在泰國(guó)電影《姥姥的外孫》中，關(guān)于東亞家庭親情關(guān)系的情感被展現(xiàn)得淋漓盡致?！独牙训耐鈱O》明面的主角是外孫阿安，但真正的主人公是姥姥，在這個(gè)典型的東亞傳統(tǒng)女性身上，電影透過(guò)細(xì)膩質(zhì)樸的情感，直面生死的戲劇張力，總是在不經(jīng)意間直擊人心，感人至深。

阿安為了謀求身患絕癥姥姥財(cái)產(chǎn)，選擇陪伴姥姥度過(guò)了最后的時(shí)光，最終收獲了愛(ài)，其中還夾雜了大舅、小舅和媽媽各自的處境。電影其實(shí)并沒(méi)有多少新奇的地方，但憑借細(xì)膩的情感描繪，由阿安這一個(gè)點(diǎn)去展現(xiàn)當(dāng)代青年精神世界的迷茫，再由點(diǎn)到面地展現(xiàn)出了一個(gè)家庭里各自的情感群像，將看似一團(tuán)亂麻的親情關(guān)系娓娓道來(lái)，姥姥則成為電影最打動(dòng)人心的源泉。

電影中有一個(gè)片段，姥姥告訴阿安，門(mén)前這棵石榴樹(shù)是自他出生起種下的，為了保佑他健康成長(zhǎng)，而阿安早已忘記幼時(shí)的自己曾向姥姥“霸道”要求，樹(shù)上結(jié)的果實(shí)只能給他一個(gè)人。接過(guò)和自己一般年紀(jì)的石榴樹(shù)摘下的果實(shí)，阿安發(fā)現(xiàn)自己童年的一句玩笑話，竟被姥姥掛在心上這么多年，心里不禁涌動(dòng)起驚訝、酸澀和愧疚的復(fù)雜情感。電影對(duì)于生活瞬間的刻畫(huà)，真實(shí)又細(xì)膩，令觀眾動(dòng)容。

電影中的姥姥為兒子的健康，可以祈福一輩子都不再碰自己最喜歡的牛肉，兒子買(mǎi)的鞋子即便并不合腳，她仍舊一穿便是很多年，每日早上五點(diǎn)起床買(mǎi)粥，勤儉所得也都貼補(bǔ)了家人。即便如此辛勞了一輩子，晚年的姥姥仍舊獨(dú)自生活，成為阿安融入其中的契機(jī)。

在展現(xiàn)姥姥這一核心人物的過(guò)程中，電影尤為出色的一個(gè)地方在于，其始終沒(méi)有刻意地述說(shuō)老人的孤獨(dú)，卻用細(xì)節(jié)去展現(xiàn)了空巢老人所面對(duì)的困境，看似簡(jiǎn)單的日常里，導(dǎo)演帕特·波尼蒂帕特沒(méi)有浪費(fèi)一個(gè)鏡頭：從姥姥每周末的守望，到孩子們回家心卻不在的處境，再到姥姥過(guò)年后獨(dú)自面對(duì)的剩菜，這些都是電影見(jiàn)微知著的點(diǎn)，觀眾對(duì)姥姥的共鳴也恰在此油然而生。

與姥姥截然相反的，則是電影對(duì)當(dāng)下家庭關(guān)系疏離和人情淡漠的呈現(xiàn)，利益與親情往往被混雜在了一起。尤其是在多子女的家庭里，這一現(xiàn)象無(wú)疑更為普遍，出現(xiàn)了父母付出多少，為什么自己得到的少，而兄弟姐妹得到的多等問(wèn)題，這也才有了電影中“兒子繼承遺產(chǎn)，女兒繼承癌癥”這樣看似玩笑實(shí)則犀利的觀點(diǎn)。電影中姥姥的遺產(chǎn)最后如何分配，即是電影的戲劇張力，也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的縮影。

一輩子都活在重男輕女處境中的姥姥，其實(shí)并不是一個(gè)重男輕女的老人。為了謀錢(qián)而來(lái)的阿安也在與姥姥相處的過(guò)程中，知道了什么才是生命中最為重要的存在。在一個(gè)家庭里，付出并不意味著就要得到對(duì)等的回報(bào)，正如同姥姥的愛(ài)，其實(shí)早已給予了每個(gè)家人，她最后的決定也只不過(guò)是想把遺產(chǎn)留給最需要幫助的人，甚至于連選擇好的墓地也是為了家人們能永遠(yuǎn)在一起，“如果我有一塊漂亮墓地的話，說(shuō)不定你們會(huì)想來(lái)掃墓的?！?/p>

每個(gè)家庭都有著各自的問(wèn)題，但《姥姥的外孫》卻能讓人感受到一股質(zhì)樸純粹的情感共鳴，它講出了東亞傳統(tǒng)家庭最為現(xiàn)實(shí)的困境，卻無(wú)意去激化矛盾，電影展現(xiàn)的無(wú)私付出的愛(ài)，釋?xiě)阎斡恳粋€(gè)觀眾。

編輯 吳元梓 1159492305@qq.com