萬增心中的桃花源是安適、恬靜、寧謐的，在那片天地里可以我行我素，抬頭看天，低頭瞅地，回頭瞧一瞧來時的路，向前遙望遠(yuǎn)方，任他曲徑通幽、草堂春雨、細(xì)墨絲縷。

可眼下他感到困頓窘迫，行走艱難。他坐在畫室里，一臉尷尬，茫然若失地望著窗外。

職業(yè)畫家有那么好當(dāng)嗎？現(xiàn)實(shí)出乎他的想象，也給他開了個大大的玩笑。一路走來，道路崎嶇不平，他翻山越嶺、跋山涉水。

齊魯大地之上，棗莊市臺兒莊那片沃土養(yǎng)育了他。仿佛是上帝的恩賜一般，圖畫對于他有一種天然的引力，就像磁鐵一樣。

那時他還是個光屁股玩泥巴的孩子，忽然有一天，大哥王明洋的畫作《背簍》映入他的眼簾。簡直太逼真、太震撼了！這不禁讓他對大哥肅然起敬。

這是天分，也是緣分。上小學(xué)時，他經(jīng)常照著書本上的插圖涂鴉。進(jìn)入賀敬之中學(xué)后，他經(jīng)常在報紙上練習(xí)，有時坐車到七十里外的聚雅堂買回點(diǎn)宣紙奢侈一番。

十八歲那年，萬增以臺兒莊地區(qū)專業(yè)第一名的成績，被山東省絲綢工業(yè)學(xué)?？椑C系錄取，繪畫、織紋、印花、蠟染、設(shè)計圖案，是他三年學(xué)業(yè)的主課。

跟同學(xué)武素敏來到邢臺，他先后受聘于興華學(xué)校、邢臺市七中，擔(dān)任教務(wù)處工作人員和美術(shù)教師。哪里需要他，他就到哪里。

萬增勤于好學(xué)，幾年過去，他手中的文憑不斷升級。

為開闊自己的視野，他來到邢臺家樂園集團(tuán)策劃部，主要負(fù)責(zé)美工設(shè)計和店面裝飾。

家樂園集團(tuán)此時正值擴(kuò)張壯大之際，兼并了中興大廈，并新建了家樂園購物廣場，他牽頭負(fù)責(zé)廣場所有的美工設(shè)計。之后，集團(tuán)又新建大洋百貨、成立房地產(chǎn)公司，還在邢臺市轄區(qū)的縣區(qū)內(nèi)新成立了一系列家樂園連鎖店。每遇節(jié)假日他更是個“大忙人”。

時間就像海綿擠水，只要用力用心，總能擠出一些。工作之余，他還畫了一批工筆畫，賣畫收入竟然超過了工資，這讓他興奮不已。

后來他辭掉工作，在天廈嘉園創(chuàng)立工作室，一轉(zhuǎn)身成了職業(yè)畫家。

書畫市場就像山谷間的云彩，時而化作長長的綾羅，時而滾作一團(tuán)團(tuán)棉絮，時而又煙消云散了。

萬增和一好哥們王東輝外出調(diào)研。他們在山東濟(jì)南英雄山書畫市場看到一套半印半畫且裝裱好的四條屏還不到百元，與畫廊談判一番后，老板說的價格更是讓人無法接受。

于是他倆乘火車連夜趕往北京，在琉璃廠東街和西街、潘家園轉(zhuǎn)了一圈，之后背著雙肩包失望地返回邢臺。

那段日子里萬增備受煎熬。妻子武素敏也是一名畫家，眼見萬增走到這種地步，不免對他的前途有些擔(dān)憂。

為人謙和的萬增，滿心歡喜地開辟了一片桃花源，在那里默默耕種、澆灌、除草、施肥、收獲。他表面溫順，內(nèi)心卻蘊(yùn)藏著剛毅。眼前的困頓是暫時的，他立志一生只做一件事，并且一定要做成，讓自己的那片桃花源鮮花盛開、滿園飄香。

武素敏當(dāng)然也希望自己的丈夫事業(yè)有成，暗暗為他祝福。

冬天終會過去。萬增的畫作通過網(wǎng)絡(luò)銷往北京、天津，還有浙江、江蘇、海南、云南等南方一些省份。

萬增認(rèn)識了日本留學(xué)生吳紅波。吳紅波多次從萬增手里購買工筆畫、水墨小品拿去日本開畫展，并進(jìn)行銷售賺些學(xué)費(fèi)。多年的交往使他倆成了無話不談的朋友。后來，吳紅波和萬增來到北京，拜訪了中國藝術(shù)研究院副院長陳孟昕。

陳孟昕邊講解邊用毛筆在宣紙上勾勾畫畫做著示范。陳孟昕笑著說：“山水、花鳥、人物、工筆、寫意你都畫了，你一個人把所有的事全干了。人的精力畢竟有限，不妨找一個最喜歡的?！?/p>

萬增沉思片刻，說：“那我就專攻人物畫吧！”

他要從“博而廣”向“專而精”轉(zhuǎn)變。

陳孟昕教導(dǎo)他 ，要畫出自己的風(fēng)格，多向古代人物畫大家學(xué)習(xí)，特別是人物畫大師陳洪綬。

陳洪綬是明末清初的畫家，有“蓋三百年無此君”之說。明清之際，數(shù)千畫家模仿他，其作品和技法遠(yuǎn)播朝鮮和日本。任伯年也深受其影響。

萬增從幾家書店搬回一沓陳洪綬的畫冊，反復(fù)研究，仔細(xì)品味。

他試探性地畫了一幅又一幅，人們普遍覺得“挺好”“有點(diǎn)意思”。

在潛意識里，萬增總覺得自己的畫中缺少什么，究竟缺少什么呢？怎樣才能讓作品既有韻又有趣？

他一個人靜靜地坐在案幾前，心卻游移在陳洪綬的畫里。十分鐘過去了、二十分鐘過去了……仿佛一下開了竅，只見他迅速走向畫案，臉上充滿了自信。他提筆畫了一張古代人物畫，古人的神態(tài)惟妙惟肖。

好友吳紅波看了他的新作贊不絕口。

這時的吳紅波已回國，在南方一家外企工作，他倆一起切磋技藝的機(jī)會更多了。

繪畫，不僅僅是造型和色彩的技法，畫家的主張、觀點(diǎn)、認(rèn)識、情感才是作品的核心要素。一幅畫作，最重要的是思想和文化的呈現(xiàn)。思想和文化從哪里來？從畫家閱歷、素養(yǎng)以及傳統(tǒng)文化中來。

要做到“立身畫外，存心畫中，潑墨揮毫，皆成天趣”，研讀諸子百家著作以及唐詩宋詞很有必要。是??！文學(xué)是書畫的土壤，畫家多讀書，多研習(xí)儒釋道的精神內(nèi)涵，這也是硬道理！萬增潛進(jìn)古典文化中，盡情地吮吸其精華。

在寧靜的畫室里，萬增的思維異?；钴S。不知什么時候，他對“四”產(chǎn)生了興趣。“四”是四面用欄桿圍著“兒”，有人丁興旺、兒孫滿堂的辭趣，諧音神圣、祥和、傳承，還意味成雙成對、四季發(fā)財?！八摹迸c繪畫也是契合的。

萬增畫了一組“人生四快”：掏耳朵、撓癢癢、伸懶腰、打哈欠。動筆之前，他對著鏡子試探各種動作、表情。他創(chuàng)作的這組作品既有情思內(nèi)涵，又符合生活規(guī)則，真實(shí)、詼諧、樂觀。

他創(chuàng)作的“人生四勿”：非禮勿視、非禮勿言、非禮勿聽、非禮勿動，用金絲猴、小和尚、羅漢去表現(xiàn)。他創(chuàng)作的“人生四喜”：久旱逢甘霖、他鄉(xiāng)遇故知、洞房花燭夜、金榜題名時，自在、含蓄，風(fēng)格獨(dú)特。

筆墨藝術(shù)肩負(fù)著塑型的使命，也肩負(fù)著傳承精神的使命，要用筆墨創(chuàng)造意向、寄托情懷、抒寫性靈。萬增筆下的人物神態(tài)安逸、線條感性、色彩氤氳、畫面生韻。

第17屆BESETO美術(shù)展（日本東京展），萬增獲優(yōu)秀獎；北京圓明園新韻中國名家邀請展，他的作品《七品芝麻官》被評為最佳優(yōu)秀作品獎；2015年，他的作品在菩提禪修國際美術(shù)大賽中榮獲創(chuàng)意銀獎；2018年，他的一幅騎毛驢作品《回頭看》在中俄畫展獲得一等獎。

全國各地紛紛向萬增拋出橄欖枝，他的人物畫作被掛在了會所、茶館、酒店、旅館、會議室、書院……

在這片桃花源里，萬增度過了一段段寂靜的、辛勤的、如歌的時光。

是?。√一ㄔ吹拇禾焓悄敲淳?，它灑滿了希望的陽光，讓生命絢爛綻放。

早在2015年春天，萬增就與邢臺盛世丹青建立了合作伙伴關(guān)系；2023年春天，他榮幸地成為北京榮寶齋簽約畫家；2024年春天，他創(chuàng)作的故事繪本《魚抬梁和土堆亭》，入選中國經(jīng)典民間故事動漫創(chuàng)作出版工程，由河北教育出版社出版發(fā)行。

萬增，原名王亞峰，別署墨軒堂主，榮寶齋推薦畫家、自由藝術(shù)家。2024年，故事繪本《魚抬梁和土堆亭》入選中國經(jīng)典民間故事動漫創(chuàng)作出版工程。