大量“繞口令”式的歌唱咬字。想要達(dá)到良好的演唱效果，首先就需要對(duì)演唱中的呼吸進(jìn)行訓(xùn)練。本章分析“繞口令”式的吐字難點(diǎn)如何進(jìn)行呼吸訓(xùn)練和快吐訓(xùn)練。

（一）演唱中的呼吸訓(xùn)練方法

在對(duì)“快吐”進(jìn)行訓(xùn)練之前，我們需要做一系列的呼吸訓(xùn)練練習(xí)。首先需要做到從橫膈膜開始啟動(dòng)的呼吸。第一，觀察吸氣時(shí)身體中哪個(gè)位置是呼吸的起點(diǎn)，感受吸氣時(shí)胸廓下部的擴(kuò)張幅度和運(yùn)動(dòng)。第二，在吸氣達(dá)到頂峰時(shí)，注意上腹部（接近橫膈膜）的放松和下腹部的發(fā)力。首先維持平時(shí)正常的呼吸姿勢(shì)，將雙手放在下肋骨的位置，感受在呼吸時(shí)下肋骨是否跟著呼吸一起起伏，如果沒有跟隨呼吸進(jìn)行起伏或者起伏幅度很小，那么很大程度上呼吸就處于受限的狀態(tài)，這樣下一步就是要找出具體是哪一個(gè)方面受限了。檢查呼吸受限的方法本文具體不做贅述，主要討論的方向是在正確呼吸的前提之下，如何訓(xùn)練歌唱中需要的呼吸。在選擇呼吸練習(xí)時(shí)，我們要選用可以讓肺部周圍進(jìn)行360°全方面擴(kuò)張的練習(xí)。通過主動(dòng)出力從而解除肋骨和胸肌的力量限制。這個(gè)練習(xí)主要是對(duì)膈肌進(jìn)行放松，是膈肌放松運(yùn)動(dòng)。放松膈肌，是演唱中呼吸的重中之重。首先手呈爪子形，將手沿著肋骨下端邊緣放置，手指向里扣住肋骨內(nèi)側(cè)柔軟部分，接著緩慢地吸氣。手指順著肋骨內(nèi)側(cè)，一下一下地按揉肋骨內(nèi)側(cè)肌肉。該練習(xí)的目的主要是放松肋骨內(nèi)側(cè)包括橫膈膜在內(nèi)的肌肉，在放松的同時(shí)也可以提醒練習(xí)者吸氣時(shí)需要發(fā)力的肌肉。在一次吸氣之內(nèi)，手指按揉走完肋骨下端。針對(duì)吸氣時(shí)肋骨下緣的展開，在多次練習(xí)動(dòng)作后，可以做到再次吸氣時(shí)讓肋骨帶動(dòng)橫膈膜，使吸氣達(dá)到一定的深度，不至于局限在較淺的位置。此練習(xí)除了直接針對(duì)膈肌進(jìn)行處理，和膈肌相連的組織也可以處理，從而獲得更深入、更全面的放松效果。

在第一個(gè)呼吸練習(xí)進(jìn)行到比較熟練的程度后，便可以進(jìn)行第二個(gè)練習(xí)。練習(xí)二和俗稱的“狗喘氣”練習(xí)很像。該練習(xí)是為了讓練習(xí)者掌握呼氣時(shí)下腹部發(fā)力的感覺與狀態(tài)，找到發(fā)聲前每次呼氣都有橫膈膜參與的狀態(tài)。分解動(dòng)作主要是：正常站定前提下，按照呼吸練習(xí)要求將氣吸滿，之后用鼻子將肺部的空氣快速發(fā)“henɡ”排出。在發(fā)“henɡ”的時(shí)候需要注意，因?yàn)槭呛粑木毩?xí)，所以練習(xí)的全過程中，不需要發(fā)出很大的聲音。發(fā)“henɡ”的同時(shí)，注意力放在下腹部。在發(fā)聲時(shí)每次都需要注意下腹部的快速收緊。發(fā)聲結(jié)束后，下腹部的力量同樣也收回并放松。一次吸滿氣之后，多次發(fā)力呼出。這樣一吸多呼的動(dòng)作反復(fù)進(jìn)行，一次吸氣后可以做3—5次呼氣練習(xí)。開始時(shí)速度較慢，等到可以熟練運(yùn)用力量時(shí)，便可將呼氣速度加快，一次吸氣之后可以做到8—10次快速呼氣練習(xí)。久而久之，呼吸肌肉得到鍛煉，便可以更好地演繹作品。

（二）快吐的訓(xùn)練方法

完成對(duì)歌唱中呼吸的訓(xùn)練后，便可以練習(xí)歌曲中的快速吐字。快速吐字的練習(xí)就是熟讀意大利語的各個(gè)元音，并用元音的感覺去發(fā)各種母音，以此來達(dá)到咬字清晰的效果。在咬字方面要注意：所有的元音和輔音都要發(fā)出來，例如Lar、go^al、fac、to tum等。其中元音a、o、u是需要重點(diǎn)發(fā)出的，其他的例如r和al的l，也都要完整發(fā)出。每個(gè)元音輔音在朗讀練習(xí)時(shí)要做到完整流暢，才能更從容地處理力度和速度。第一個(gè)難點(diǎn)在中部的第一樂段。在練習(xí)的過程中，演唱者要按節(jié)奏背誦歌詞，掌握節(jié)奏的邏輯重音，使歌詞形成有節(jié)奏的短句子，有強(qiáng)弱關(guān)系，句子連貫。在保持說話狀態(tài)的基礎(chǔ)上，背誦旋律音高上的歌詞。聲音的狀態(tài)要統(tǒng)一，在唱的時(shí)候注意ɑ發(fā)o的感覺，i發(fā)u的感覺，形成統(tǒng)一的通道和狀態(tài)。第二個(gè)難點(diǎn)為再現(xiàn)再次出現(xiàn)了“繞口令”式的唱段，這一部分是全曲中對(duì)速度要求最高的部分，也是整首詠嘆調(diào)中最出彩的部分，在練習(xí)過快速吐字的方法后，在這一段突出其中的元音i和o，可以大大降低歌唱咬字的難度和提高咬字的精準(zhǔn)度。

在做好以上兩個(gè)練習(xí)之后，便可以更好地演唱該作品，其“繞口令”式的快速吐字的難度將會(huì)大大降低。除此之外歌曲其他方面還需要進(jìn)一步分析與研究，如歌曲中旋律快速小跳大跳的音程演唱以及男中音換聲區(qū)的演唱，也都是歌曲的重要組成部分。

結(jié)" "論

詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》完美地展現(xiàn)了在浪漫主義時(shí)期意大利喜歌劇的典型音樂特征。創(chuàng)作背景不僅豐富，而且具有浪漫與戲劇性相結(jié)合的創(chuàng)作特點(diǎn)，完整地表現(xiàn)出其獨(dú)特的音樂內(nèi)涵。詠嘆調(diào)《快給大忙人讓路》有多個(gè)演唱難點(diǎn)，本文通過對(duì)歌唱中的呼吸、快速吐字兩個(gè)難點(diǎn)進(jìn)行分析并提出解決方法，使歌曲在技巧處理上更完整自然。在演唱任何一首作品時(shí)都要先分析其中的難點(diǎn)并找方法解決，最后才能更好地演繹歌曲的內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 廖昌永演唱視頻：https：//youtu.be/kJO7WVAOm5Y？si=NzfrX7XFT

SCpjUw4.

［2］ Dmitri Hvorostovsky演唱視頻：https：//youtu.be/TKDXr_fimQ8？si=JsPVxRvNzzx5Q6zW.

［3］ 劉繼鵬.美聲唱法的發(fā)展與演唱技巧［M］.長春：延邊大學(xué)出版社，2017：10.

［4］ 陳言放，詹士華.意大利語語音歌唱教程［M］.廈門：廈門大學(xué)出版社，2015：2.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）