［摘"要］莫扎特作為維也納古典樂派的代表人物之一，是世界公認(rèn)的音樂天才，他一生中創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀的音樂作品。本篇文章通過選莫扎特所創(chuàng)作的喜歌劇《女人心》當(dāng)中的一首詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》為研究對象，深入探討其藝術(shù)特征、人物角色、演唱分析及情感表達(dá)等方面的細(xì)節(jié)，旨在幫助演唱者能更精準(zhǔn)地把握其音樂風(fēng)格、理解人物情感，更好地詮釋這首作品。

［關(guān)鍵詞］莫扎特；《年輕姑娘應(yīng)該懂得》；藝術(shù)特征；演唱分析

［中圖分類號］J643.2

［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A

［文章編號］1007-2233（2025）02-0094-03

一、歌劇《女人心》基本概述

（一）莫扎特及其生涯

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang"Amadeus"Mozart）是西方古典主義時期杰出的音樂巨匠，童年時期的莫扎特便顯示出卓越的創(chuàng)造力，莫扎特四五歲時已經(jīng)能熟練演奏羽管鍵琴和小提琴，開始創(chuàng)作小步舞曲，不滿六歲就開始跟隨父親和姐姐到各地進(jìn)行長達(dá)十年的旅行演出，憑借出眾的音樂才能學(xué)習(xí)了大量的知識，并創(chuàng)作了各種體裁的作品，他的才華讓國王和貴族們大為驚嘆，由此也結(jié)識了許多當(dāng)時出眾的音樂家，為之后歌劇創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

1772年，莫扎特進(jìn)入了創(chuàng)作的第二個時期，莫扎特被聘為薩爾茨堡宮廷樂隊(duì)的首席樂師，后跟隨母親進(jìn)行了兩年的旅行演出，在此期間進(jìn)一步加深了對不平等制度的認(rèn)識和體會。1778年，莫扎特由于母親病逝，加上未能謀到職位，不得不在1779年返回薩爾茨堡，隨后受到啟蒙精神的影響，他毅然離開主教，決心做一個自由的藝術(shù)家。

1781—1791年是莫扎特生命的最后十年，是他創(chuàng)作的最重要的時期。莫扎特與主教決裂后，來到維也納求生，作為自由藝術(shù)家，莫扎特沒有長期的職位作保障，生活充滿了痛苦與掙扎，尤其是與他的妻子康斯坦?jié)山Y(jié)婚以后，莫扎特在生活上越來越窘迫。在這期間，他創(chuàng)作了許多重要作品：獻(xiàn)給海頓的6首四重奏、《普魯士四重奏》、歌劇《后宮誘逃》和《女人心》等。這一時期，其作品風(fēng)格更加成熟，情感表達(dá)更為深刻。

（二）歌劇《女人心》創(chuàng)作背景及劇情簡介

歌劇《女人心》是莫扎特在維也納時期受國王委約創(chuàng)作的一部意大利喜歌劇，1790年首演于維也納。它是莫扎特作品中形式最完美和平衡的一部，人們都認(rèn)為這是莫扎特最富于人情味的喜劇，是對于人性和女性忠貞的探討。

《女人心》講述的是兩個年輕人與老哲學(xué)家阿方索打賭他們的未婚妻在他們離開后絕對不會背叛他們。為此兩位年輕人假借服兵役，然后在阿方索與侍女黛絲比娜的幫助下，喬裝成富人去追求對方的未婚妻。兩位小姐經(jīng)不起他們鍥而不舍的愛情攻勢，終于同意改嫁。好在及時揭露真相，歡樂收場。

二、詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》藝術(shù)特征

（一）人物角色分析

這首詠嘆調(diào)中的主要角色是黛絲比娜，她在劇中是兩位小姐的女仆，是一個極為復(fù)雜的人物形象。莫扎特塑造的黛絲比娜一面見錢眼開，被金錢誘惑對兩位主人慫恿挑撥；一面善良熱心，在兩位主人為情所困時，她會說出自己的見解開解兩位主人；一面巧舌如簧、能言善辯，在第二幕的第一場中兩位小姐對愛情畏首畏尾時，果斷勸說兩位小姐應(yīng)該大膽直率，鼓勵兩位小姐開始新的戀情。黛絲比娜具有濃厚的生活氣息和人性色彩，她雖然世俗但是敢愛敢恨，追求自由平等，具有人道主義特質(zhì)。雖然她是一個配角，但是莫扎特在賦予了她不一般的意義，起到了推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵性作用，這也是作者在表達(dá)自己的理想與追求。

（二）音樂分析

1.曲式分析

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)采用的是帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，如下表所示。

整首詠嘆調(diào)運(yùn)用了節(jié)奏性較強(qiáng)的6/8拍。在調(diào)性布局方面，莫扎特運(yùn)用了古典時期最常用的主調(diào)（G大調(diào)）—屬調(diào)（D大調(diào)）—主調(diào)（G大調(diào)）的調(diào)性結(jié)構(gòu)。

第一段A段為第1—21小節(jié)，為呈示段。采用行板速度，平緩的速度更能讓黛絲比娜娓娓道來，對兩位小姐進(jìn)行誘導(dǎo)，主要調(diào)性為G自然大調(diào)。唱段由弱起開始，給黛絲比娜這個角色增添了神秘氣息，在這一段里面運(yùn)用了模進(jìn)的音型和多次的裝飾音，在多個小節(jié)都有出現(xiàn)倚音，表現(xiàn)出了黛絲比娜活潑靈動、機(jī)靈狡猾的性格特質(zhì)。第13—21小節(jié)兩句重復(fù)的六度跳進(jìn)和二度模進(jìn)，增強(qiáng)了音樂的跳動性，展現(xiàn)出喜歌劇的詼諧和不穩(wěn)定，八分音符和十六分音符的不斷出現(xiàn)，使節(jié)奏更為歡快，黛絲比娜情緒開始激動起來，第17小節(jié)重復(fù)歌詞更加傳達(dá)了黛絲比娜的愛情觀念，兩位小姐的內(nèi)心更加動搖。

第二段B段為第22—51小節(jié)，為對比型中段。速度變?yōu)榱诵】彀澹?jié)奏轉(zhuǎn)快，音樂活潑生動起來，黛絲比娜開始大膽自信地傳達(dá)內(nèi)心想法。第24小節(jié)旋律音出現(xiàn)升C，調(diào)性由G大調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)。這一段也是由弱拍開始演唱，第22小節(jié)鋼琴伴奏部分出現(xiàn)跳音，旋律上下起伏，宛若兩位小姐內(nèi)心情緒的起伏不定、猶豫不決。第29小節(jié)出現(xiàn)了臨時降Ⅶ級，此時樂曲出現(xiàn)了不穩(wěn)定性，此時兩位小姐已經(jīng)完全被黛絲比娜蠱惑，喪失了內(nèi)心自我，調(diào)性改變后，黛絲比娜的教唆更加起勁，將音樂推向了第一個高潮。第29—36小節(jié)旋律多次重復(fù)有利于黛絲比娜抒發(fā)自己的見解，第36—44小節(jié)反復(fù)使用了模進(jìn)，不斷推動旋律層層遞進(jìn)。B段結(jié)束在該段主和弦上，同樣也是下一段G大調(diào)的屬和弦，為再現(xiàn)部做鋪墊，以此更好地引入下一段A’段。

第三段A’段為第52—99小節(jié)，為再現(xiàn)段，是A段的變化再現(xiàn)，調(diào)性回到主調(diào)G大調(diào)上。第75—79小節(jié)采用模進(jìn)音型，旋律不斷推進(jìn)，第80—87小節(jié)進(jìn)入全曲最激烈的高潮部分，采用連續(xù)的附點(diǎn)四分音符，以及四分音符、八分音符，不斷將音區(qū)推向最高然后又回退，此時的黛絲比娜就像一個高貴的女王高傲地俯視一切。第88—89小節(jié)主題變奏，三音、主音、屬音不斷反復(fù)進(jìn)行，G大調(diào)調(diào)性不斷進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，直至最后主和弦完滿完全終止結(jié)束。

2.鋼琴伴奏

鋼琴伴奏從歌劇誕生之時就是其中重要的組成部分之一，鋼琴伴奏和演唱是相輔相成的，鋼琴伴奏能夠推動演唱者情緒的表達(dá)、情緒的渲染，通過強(qiáng)弱快慢的對比，能夠?qū)⒀莩咚磉_(dá)的情感更加淋漓盡致地傳遞給觀眾，使人物形象更加深刻飽滿。

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》A段一開始左手第一小節(jié)雙音的強(qiáng)音，一下子就吸引住了觀眾的注意力，體現(xiàn)出黛絲比娜勸告女主人很強(qiáng)烈的信心，隨后力度馬上由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，兩個八分音符的跳音跟著演唱者的弱聲一起出來，黛絲比娜活潑機(jī)靈的人物形象立刻就體現(xiàn)了出來。B段從第22小節(jié)開始，行板轉(zhuǎn)變?yōu)樾】彀澹俣燃涌?，跳音和連音不斷交替使用，鋼琴伴奏要彈奏出跳音和連音這兩種不同形式的表現(xiàn)力。A’段從第53小節(jié)開始，速度依舊是小快板，輕巧明快、詼諧幽默。從第57小節(jié)開始，鋼琴伴奏左手節(jié)奏型從八分音符轉(zhuǎn)變?yōu)槭忠舴?，音越來越密集地出現(xiàn)，配合演唱者生動形象的演唱，表現(xiàn)出黛絲比娜與兩位小姐之間的氛圍愈來愈緊張迫切，黛絲比娜更有說服力的話語將兩位小姐心中的想法徹底打破。從第66小節(jié)開始要注意樂譜鋼琴伴奏上面的音樂標(biāo)記fp（強(qiáng)后突弱）、第79小節(jié)音樂標(biāo)記sfp（突強(qiáng)后立即弱）的出現(xiàn)，與A段的平穩(wěn)形成了對比，為的是鋪墊第80—87小節(jié)進(jìn)入高潮，彈奏時要注意力度的控制與比較。第86—88小節(jié)連續(xù)震音的伴奏為演唱者營造出一種“女皇”的氣場，是黛絲比娜對愛情自由的宣示，彈奏時也要注意音樂標(biāo)記從fp（強(qiáng)后突弱）到cresc（漸強(qiáng)）到f（強(qiáng)）的力度變化。第87和88小節(jié)跳音以p（弱）的力度彈奏體現(xiàn)出黛絲比娜此刻成功說服小姐們的快樂活潑。第89—99小節(jié)的八分音符不間斷彈奏，演奏要更堅(jiān)定且鏗鏘有力，烘托出黛絲比娜的自信喜悅、驕傲得意以及成功后內(nèi)心的滿足感。

三、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱分析

（一）演唱中氣息的控制

“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌唱的動力?！薄赌贻p姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)在演唱上有較高的難度，需要出色的氣息支撐和氣息控制，氣息取決于腰腹部肌肉的力度變化。

A段是黛絲比娜開始向小姐們訴說自己的觀點(diǎn)，展現(xiàn)的是演唱者氣息的流暢性與穩(wěn)定性，在行板速度下，聲音需要平穩(wěn)地跟隨著氣息行進(jìn)，注意氣息的流動感。弱起開頭，在開始演唱之前身體就必須做好充分的準(zhǔn)備，聲音不能太重、太硬，要學(xué)會“嘆氣”的感覺，利用這個小技巧找到氣息的正確位置，控制好氣息的流速，利用好腰腹之間相互對抗的力量，保持橫膈膜向外頂?shù)母杏X，讓每個字都保持搭在氣息上，同時注意歌唱的連貫性。A段開頭是由弱起小節(jié)開始，此時演唱者應(yīng)該注意不能將聲音演唱得過重、過強(qiáng)，應(yīng)在保持高位置的同時控制好氣息。A段中還出現(xiàn)了幾次六度跳進(jìn)，演唱者不僅需要音準(zhǔn)準(zhǔn)確，還需要保持氣息的連貫流暢，氣息如果沒有控制好的話很容易造成“擠嗓子”和音準(zhǔn)偏低的情況，因此在前一句結(jié)束換氣時，演唱者便需要做好充分的吸氣準(zhǔn)備，多用后咽壁的力量，找到聲音的支點(diǎn)，在將身體調(diào)整到最佳狀態(tài)的同時，大腦也要想著把聲音往高、往上唱。

B段速度變?yōu)樾】彀澹?jié)奏變快，上一段的抒情流暢轉(zhuǎn)變?yōu)樘S活潑，對聲音的要求更加嚴(yán)格，此時演唱者要加強(qiáng)聲音跳動性，使聲音更加富有彈性且聲音位置保持統(tǒng)一。

A’段是前一部分的主題再現(xiàn)，第80—87小節(jié)是難點(diǎn)，旋律音一直保持在較高的音區(qū)，對氣息的要求極高，演唱時需要有足夠多的氣息支撐，保持通暢的管道和低喉位，使氣息下沉，給予高音足夠的共鳴腔體，同時作為唱段的最高潮，體現(xiàn)的是黛絲比娜將兩位小姐說服后的堅(jiān)定和強(qiáng)大氣勢，因此演唱者在聲音上要更加堅(jiān)定。

（二）意大利語言發(fā)音和咬字吐字的規(guī)范

意大利是歌劇的起源地，意大利語是美聲唱法中最為常用的語言，是聲樂學(xué)習(xí)者必須掌握的一門語言，中國人演唱意大利語的詠嘆調(diào)，一定要注意意大利語發(fā)音以及咬字吐字的準(zhǔn)確性。意大利語包含5個元音字母（a、o、e、i、u）和16個輔音字母（b、c、d、f、g、h、l、m、n、p、q、r、s、t、v、z），在演唱歌曲時元音、輔音的發(fā)音一定要規(guī)范，確保在演唱的時候能夠做到字正腔圓，這樣才不會對演唱者的音色和情感表達(dá)產(chǎn)生影響，使演唱者盡可能完美地詮釋好作品。在演唱作品時，如何咬字吐字也很重要，要把握住人物的特點(diǎn)，黛絲比娜作為一個巧舌如簧、活潑調(diào)皮的女仆，在咬字時區(qū)別于其他角色，這樣更有利于塑造人物角色。黛絲比娜作為一個活潑可愛的少女形象，在咬字方面就要注意聲音與形象相符合，咬字不能太靠后，出來的音色應(yīng)該是明亮活潑、富于彈性的。

（三）舞臺表演與情感表達(dá)

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)是黛絲比娜勸導(dǎo)小姐們放棄忠貞，宣揚(yáng)男女之間自由平等的唱段，其歌詞內(nèi)容比較大膽露骨，在舞臺表演設(shè)計(jì)的時候要表現(xiàn)出黛絲比娜狡猾善變、機(jī)敏灑脫的人物特性。A段開始黛絲比娜剛剛勸說誘導(dǎo)小姐們，告訴她們社會的險(xiǎn)惡復(fù)雜，這時要表現(xiàn)得像一個情場高手一樣，好像一個社會經(jīng)驗(yàn)豐富的長者在給后輩傳授經(jīng)驗(yàn)，在情態(tài)眼神上要表現(xiàn)得非常自信，語氣上誠懇淡定地對兩位小姐循循善誘，在第13—15小節(jié)和第17—19小節(jié)這兩句重復(fù)的部分，此歌詞內(nèi)容為“假裝歡樂，故作悲傷”，在這里要注意情態(tài)的轉(zhuǎn)換，“假裝歡樂”時，身體和雙手可以微微前傾，面部表情開心活潑，“故作悲傷”時，可以用雙手掩面做出哭泣傷心的神情。動作和神情之間的對比更能傳遞出歌詞中所表達(dá)出來的情感變化。B段節(jié)奏開始變快，情緒被帶動起來，黛絲比娜越來越自信地向小姐們傳授俘獲男人歡心的套路，在這部分演唱者的眼神要狡黠一些，傳遞出一種將眾人玩弄于股掌之間的感覺，這時的黛絲比娜就像對小姐們悄悄說話一樣，在肢體上可以雙手收攏在胸前，動作比較收斂。隨著勸說逐步深入，黛絲比娜勸說成果顯著，第36—51小節(jié)就像歌詞“像女皇一樣，要高高在上”傳達(dá)的一樣，此時演唱者的肢體和情態(tài)、眼神都要表現(xiàn)得自信驕傲，目光堅(jiān)定直視前方，抬頭挺胸，右手叉腰，左手自然地往外伸展，神情高傲。A’段黛絲比娜已經(jīng)完全打破小姐們的心墻，小姐們已經(jīng)誠服于黛絲比娜的花言巧語，黛絲比娜成功達(dá)成目的，此時自信心爆棚，演唱者的情緒應(yīng)該比之前更加激動飽滿，最后在第80—87小節(jié)將所有情感全部釋放出來，氣勢十足，表情上充滿威嚴(yán)與高傲。第89—99小節(jié)演唱者在表情上要體現(xiàn)出黛絲比娜洋洋得意的樣子，最后開心地釋放自己的情緒。

結(jié)"語

古典主義時期莫扎特創(chuàng)作的作品大多具有人文性，莫扎特借助歌劇來表現(xiàn)社會中階級不平等所帶來的不公與殘忍，黛絲比娜所代表的就是平民階級，面對社會的險(xiǎn)惡不得不出賣自己的初心，莫扎特在黛絲比娜的身上寄托了很多他對平等、自由、民主世界的追求與向往。

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首作品旋律優(yōu)美、人物形象塑鮮活生動，在演唱上有較高的要求，對聲樂演唱的技術(shù)要求很高，需要準(zhǔn)確的發(fā)音和咬字吐字以及強(qiáng)大的氣息支撐，同時作為一個戲劇性很強(qiáng)的作品，在詮釋人物角色上難度也很大，在演唱技術(shù)的基礎(chǔ)上，演唱者需要對作品進(jìn)行細(xì)致入微的分析，將自己置身于作品之中，不斷體會作曲家和作詞者所要傳遞的情感，最后通過反復(fù)的琢磨和鉆研，通過聲音、肢體、眼神等表現(xiàn)手法，將角色特性最大化地展示給觀眾。

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（責(zé)任編輯：王肖茜）