2013年2期
刊物介紹
《劇影月報(bào)》創(chuàng)刊于1959年，是江蘇省文化和旅游廳主管、江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院主辦的藝術(shù)類雙月刊，是展示當(dāng)代中國戲劇影視生態(tài)、江蘇戲劇發(fā)展成果的重要陣地。
劇影月報(bào)
- 《西游·降魔篇》
——無厘頭的雜燴飯 - 淺析電影《白鹿原》的人文缺失
- 一橋飛架話蘇通——電視紀(jì)錄片《蘇通大橋》創(chuàng)作心得
- 戲如人生人生如夢(mèng)
- 她不信歲月如蠶
——記國家一級(jí)編劇、劇作家徐新華 - 老樹春深更著花
- 恩師如母
——記我的老師徐霞英 - 琴人晉成
- 京劇如何尋求自身的發(fā)展道路
- 試析當(dāng)下傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的生存之路
- 黃龍?jiān)絼F(tuán)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)及其普遍適應(yīng)性
- 論演奏音響中的生命特征
- 從美國文化藝術(shù)的發(fā)展淺析中國戲曲的現(xiàn)狀
- 新型國產(chǎn)紀(jì)錄片“逆襲”成功因素探討
——以《舌尖上的中國》為例 - 中國歌劇民族化風(fēng)格探究
- 論電影《孔子》配樂的藝術(shù)魅力
- 地方臺(tái)電視文藝節(jié)目如何推進(jìn)“文化強(qiáng)省”、“文化強(qiáng)市”建設(shè)
——從鹽城廣播電視臺(tái)文藝中心說起 - 打造區(qū)域文化綜合體助推文化產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)發(fā)展
- 從晚會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中提升品牌價(jià)值
- 書香茶香劇香
——小劇場(chǎng)話劇《書香茶樓》賞析 - 漫談京劇《花蕊》
- 《十把穿金扇》突破了揚(yáng)劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式
- 論“人偶同臺(tái)”的基本表現(xiàn)樣式與表演方法
——揚(yáng)州木偶研究所經(jīng)典童話劇《白雪公主》賞析 - 江風(fēng)海韻民舞情
——記大型風(fēng)情音畫舞蹈詩《江海記憶》 - 雜技藝術(shù)創(chuàng)新三議
- 從女性人物塑造談錫劇表演藝術(shù)特征
- 通劇的傳承和發(fā)展
- 把握好自己的方向
——我從事劇目創(chuàng)作二十年 - 舞蹈詮釋地方文化的特殊魅力
- 舞蹈創(chuàng)作與生活的關(guān)系
- 揚(yáng)劇遺產(chǎn)漫談
- 立足本體創(chuàng)新形式挖掘傳統(tǒng)放眼世界
——揚(yáng)州杖頭木偶絕活雜記 - 揚(yáng)劇的歷史傳承及在新形勢(shì)下的轉(zhuǎn)型升級(jí)
- 21世紀(jì)初大號(hào)（tuba）在管弦樂團(tuán)中的現(xiàn)狀研究
- 初探流行唱法
- 少兒歌舞創(chuàng)作中多樣文化的融合
——以南京小紅花藝術(shù)團(tuán)為個(gè)案 - 淺談戲曲的傳承與創(chuàng)新
- 傳統(tǒng)戲曲念白的美學(xué)要求和程式
- 方言與曲調(diào)是區(qū)別地方劇種的重要依據(jù)
- 雜技的繼承與創(chuàng)新
- 勿以“角兒”小而不為
——一個(gè)青年戲曲演員對(duì)淮海戲傳承的思考 - 用笑聲表現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)村的嶄新生活
——我演小淮劇《雞村大事》中的老泥鰍 - 我與《漢宮怨》
- 從把玩小木偶中感受樂趣——我演木偶劇《葫蘆娃》中的“想想娃”
- 入骨三分最動(dòng)人
——回憶童芷苓老師親授《尤三姐》 - 繼承前輩技藝創(chuàng)新自出機(jī)杼——武生戲《白水灘》表演心得
- 運(yùn)用形體塑造角色
——排演《守望》的藝術(shù)感悟 - 戲如人生
——滑稽戲表演來源于生活 - 一只有“思維能力和情趣”的老虎——談我在新編啞劇《新武松打虎》中表演的老虎
- 我對(duì)淮劇《馬前潑水》中崔氏一角的理解和感悟
- 回眸我所演繹過的人物
- 準(zhǔn)確把握人物性格 塑造鮮明人物形象
- 讓戲劇藝術(shù)走近普通百姓
- 我和舞蹈一見鐘情
- 表演中的松弛與控制
- 自覺追求現(xiàn)代戲人物的藝術(shù)審美
——我在小淮劇《雞村大事》中演蔡花 - 蘇州彈詞唱腔的繼承與創(chuàng)新
- 淺談排演中篇評(píng)彈的體會(huì)
- 我與合唱藝術(shù)的不解之緣
- 對(duì)丑角人物的認(rèn)識(shí)與塑造
- 戲曲的身段表演
- 演員表演時(shí)的下意識(shí)
- 我隨揚(yáng)劇兩次晉京的感悟
- 紅花當(dāng)需綠葉襯
- 錫劇的寓教于樂功能
- 迎來春色換人間——木偶舞臺(tái)再現(xiàn)“打虎上山”
- 生活才是真正的藝術(shù)之源
- 學(xué)戲演戲講戲——有感于《大師說戲》
- 虛擬性手法在舞臺(tái)藝術(shù)表演中的重要作用
- 小錫劇《手印》中張玲的角色塑造
- 扮演蘇劇《出獵》中李三娘的心得
- 我對(duì)“眼神”的理解
——演《村長(zhǎng)娘子》有感 - 比賽歸來話“練功”
- 用真情面對(duì)觀眾
- 木板上的廝殺
- 木偶戲的髯口及其裝飾作用
- 身披“盔甲”演人物
- 木偶戲的動(dòng)作藝術(shù)對(duì)我的啟示
- 淮海戲傳統(tǒng)劇目《催租》的表演程式
- 無聲的樂章
——對(duì)舞臺(tái)燈光的一點(diǎn)認(rèn)識(shí) - 光效應(yīng)藝術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)關(guān)系初探
- 舞臺(tái)藝術(shù)的靈魂工程師
- “美”在劇中
- 劇場(chǎng)中音響造型及其設(shè)計(jì)
- 舞臺(tái)美術(shù)在舞蹈作品中的重要作用
- 舞臺(tái)裝置在藝術(shù)表演團(tuán)體中的地位初探
- 戲曲舞臺(tái)服裝的藝術(shù)表現(xiàn)
- 燈光色彩在滑稽戲中的運(yùn)用
- 試析現(xiàn)代戲《桃花莊》服裝設(shè)計(jì)與劇情的關(guān)系
- 若以絲為聲 聞之必以琴
——談古琴在新版昆劇《玉簪記》中的運(yùn)用 - 戲曲樂隊(duì)中揚(yáng)琴演奏員的修養(yǎng)
- 江蘇梆子戲的司鼓
- 大型原創(chuàng)音舞詩劇《漢風(fēng)華章》的音響設(shè)計(jì)
- 藝術(shù)表演專業(yè)學(xué)生實(shí)踐實(shí)訓(xùn)途徑之初探
——揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校實(shí)踐實(shí)訓(xùn)解讀 - 用心舞動(dòng) 隨心所舞
- 論少兒聲樂的快樂教學(xué)
- 青春版《百歲掛帥》
——非遺保護(hù)傳承的成功范例 - 關(guān)于音樂中樂句的一點(diǎn)看法
- 淺析中西方音樂教育
- 琵琶教學(xué)之我見
- 從舞蹈演員到舞蹈教員的轉(zhuǎn)變歷程
- 祝枝山草書的藝術(shù)創(chuàng)造性
- “水墨書法”藝術(shù)探析
- 美術(shù)作品數(shù)字化生存的技術(shù)關(guān)懷
- 鄉(xiāng)村圖書館（室）是公共文化服務(wù)體系建設(shè)的根基
- 提升文化軟實(shí)力完善社區(qū)公共文化服務(wù)體系
- 舞出健康 舞出和諧
——開展老年舞蹈教學(xué)的體會(huì) - 對(duì)群文工作者素質(zhì)的思考
- 文化民生
——和諧社會(huì)民生文化的必然舉措 - 立足于現(xiàn)實(shí)的基層文化建設(shè)
- 新時(shí)期城市精神文化建設(shè)初探
- 豐縣“非遺”保護(hù)工作之我見
- 《1842年英軍圍困南京地圖》首現(xiàn)南京
- 信仰與理想
——京劇《飄逸的紅紗巾》主題 - 程派名劇《鎖麟囊》唱腔賞析
- 舞者的夢(mèng)想
——舞劇《桃花塢》沈九娘扮演心得 - 淮韻流芳
——淮劇周（筱芳）派唱腔淺說