一、引言

本文以《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的音樂特征與演唱分析為主要研究對象，通過回顧該作品的創(chuàng)作背景與文學(xué)內(nèi)涵，對歌曲的旋律、曲式、伴奏等方面進行深入研究，試圖總結(jié)出其藝術(shù)風(fēng)格與情感表達的審美特征，進而從側(cè)面展示出蘇軾詞作與敖昌群音樂創(chuàng)作相結(jié)合所產(chǎn)生的獨特藝術(shù)魅力。同時，對藝術(shù)歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》演唱技巧進行探討，以期對于理解并傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化亦能起到一定的積極作用。

二、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》詞作與音樂作品概述

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》在中國古代悼亡詞領(lǐng)域中取得了極高的文學(xué)成就，在蘇軾的眾多詞作中，首次運用“詞”這一文學(xué)形式來悼念亡者，無疑是對傳統(tǒng)悼亡文學(xué)的一次重要探索和創(chuàng)新。借助詞牌“江城子”，蘇軾巧妙地將悼念之情與詞的藝術(shù)特色相結(jié)合，使“江城子”從單調(diào)發(fā)展為雙調(diào)，格式逐漸定型并走向成熟?！督亲印ひ颐露找褂泬簟肥翘K軾為悼念妻子王弗所作。詞中表達了蘇軾對亡妻的深切懷念，以及自己孤獨和困苦的內(nèi)心情感，展現(xiàn)了其真實而深刻的哀思。這首詞被譽為“千古第一悼亡詞”，以其深情真摯的情感表達和獨特的藝術(shù)魅力，成為悼亡文學(xué)中的不朽之作，為后世的悼亡詩詞創(chuàng)作開啟了新的篇章。

敖昌群是我國著名作曲家、音樂教育家，長期從事音樂創(chuàng)作及作曲技法研究。他的作品兼具民族性與時代精神，風(fēng)格高雅且多樣，善于吸收西洋作曲技法，并將其與中華傳統(tǒng)文化相融合。在復(fù)興中華傳統(tǒng)文化的時代浪潮中，敖昌群創(chuàng)作了風(fēng)格獨特的藝術(shù)歌曲——《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，構(gòu)思深邃，意蘊深刻。

三、藝術(shù)歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的音樂特征

敖昌群對作品的音樂處理極為細膩，將西方作曲技法與中國傳統(tǒng)民族音調(diào)巧妙融合，展現(xiàn)其悠揚的旋律與和諧的伴奏，深刻揭示了詞中蘊含的哀婉思念之情，使蘇軾對亡妻的深切懷念與孤獨情感蘊藏于旋律之中。

（一）旋律特征

1.中國民族調(diào)式風(fēng)格

藝術(shù)歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》為中國民族調(diào)式，以C羽調(diào)式為主調(diào)，并向同宮系統(tǒng)的G角調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)，整體旋律較為平穩(wěn)，獨特的調(diào)式奠定了全曲哀婉、思念的情感基調(diào)?！痘茨献印ぬ煳挠?xùn)》中所記載“一律而生五音”，在中國古代音律文化中認為“羽屬水，物之象”，羽調(diào)式具有明顯的小調(diào)式特征，由于“羽—宮”的小三度音程和“羽—徵”的小七度音程，呈現(xiàn)出柔和而略帶憂郁的情感色彩，常用來表達抒情、柔和或略帶悲傷的情感，與此作品的凄涼哀婉相契合。

藝術(shù)歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》具有鮮明的中國民族音樂特色，以C羽六聲音階（加偏音變宮）為基礎(chǔ)，巧妙地將西方的作曲技法與民族調(diào)式相融合，旋律整體平穩(wěn)流暢，與詞人心境相契合，展現(xiàn)出細膩婉轉(zhuǎn)的音樂特征及憂傷綿長的音樂形象。

2.同頭換尾創(chuàng)作手法

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》大量運用“同頭換尾”，即音樂創(chuàng)作中樂句的前半部分保持不變，后半部分進行變化或發(fā)展。節(jié)拍運用上，作曲家多采用八分音符的連續(xù)進行，體現(xiàn)出旋律的平滑進行之感。第10—13小節(jié)旋律采用同頭換尾的創(chuàng)作手法，與上一樂句創(chuàng)作動機相同，“不思量，自難忘”一句旋律下行，給人以矛盾感和嘆息感，映照出詞人內(nèi)心的情感，表達了對亡妻的無盡思念之情。

B樂段“千里孤墳”與“縱使相逢”同樣采用此創(chuàng)作手法，情感層層遞進，首次出現(xiàn)全曲最高音，在“無處話凄涼”的“話”字上，前后節(jié)奏產(chǎn)生了鮮明對比，作曲家以蘇軾的視角去描繪心中難以言說的悲涼之情?！翱v使相逢應(yīng)不識”，此處旋律出現(xiàn)兩個長時值的高音，心中一抹悲傷隨音樂不斷增強。至“塵滿面，鬢如霜”，情緒漸漸收回，盡顯蒼涼之意。

（二）曲式分析

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》為并列單二部曲式，全曲共47個小節(jié)，結(jié)構(gòu)總體可分為A、B、A1、B1四個樂段。歌詞分為上闋與下闋兩部分，歌曲的上闋寫實，下闋寫虛，上下闋旋律相似。整體節(jié)奏較為緊湊，節(jié)拍為4/4拍，具有強烈的敘事性。全曲速度為柔板，通過伴奏展現(xiàn)詩詞的意境。其中第二部分速度稍快，表現(xiàn)蘇軾夢中與妻子相見的場景，通過不同的藝術(shù)處理手法而表達不同的情感，圍繞C羽調(diào)式的旋律特點，節(jié)奏變快，情緒較上半部分遞進。歌曲最后以6個小節(jié)的尾聲結(jié)束，回歸到主調(diào)C羽上，與開頭相互呼應(yīng)，留以無限的遐想空間。

（三）伴奏特征

1.綜合型織體

中國古詩詞藝術(shù)歌曲的伴奏注重表達詩詞的意境，伴奏者和演唱者把“和”與“度”把握得恰到好處，才能達到人樂合一的境界，使聽眾與表演者產(chǎn)生情感上的共鳴。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》結(jié)構(gòu)規(guī)整，和聲鮮明，通過伴奏表現(xiàn)蘇軾的心理變化。伴奏旋律貫穿全曲，歌曲前奏為第1—5小節(jié)，前2個小節(jié)右手為強力度的柱式和弦，左手為中低音區(qū)的半分解和弦，通過連續(xù)的八分音符營造空間的距離與時間的延長之感，奠定了全曲悲傷、凄涼的基調(diào)。隨后旋律通過右手的下行演奏，表現(xiàn)詞人跌宕起伏的心境，第4—5小節(jié)中伴奏織體與演唱織體相同，采用分解和弦的方式進行詮釋，左手為主和弦的完全分解，右手為半分解和弦，為人聲演唱進行了鋪墊（見譜例1）。

第13小節(jié)開始，右手為柱式和弦，左手為上升型分解和弦，由弱到強逐漸推進，旋律進行到第一個小高潮，隨后連續(xù)的重音將歌曲情感不斷向前推進。第16小節(jié)左手伴奏變?yōu)椴ㄕ坌头纸夂拖?，情感稍微收回，表現(xiàn)出詞人心中無法訴說的凄涼苦悶，為接下來的情感爆發(fā)蓄勢。第18小節(jié)，左手再次使用強力度的半分解和弦，將旋律不斷向前推進。間奏與前奏主題動機相同。第24小節(jié)，右手出現(xiàn)高聲部的連續(xù)分解和弦，音色顯得輕柔，刻畫出詞人的情感狀態(tài)，為“入夢”作鋪墊。伴奏相較之前音符更加緊湊，織體更為密集，與詞文原意更加貼合，速度與上闋形成慢與快的強烈對比。整體伴奏為柱式織體與分解織體相結(jié)合的形式。尾聲伴奏以輕緩的琶音開始，突出富有情感的演唱，隨后以高低音相錯的分解和弦層層遞進，最后停在高八度的C羽調(diào)式的主和弦上，歌曲的留白給予聽眾無限的遐想。

2.半音級進下行

在聲樂作品伴奏中，半音化的創(chuàng)作手法常被運用，可以使作品產(chǎn)生多種效果，與音樂的情感表達、和聲構(gòu)建以及聽眾的心理感受緊密相關(guān)。第33—35小節(jié)（見譜例2），左手伴奏連續(xù)出現(xiàn)“bB—A—bA—G”的半音下行。這種半音級進的使用，深刻地傳達出詞中的孤寂與凄涼之情，與歌詞“相顧無言，惟有淚千行”相呼應(yīng)，展現(xiàn)出詞人內(nèi)心深深的悲傷與無奈，使聽眾感受到詞人的心境。第37—39小節(jié)，左手伴奏聲部再次出現(xiàn)半音級進下行，將旋律推向全曲的高潮，豐富了歌曲的情感層次，增強了作品的感染力與表現(xiàn)力。同時，伴奏音型變?yōu)檫B續(xù)八分音符，使節(jié)奏更緊湊，音樂情感層層遞進，通過巧妙的半音級進處理，使詞作與伴奏融合得更為緊密，樂與詞在情感表達上達到和諧統(tǒng)一的效果。

四、藝術(shù)歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的演唱分析

聲樂是情感的藝術(shù)，需要演唱者深入了解作品，正確把握風(fēng)格。同時依托氣息控制、咬字歸韻、情感表達等聲樂技巧，將情感傳達給聽眾，揭示其藝術(shù)內(nèi)涵。

（一）夢前——懷舊傷懷

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》記敘蘇軾夢見亡妻，心中充滿悲傷。演唱者應(yīng)注重表現(xiàn)深沉、滄桑的情感，避免過于直白的抒情方式，以期貼合詩詞含義。聲樂教育家沈湘曾說：“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌唱的動力?！惫旁娫~藝術(shù)歌曲更要求氣息保持流暢，在演唱這首作品時，演唱者應(yīng)在前奏最后兩個小節(jié)做好吸氣準備?！笆晟纼擅Ｃ?，不思量，自難忘”部分的演唱力度不宜過強，要使用中弱的力度，以便在歌曲進行中情感不斷遞進。歌曲為4/4拍節(jié)奏，演唱時可以遵循“強—弱—次強—弱”的力度特征，注意強拍中的音不宜突強，如“十年生死兩茫?！钡摹懊！?，“不思量”的“量”與“自難忘”的“忘”，要在樂句的演唱中體現(xiàn)力度變化。歌曲的“不思量”與“自難忘”均為弱起小節(jié)，演唱時應(yīng)避免過于連貫，演唱者要體會詞人內(nèi)心的矛盾情感，將“不思量”的“不”和“自難忘”的“難”突出表達，將心中的情感通過歌唱傳達。第二句雖與第一句歌詞、旋律相同，然而在演唱時要注意情感的遞進，最后一句“自難忘”的“忘”可作漸強處理，為下一句的高音做好承接準備。

“千里孤墳，無處話凄涼”部分是歌曲出現(xiàn)的第一次高潮，演唱者在演唱前應(yīng)做好吸氣的準備，使用中強的力度演唱，以表達心中的那份思念。隨后歌曲重復(fù)兩句“話凄涼”，第二句整體節(jié)奏稍快，語句連接緊密，在演唱時情感應(yīng)層層遞進。“縱使相逢應(yīng)不識”處情感進一步遞進，達到上闋的頂峰，同時注意氣息流暢，并在“識”字上作漸強的演唱處理。情緒在此處釋放，隨后弱收，在這一句上將現(xiàn)實與夢境相接，表達心中的無奈。“塵滿面，鬢如霜”處情緒收回，突出人聲旋律，體現(xiàn)出詞人歷經(jīng)親人離去、官場失意，心中盡是無奈與蒼涼。

（二）夢中——相逢無言

“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！碧K軾在夢中回到故鄉(xiāng)，看到妻子王弗在閨房的窗前梳妝打扮。演唱這句時應(yīng)速度稍快、聲音稍輕，心中充滿著驚訝與幸福，聲音卻又若隱若現(xiàn)。此句雖為中音區(qū)的弱聲演唱，但應(yīng)注意發(fā)聲位置的統(tǒng)一，保持積極的演唱狀態(tài)，使聲音“弱而不虛”，并注意及時地歸韻。明朝戲曲家魏良輔曾指出：“五音以四聲為主，四聲不得其宜，則五音廢矣?！痹~中多次出現(xiàn)“ang”的韻腳，如這句中的“鄉(xiāng)”“窗”“妝”，在演唱字頭時時值不宜過長，應(yīng)迅速歸韻，“ang”雖為開口音，但應(yīng)保持聲音集中，把握好虛實之間的平衡。

演唱至“相顧無言，惟有淚千行”處，情緒不斷加強，夫妻二人久別重逢，應(yīng)有無盡的話語想要訴說，可蘇軾在夢中見到王弗卻覺得什么話語都太過蒼白，只能任由眼淚不斷滑落，內(nèi)心悲喜交加。這淚既包含了久別重逢的欣喜，也承載著滿腹哀愁和思念。再一次重復(fù)的“淚千行”應(yīng)注意情緒的遞進，為下一句的夢醒做好承接。全詩僅有五句描寫夢境，卻將情感描繪得刻骨銘心。

（三）夢醒——孤寂悲涼

“料得年年腸斷處”是全曲的最高潮，夢醒后回歸現(xiàn)實，情緒也在此刻爆發(fā)。斷腸之人不僅是王弗，也是蘇軾，年年都會因為思念而痛苦，用最直白的話語描繪了蘇軾的思念之情。演唱者在演唱這一句時，應(yīng)在“腸斷處”上稍加重音，并適當延長，以突出情感的爆發(fā)。最后的“處”字要在高音處逐漸弱收，適當留白，給予聽眾無限的遐想空間?！懊髟乱?，短松岡”聲音漸弱，情緒繼續(xù)保持在悲傷狀態(tài)。最后三個字“短松岡”要呈現(xiàn)出一種情緒與思緒綿延不絕的感覺，在演唱時應(yīng)聲斷氣不斷，并作漸弱處理，在情緒的烘托中緩緩唱出。

五、結(jié)語

古詩詞是中華文化的瑰寶，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分?！督亲印ひ颐露找褂泬簟芬云湔鎿吹那楦信c凄婉哀怨的基調(diào)，在悼亡詞中占據(jù)重要地位。由詞作《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》創(chuàng)作而成的藝術(shù)歌曲，將詩詞內(nèi)容與音律曲調(diào)完美結(jié)合，在我國古詩詞藝術(shù)歌曲領(lǐng)域廣受歡迎。筆者從藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景、音樂特征及演唱技巧三個方面深入分析，旨在為聲樂學(xué)習(xí)者把握作品風(fēng)格、傳達深厚情感提供參考，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展盡綿薄之力。

（作者簡介：玄贊民，男，本科，東北師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：聲樂表演；匡秋爽，女，博士，東北師范大學(xué)音樂學(xué)院，副教授，研究方向：藝術(shù)理論）

（責(zé)任編輯 王玲）