［摘 要］ 數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展為動(dòng)畫創(chuàng)作提供了前所未有的工具和平臺(tái)，其中人工智能技術(shù)的出現(xiàn)是當(dāng)代數(shù)字技術(shù)的一大突破，其有著顛覆未來(lái)藝術(shù)生產(chǎn)模式的強(qiáng)大力量。人工智能影像的應(yīng)用是當(dāng)代動(dòng)畫在制作上轉(zhuǎn)向數(shù)字化、在內(nèi)容上轉(zhuǎn)向虛擬化的一種創(chuàng)作方法，具有能在大量縮減動(dòng)畫制作時(shí)間的同時(shí)保證動(dòng)畫質(zhì)量的優(yōu)勢(shì)。運(yùn)用案例分析法對(duì)相關(guān)成果進(jìn)行研究，總結(jié)人工智能生成內(nèi)容對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作帶來(lái)的影響，探索人工智能影像在動(dòng)畫創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用。

［關(guān) "鍵 "詞］ 人工智能；人工智能影像；數(shù)字化轉(zhuǎn)型；動(dòng)畫創(chuàng)作；數(shù)字技術(shù)

引言

信息化時(shí)代的到來(lái)孕育出了種種新興技術(shù)，其中人工智能（AI）作為一門革新性的技術(shù)，為動(dòng)畫創(chuàng)作與制作帶來(lái)了巨大的變革。

一、人工智能影像研究現(xiàn)狀

人工智能的概念可以追溯到1956年的達(dá)特茅斯會(huì)議。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷進(jìn)步，如今的人工智能已從簡(jiǎn)單的機(jī)器學(xué)習(xí)進(jìn)化到了深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)，數(shù)據(jù)庫(kù)概念的提出更是讓人工智能有了更深層的學(xué)習(xí)基礎(chǔ)。人工智能影像屬于人工智能自動(dòng)生成內(nèi)容（AIGC），是人工智能技術(shù)飛速發(fā)展的產(chǎn)物。早在20世紀(jì)初期，就有學(xué)者基于人工智能開(kāi)發(fā)了自動(dòng)生成動(dòng)畫序列的程序和軟件，雖然早期的研究尚未完善，還需要人為審核修改人工智能所生成的影像，但對(duì)于新技術(shù)的研究及應(yīng)用，西方學(xué)者走在學(xué)界前沿［1］。國(guó)外人工智能影像理論集中在軟件開(kāi)發(fā)、算法構(gòu)建等領(lǐng)域，在創(chuàng)作的運(yùn)用上多將人工智能運(yùn)用于模擬視頻、游戲設(shè)計(jì)中，對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作的理論研究集中在三維動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)、互動(dòng)動(dòng)畫研究等方面。

我國(guó)對(duì)人工智能及其生成內(nèi)容的研究雖然比國(guó)外稍晚，但其理論和實(shí)踐在我國(guó)繁衍生息的趨勢(shì)十分迅猛。人工智能甚至成為我國(guó)第四次工業(yè)革命的核心引擎，作為戰(zhàn)略性技術(shù)引領(lǐng)了新一輪的科技革命和產(chǎn)業(yè)變革，其理論和實(shí)踐在我國(guó)也得到了長(zhǎng)足發(fā)展。其中，人工智能影像屬于人工智能自動(dòng)生成內(nèi)容（AIGC）中的一部分，被認(rèn)為是繼專業(yè)產(chǎn)出內(nèi)容（PGC）、用戶產(chǎn)出內(nèi)容（UGC）之后的新型內(nèi)容創(chuàng)作方式。中國(guó)信通院在《2022年人工智能生成內(nèi)容（AIGC）白皮書》中指出，AIGC在媒體、電商、影視、娛樂(lè)及產(chǎn)業(yè)升級(jí)等五大領(lǐng)域有著廣泛的應(yīng)用前景。人工智能生成內(nèi)容（AIGC）有望成為推動(dòng)創(chuàng)新發(fā)展的新興引擎，為我國(guó)的數(shù)字經(jīng)濟(jì)發(fā)展注入新的活力。

目前，國(guó)內(nèi)理論研究領(lǐng)域呈現(xiàn)積極探索人工智能影像的趨勢(shì)，在技術(shù)探索、技術(shù)運(yùn)用、技術(shù)發(fā)展等方面都有相關(guān)研究。一些學(xué)者對(duì)人工智能影像發(fā)展持樂(lè)觀、包容態(tài)度，認(rèn)為人工智能不僅在影視風(fēng)格上可以深度參與，還可以應(yīng)用于觀眾調(diào)研、劇本創(chuàng)作之中，在電影創(chuàng)作中靈活使用人工智能可以構(gòu)建一種未來(lái)影像奇觀，在這種理念下，他們鼓勵(lì)創(chuàng)作者積極將人工智能融入影視創(chuàng)作之中，將其作為節(jié)省生產(chǎn)成本、創(chuàng)造獨(dú)特影視奇觀的工具［2］。與此同時(shí)，還有一些學(xué)者產(chǎn)生了人工智能可能威脅甚至取代創(chuàng)作者的擔(dān)憂。針對(duì)此觀點(diǎn)，學(xué)者基于創(chuàng)作者在人工智能藝術(shù)時(shí)代所產(chǎn)生的創(chuàng)作焦慮，認(rèn)為對(duì)經(jīng)濟(jì)效益的追求和技術(shù)的過(guò)度介入可能會(huì)造成動(dòng)畫設(shè)計(jì)人才的喪失。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)看來(lái)，當(dāng)下對(duì)人工智能視覺(jué)技術(shù)的探討會(huì)幫助人們更加全面地認(rèn)識(shí)這一技術(shù)，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中使用人工智能技術(shù)，尤其是在視覺(jué)藝術(shù)方面，可以使其成為創(chuàng)作的助推劑。相關(guān)研究指出，人工智能對(duì)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的技術(shù)沖擊與攝影術(shù)對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)的沖擊相似，人工智能技術(shù)的介入確實(shí)不能過(guò)分樂(lè)觀看待，但也無(wú)須過(guò)度擔(dān)憂，當(dāng)下各學(xué)者及創(chuàng)作者對(duì)人工智能影像的激烈探討屬于一種人類對(duì)新興技術(shù)探索的過(guò)程，這些探索可以幫助我們更好地理解并應(yīng)用這一新工具。我們可以將新技術(shù)與動(dòng)畫創(chuàng)作結(jié)合，使人工智能成為動(dòng)畫制作中的有效工具，將理論運(yùn)用于實(shí)際創(chuàng)作中，從而創(chuàng)作更多具有創(chuàng)新性、藝術(shù)性、傳播性的動(dòng)畫內(nèi)容［3］。

二、人工智能對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作的影響

在傳統(tǒng)動(dòng)畫創(chuàng)作中，個(gè)人的生產(chǎn)力是有限的，動(dòng)畫制作流程的復(fù)雜性也限制了獨(dú)立動(dòng)畫制作人的創(chuàng)作效率，使動(dòng)畫藝術(shù)在產(chǎn)量和質(zhì)量上很難達(dá)到平衡。而在人工智能介入的現(xiàn)在，個(gè)人創(chuàng)作者也可以快速且高質(zhì)量地創(chuàng)作動(dòng)畫，這不僅在商業(yè)上有巨大價(jià)值，而且為動(dòng)畫創(chuàng)作者尤其是獨(dú)立創(chuàng)作者帶來(lái)了強(qiáng)大的生產(chǎn)工具，一定程度上解放了創(chuàng)作生產(chǎn)力。人工智能生成內(nèi)容涵蓋了文字、圖像、音樂(lè)、影片等，幾乎覆蓋了動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程中的所有流程。在前期劇本寫作中可以使用人工智能整理劇本，發(fā)散數(shù)字思維，創(chuàng)造多種可能性；在角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)中可以使用人工智能生成圖片，篩選這些圖片資料作為動(dòng)畫藝術(shù)形式的參考；在動(dòng)畫后期合成中也可以使用人工智能為動(dòng)畫生成配音、配樂(lè)，甚至使用人工智能濾鏡將實(shí)拍內(nèi)容轉(zhuǎn)換為動(dòng)畫內(nèi)容，從而減少作畫時(shí)間。在這種情況下，創(chuàng)作者可以是任何一個(gè)會(huì)利用人工智能的普通大眾，創(chuàng)作者的身份從動(dòng)畫人轉(zhuǎn)變成了每一個(gè)想講故事的普通人，人工智能為人們提供了一種平民化的創(chuàng)作方式，構(gòu)建了人機(jī)合一的創(chuàng)作觀［4］。

如果說(shuō)在動(dòng)畫創(chuàng)作中技術(shù)提升會(huì)給創(chuàng)作者插上翅膀，那么如何能飛得更高則取決于創(chuàng)作者自身的能量，以及觀眾認(rèn)可所構(gòu)成的風(fēng)力。人們都知道好的故事無(wú)須過(guò)度包裝，用心的創(chuàng)作才能打動(dòng)人心，雖然現(xiàn)在人工智能的介入讓動(dòng)畫創(chuàng)作出現(xiàn)了新紀(jì)元，但仍有部分傳統(tǒng)創(chuàng)作者和觀眾更加青睞純?nèi)斯?chuàng)作，因?yàn)椤皠?chuàng)造力”作為人類特有的能力，是所有藝術(shù)創(chuàng)作的核心動(dòng)力，也是人工智能所無(wú)法理解與再現(xiàn)的。在智能時(shí)代，動(dòng)畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)以靈感輸出者的身份自居，在動(dòng)畫創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意與情感，從這個(gè)角度出發(fā)，人工智能將是動(dòng)畫創(chuàng)作者強(qiáng)大的創(chuàng)作工具，創(chuàng)作者為其提供審美情感和理性思維活動(dòng)，人工智能則提供強(qiáng)大的生產(chǎn)效率。在動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中，技術(shù)是途徑，動(dòng)畫作品才是最終目的，人工智能技術(shù)與動(dòng)畫藝術(shù)的聯(lián)動(dòng)，可以實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫創(chuàng)作的不斷進(jìn)步。

人工智能時(shí)代的動(dòng)畫創(chuàng)作會(huì)在一定程度上帶動(dòng)大眾審美觀念的演變，越來(lái)越多的大眾會(huì)接受人工智能影像，但這并不代表傳統(tǒng)手繪風(fēng)格的弱化，而是創(chuàng)造了一種新的選擇，豐富了觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。在動(dòng)畫創(chuàng)作中不僅需要考慮成本、時(shí)間，也需要考慮觀眾的接受度等要素。由此看來(lái)，人工智能的介入不僅可以節(jié)省制作成本，還可以讓動(dòng)畫藝術(shù)形式更加多元化，使觀眾享受更加豐富的體驗(yàn)，提高作品口碑［5］。

綜上所述，動(dòng)畫技術(shù)的智能化將會(huì)重塑和建構(gòu)動(dòng)畫生成的方式和途徑，最終會(huì)以全新的方式來(lái)重塑動(dòng)畫圖景生態(tài)，動(dòng)畫人的身份轉(zhuǎn)變也會(huì)呈現(xiàn)出無(wú)與倫比的自由化、多元化和平等化，人們將更加重視作品的創(chuàng)意性、故事性和思想性。人工智能的介入不僅會(huì)提純創(chuàng)意，讓人們更加重視動(dòng)畫內(nèi)容的本質(zhì)，還能構(gòu)建大眾創(chuàng)作的未來(lái)，讓所有人發(fā)散創(chuàng)意，構(gòu)建屬于自己的故事。

三、人工智能影像的應(yīng)用

當(dāng)下人工智能技術(shù)飛速發(fā)展，國(guó)外的ChatGPT、Midjourney、Stable Diffusion、Runway等強(qiáng)大的人工智能工具崛起，與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)也推出了文心一言、訊飛星火、通義千問(wèn)等人工智能平臺(tái)，其生成內(nèi)容涵蓋了文字生成、圖片生成、影像生成等。這些人工智能平臺(tái)的出現(xiàn)可以使創(chuàng)作者在動(dòng)畫制作中優(yōu)化大部分重復(fù)性工作，在提高動(dòng)畫質(zhì)量的同時(shí)節(jié)省成本。

對(duì)于新技術(shù)的出現(xiàn)，我國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作者呈現(xiàn)積極擁抱的態(tài)勢(shì)，并且利用人工智能做了具有實(shí)驗(yàn)性的一系列嘗試［6］。2023年11月，中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)院創(chuàng)作的短片《龍門》榮獲第三屆巴西國(guó)際電影獎(jiǎng)實(shí)驗(yàn)短片項(xiàng)目最佳影片提名，該片是國(guó)內(nèi)首部全部以人工智能生成技術(shù)制作的水墨動(dòng)畫短片。該片以水墨動(dòng)畫為表現(xiàn)形式，用人工智能技術(shù)創(chuàng)新性地表達(dá)了中華民族的精神氣質(zhì)。該動(dòng)畫代表人工智能影像的風(fēng)格多樣化優(yōu)勢(shì)顯著，人工智能生成算法對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨風(fēng)格的還原度較好，而且相較傳統(tǒng)技法具有制作成本低、創(chuàng)作時(shí)間短等優(yōu)勢(shì)，是人工智能影像在傳統(tǒng)風(fēng)格再現(xiàn)上的成功實(shí)踐。人工智能影像可以簡(jiǎn)單地實(shí)現(xiàn)特殊風(fēng)格的動(dòng)畫效果。除了水墨風(fēng)格的生成，2024年還出現(xiàn)了皮影風(fēng)格動(dòng)畫生成器，雖然渲染器依然處于內(nèi)測(cè)試用階段，但作者發(fā)布相關(guān)視頻介紹了人工智能皮影項(xiàng)目的詳細(xì)信息，同樣為人工智能影像在中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格再現(xiàn)上做出實(shí)踐探索。

2023年12月，由河南省濟(jì)源市委宣傳部發(fā)起、北京電影學(xué)院數(shù)字影視動(dòng)畫創(chuàng)作教育部工程研究中心執(zhí)導(dǎo)的院線電影長(zhǎng)片《愚公移山》發(fā)布先導(dǎo)宣傳片，該片是世界首部“AI全流程制片工藝”的影視作品，革命性地將人工智能技術(shù)與傳統(tǒng)影視、動(dòng)畫工藝相融合，是中國(guó)古典故事的現(xiàn)代詮釋和技術(shù)創(chuàng)新的實(shí)踐探索。人工智能不僅參與影像合成，還運(yùn)用在人物、場(chǎng)景、動(dòng)作設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)中，甚至參與劇本寫作，以此展示該電影的先進(jìn)性和全新的制作理念。從商業(yè)上來(lái)看，雖然《愚公移山》制作成本遠(yuǎn)低于其他商業(yè)動(dòng)畫電影，更容易實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值，但在宣傳片放出后遭受很多輿論責(zé)難，觀眾表示該電影以人工智能全流程制作，無(wú)法體現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)新性。

當(dāng)前國(guó)內(nèi)人工智能影像的發(fā)展還處于初級(jí)階段，人工智能生成內(nèi)容還不盡完善，創(chuàng)作者依然在積極探索人工智能影像在影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的種種可能性，其中較穩(wěn)定的創(chuàng)作方式是在風(fēng)格多樣化探索上的嘗試。針對(duì)《愚公移山》這類全流程人工智能項(xiàng)目，雖然目前觀眾對(duì)這種創(chuàng)作模式的接受度并不高，但對(duì)于技術(shù)探索有一定的積極作用，一定程度上推動(dòng)了新技術(shù)的發(fā)展。人工智能影像在動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用需端正出發(fā)點(diǎn)，不是為了使用新技術(shù)而創(chuàng)作，而是為了創(chuàng)作更好的作品而使用新技術(shù)［7］。

在國(guó)外，人工智能也逐漸融入動(dòng)畫創(chuàng)作之中。2022年，動(dòng)畫作品The Crow獲得戛納最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)提名，創(chuàng)作者運(yùn)用人工智能視覺(jué)技術(shù)制作了此部作品，其中的場(chǎng)景完全由人工智能視覺(jué)技術(shù)自主設(shè)計(jì)、制作完成。此動(dòng)畫無(wú)論是主題的表達(dá)還是畫面風(fēng)格的探尋，都十分具有實(shí)驗(yàn)性。人工智能根據(jù)一段實(shí)拍的舞蹈視頻自主設(shè)計(jì)畫面，最終呈現(xiàn)出動(dòng)畫效果，為動(dòng)畫創(chuàng)作者展示了全新的視覺(jué)藝術(shù)，這是人工智能影像應(yīng)用于實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫項(xiàng)目的重要嘗試［8］。同年，一部完全由人工智能生成的情景劇動(dòng)畫Nothing，F(xiàn)orever在國(guó)外直播平臺(tái)上線，引發(fā)了廣泛關(guān)注。該動(dòng)畫為二維像素風(fēng)格，動(dòng)畫中出現(xiàn)的內(nèi)容幾乎都是由人工智能合成的，包括對(duì)話、主題、鏡頭切換、場(chǎng)景、角色移動(dòng)和音樂(lè)等，整個(gè)動(dòng)畫像是人工智能導(dǎo)演的一部模仿美國(guó)傳統(tǒng)真人秀的劣質(zhì)作品，呈現(xiàn)出一種無(wú)厘頭式的怪誕、詭異風(fēng)格。創(chuàng)作者還表示，Nothing， Forever能夠根據(jù)人們直播聊天的反饋進(jìn)行實(shí)時(shí)更改，具有互動(dòng)機(jī)制。該動(dòng)畫的嘗試，一方面展現(xiàn)出現(xiàn)階段人工智能已發(fā)展出具有高效反饋機(jī)制的自動(dòng)化敘事，另一方面也暴露了人工智能難以理解或生成人的幽默和審美，只能在大量的已有樣本上進(jìn)行模仿、復(fù)制。因此，在動(dòng)畫創(chuàng)作中來(lái)自創(chuàng)作者的創(chuàng)意和干預(yù)是必不可少的，人工智能永遠(yuǎn)無(wú)法模仿或替代人的創(chuàng)意與思想［8］。

2023年1月，全球流媒體巨頭網(wǎng)飛與微軟小冰、WIT STUDIO共同創(chuàng)作的首部AIGC動(dòng)畫短片《犬與少年》正式發(fā)布。該動(dòng)畫是一部帶有反戰(zhàn)色彩的溫馨動(dòng)畫短片，動(dòng)畫并非完全由人工智能生成，其只是負(fù)責(zé)部分場(chǎng)景的繪制。這種人工智能部分參與的項(xiàng)目既能節(jié)省制作成本，也不會(huì)影響創(chuàng)意表達(dá)。從現(xiàn)實(shí)來(lái)看，日本商業(yè)動(dòng)畫制作一般都會(huì)通過(guò)分工來(lái)提高效率，很多創(chuàng)作者會(huì)同時(shí)進(jìn)行多部作品的制作，導(dǎo)致工作分散，很難專注于一部作品，如今人工智能參與動(dòng)畫制作，能為這些創(chuàng)作者提供更加充裕的時(shí)間，使其回歸到動(dòng)畫師需要做的根本性、創(chuàng)造性工作中。從市場(chǎng)反饋來(lái)看，《犬與少年》這部動(dòng)畫的藝術(shù)形式非常接近主流商業(yè)動(dòng)畫，雖然與迪士尼等動(dòng)畫巨頭還有很大差距，但隨著人工智能的發(fā)展和動(dòng)畫師的不斷跟進(jìn)與努力，人工智能動(dòng)畫也很有希望達(dá)到商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，人工智能生成技術(shù)的逐步普及會(huì)給市場(chǎng)帶來(lái)新的可能。

基于國(guó)內(nèi)外人工智能影像在動(dòng)畫中的創(chuàng)作現(xiàn)狀，不難看出人工智能影像已被積極應(yīng)用于商業(yè)領(lǐng)域，人工智能影像的便利高效使新技術(shù)的應(yīng)用成為一種趨勢(shì)［9］。人工智能時(shí)代的動(dòng)畫創(chuàng)作極大地釋放了勞動(dòng)力，使動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作逐漸走向智能化領(lǐng)域，避免了煩瑣、高強(qiáng)度的工作模式，使動(dòng)畫創(chuàng)作活動(dòng)強(qiáng)調(diào)更多的創(chuàng)意創(chuàng)新環(huán)節(jié)。

小結(jié)

動(dòng)畫藝術(shù)作為一種集合了假定性、藝術(shù)性、娛樂(lè)性、公益性、科普性等多重屬性的文化娛樂(lè)產(chǎn)品，在當(dāng)代社會(huì)有著相當(dāng)大的需求，擁有極強(qiáng)的傳播性。人工智能的發(fā)展為動(dòng)畫創(chuàng)作提供了新的制作工具，將創(chuàng)作者從繁重的、反復(fù)修改動(dòng)畫效果的工作中解放出來(lái)，給創(chuàng)作者提供了強(qiáng)大的生產(chǎn)力。進(jìn)一步說(shuō)，在人工智能背景下，創(chuàng)作者的創(chuàng)意被無(wú)限放大，動(dòng)畫創(chuàng)作中將更加重視創(chuàng)意性的表達(dá)，只有把人的創(chuàng)造力充分展現(xiàn)出來(lái)，才能更好地運(yùn)用人工智能工具輔助創(chuàng)作［10］。動(dòng)畫藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活，當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作者應(yīng)該以現(xiàn)實(shí)環(huán)境為背景，體現(xiàn)時(shí)代精神、把握時(shí)代新風(fēng)，創(chuàng)作出符合時(shí)代的優(yōu)秀動(dòng)畫作品，對(duì)于推動(dòng)行業(yè)進(jìn)步和發(fā)展具有積極意義。

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作者單位：南京信息工程大學(xué)