■王良成

黃龍?jiān)絼F(tuán)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)及其普遍適應(yīng)性

■王良成

一.黃龍?jiān)絼F(tuán)二十年的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)簡(jiǎn)述

黃龍?jiān)絼F(tuán)始建于1988年，是一家由杭州市園文局創(chuàng)辦、主管的集園林文化、旅游文化、戲曲文化為一體的民間藝術(shù)演出團(tuán)體。在迄今20余年的探索和發(fā)展過程中，黃龍?jiān)絼F(tuán)逐漸形成了以搬演越劇經(jīng)典作品為主，以搬演貼近時(shí)代的新編劇作為輔，間以歌舞表演為點(diǎn)綴的固定演出格局。雖然是一家民間藝術(shù)演出團(tuán)體，黃龍?jiān)絼F(tuán)在人員編制、管理和劇團(tuán)的運(yùn)作模式等方面幾乎完全采用專業(yè)劇團(tuán)的模式，規(guī)范管理，統(tǒng)一運(yùn)營(yíng)。在這種經(jīng)營(yíng)管理模式下，黃龍?jiān)絼F(tuán)也和浙江省小百花越劇團(tuán)、浙江越劇團(tuán)以及杭州市越劇院逐漸成為浙江省或杭州市的文化名片一樣，更成為西湖人文景觀的又一個(gè)亮點(diǎn)。

雖然成績(jī)連連，績(jī)效很大，但黃龍?jiān)絼F(tuán)在成立之初的發(fā)展之路非常坎坷。在創(chuàng)業(yè)之初，黃龍?jiān)絼F(tuán)困難重重。由于黃龍洞景區(qū)離西湖主景區(qū)較遠(yuǎn)，人氣不旺，兼之景區(qū)經(jīng)營(yíng)不善，虧損嚴(yán)重，負(fù)債高達(dá)600多萬(wàn)。再加上劇團(tuán)“三無(wú)”（無(wú)戶口指標(biāo)、無(wú)招工編制、無(wú)專業(yè)職稱）的狀況，很多演員難免人心思動(dòng)。雖然每天上午4場(chǎng)折子戲，下午4場(chǎng)折子戲的固定演出模式足以使演員的演藝水平大幅度地迅速提高，但經(jīng)過一段時(shí)間之后，藉此唱出了功底和名氣的骨干演員往往紛紛轉(zhuǎn)投其他院團(tuán)。人員的頻繁流動(dòng)，甚至使劇團(tuán)幾乎難以維持建團(tuán)之初的藝術(shù)水準(zhǔn)。

直到到1993年，經(jīng)過多方爭(zhēng)取和各界的支持，劇團(tuán)才爭(zhēng)取到每年一個(gè)的編制指標(biāo)。1994年，員工的職稱問題也因此得到解決?！叭裏o(wú)”狀況解決之后，演職人員雖然在很大程度上解決了的后顧之憂，但員工的收入問題又迫在眉睫。一般而言，提高員工的收入，改善劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)模式和經(jīng)營(yíng)思路經(jīng)營(yíng)往往行之有效。在經(jīng)過先期充分的市場(chǎng)調(diào)研后，黃龍?jiān)絼F(tuán)的經(jīng)營(yíng)思路逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椋阂弧⑴c旅行社掛鉤，將越劇作為最大的賣點(diǎn)來吸引游客。二、在排演游客喜聞樂見劇作的基礎(chǔ)上，又將通俗歌舞等綜合性演出納入了演出的范疇，使游客在欣賞越劇之余，更能欣賞多元的地域文化。三、實(shí)行演員掛牌掛名制。所謂演員掛牌掛名制，即根據(jù)游客的需要，滿足游客點(diǎn)戲，點(diǎn)演員的消費(fèi)需求。四、加場(chǎng)戲。加場(chǎng)戲就是劇團(tuán)在完成每天固定的8場(chǎng)折子戲外，延長(zhǎng)演出時(shí)間，增加演出場(chǎng)次的方法。加場(chǎng)戲的出現(xiàn)，使劇團(tuán)一年演出多達(dá)1000多個(gè)場(chǎng)次。演出場(chǎng)次增加的比率，顯然和員工個(gè)人收入增加的比例成正比。至遲從1998年開始，黃龍?jiān)絼F(tuán)即從600多萬(wàn)的負(fù)債人轉(zhuǎn)化為年贏利百萬(wàn)元的演出實(shí)體。五、拓展演出地域。在建團(tuán)之后的一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)，黃龍?jiān)絼F(tuán)主要以站穩(wěn)黃龍洞景區(qū)為主要發(fā)展思路。當(dāng)這個(gè)目標(biāo)實(shí)現(xiàn)之后，該團(tuán)又不斷增強(qiáng)演出實(shí)力，將演出場(chǎng)所逐漸拓展到浙江省內(nèi)外的更廣大的區(qū)域內(nèi)。在保證景區(qū)演出需要的基礎(chǔ)上，黃龍?jiān)絼F(tuán)演員的身影幾乎遍及杭州市的所有演出場(chǎng)所。如胡雪巖故居、杭州植物園、西湖博物館、東冠社區(qū)等。杭州而外，富陽(yáng)、金華、上海、江蘇的吳江甚至香港、歐洲等地也時(shí)時(shí)出現(xiàn)他們的演出身影。六、提升演員的整體綜合實(shí)力。1994年后，隨著員工的職稱問題得到了解決，現(xiàn)在劇團(tuán)多數(shù)演職人員都已獲取了國(guó)家藝術(shù)類中高級(jí)專業(yè)職稱。不僅如此，當(dāng)2000年和2004年第17、第21屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)評(píng)選揭曉后，黃龍?jiān)絼F(tuán)孟科娟與王杭娟分別榜上有名。這樣，杭州黃龍?jiān)絼F(tuán)成了全國(guó)唯一一家“雙梅并舉”的民營(yíng)職業(yè)劇團(tuán)。兩獲梅花獎(jiǎng)雖然可以證明該團(tuán)的演出實(shí)力，但他們還在不斷將有培養(yǎng)價(jià)值和發(fā)展空間的青年演職人員送至上海戲劇學(xué)院、浙江省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院等專業(yè)院校深造。除了通過專業(yè)院校深造的培養(yǎng)模式，黃龍?jiān)絼F(tuán)還將一些有潛質(zhì)的青年演員送至范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、戚雅仙、畢秀芳等越劇宗師的門下。在上述越劇宗師的私淑親授下，劇團(tuán)涌現(xiàn)出很多深受觀眾青睞的優(yōu)秀青年演員。

客觀地說，依托風(fēng)景名勝，盤活風(fēng)景名勝的經(jīng)營(yíng)、發(fā)展思路和發(fā)展模式并非黃龍?jiān)絼F(tuán)首創(chuàng)，更非黃龍?jiān)絼F(tuán)獨(dú)有。僅在與杭州市毗鄰的名勝景區(qū)內(nèi)，類似黃龍?jiān)絼F(tuán)的演出實(shí)體即非個(gè)例。如在蘇州市的周莊、留園等風(fēng)景區(qū)內(nèi)，都辟有昆曲、蘇州評(píng)彈等演出場(chǎng)所。在這些演出場(chǎng)所內(nèi)，昆曲、蘇州評(píng)彈等別具地域特色的文藝演出在裝點(diǎn)風(fēng)景的同時(shí)，又寫意地勾勒了該風(fēng)景質(zhì)實(shí)的文化意蘊(yùn)。即使在距離黃龍洞不遠(yuǎn)的宋城景區(qū)，宋城旅游發(fā)展股份有限公司也同樣沿襲黃龍?jiān)絼F(tuán)的發(fā)展之路，傾力打造的一臺(tái)立體全景式大型綜合歌舞類節(jié)目《宋城千古情》。由此看來，以風(fēng)景名勝為依托，在盤活風(fēng)景名勝的同時(shí)，又將各具地域特色的演藝團(tuán)體健康有序地發(fā)展承傳確是各地文藝院團(tuán)值得借鑒、行之有效的文化發(fā)展策略。雖然《宋城千古情》的演出模式更能給觀眾帶來視覺和心靈的震撼，但從劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)思路的靈活度和對(duì)國(guó)內(nèi)其他傳統(tǒng)文藝院團(tuán)的借鑒值上看，本文認(rèn)為黃龍?jiān)絼F(tuán)的可操作性更大一些。此外，蘇州的周莊、留園和杭州市宋城旅游發(fā)展股份有限公司所打造的《宋城千古情》的演出范圍都局限在周莊、留園或宋城等固定而單一的旅游景點(diǎn)內(nèi)，而黃龍?jiān)絼F(tuán)的演出范圍除了主要演出地黃龍洞和城西廣場(chǎng)外，他們還開拓了遍及浙江周邊地區(qū)的更廣大的城鄉(xiāng)演出市場(chǎng)。甚至在條件許可的情況下，該團(tuán)更遠(yuǎn)赴香港等地，開拓出很多只有省級(jí)院團(tuán)才力所能及的廣闊市場(chǎng)。從這個(gè)層面上看，黃龍?jiān)絼F(tuán)的經(jīng)營(yíng)方式較之周莊的昆曲、留園的蘇州評(píng)彈乃至《宋城千古情》更靈活、多變，也更適合總結(jié)經(jīng)驗(yàn)并為之推介。

二.黃龍?jiān)絼F(tuán)值得借鑒的發(fā)展和運(yùn)營(yíng)模式簡(jiǎn)述

如上所言，依托風(fēng)景名勝，盤活風(fēng)景名勝的經(jīng)營(yíng)、發(fā)展思路和發(fā)展模式既非黃龍?jiān)絼F(tuán)首創(chuàng)，又非黃龍?jiān)絼F(tuán)獨(dú)有，為什么筆者卻認(rèn)為該團(tuán)能在發(fā)展特別是運(yùn)營(yíng)理念上給國(guó)內(nèi)狀況類似的院團(tuán)提供更多的經(jīng)驗(yàn)?zāi)?？該團(tuán)又給與其生存狀況類似的其他院團(tuán)提供了哪些值得借鑒的發(fā)展和運(yùn)營(yíng)模式呢？筆者通過半年左右的調(diào)研發(fā)現(xiàn)，以下經(jīng)驗(yàn)確有值得肯定之處。

一.立足職業(yè)，成就事業(yè)。簡(jiǎn)單地說，所謂職業(yè)就是人們通過勞動(dòng)維持生活的一種社會(huì)性位置。而事業(yè)則是人們?yōu)榱死硐胨鶑氖碌墓ぷ?。一般而言，成就事業(yè)的人通常需要具備下述三個(gè)基本條件：（一）在所從事的工作中有超越一般人的造詣；（二）在一定范圍內(nèi)獲取的榮譽(yù)、影響要超越更多相識(shí)的人群；（三）對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)比人均貢獻(xiàn)大。將上述標(biāo)準(zhǔn)和黃龍?jiān)絼F(tuán)的具體發(fā)展模式逐一對(duì)照，不難看出該團(tuán)幾乎完全吻合這三條標(biāo)準(zhǔn)。例如，國(guó)內(nèi)唯一一家“雙梅并舉”的民營(yíng)職業(yè)劇團(tuán)；既通過專業(yè)院校系統(tǒng)深造的培養(yǎng)模式，又通過范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、戚雅仙、畢秀芳等越劇宗師的私淑親授而涌現(xiàn)的很多深受觀眾青睞的優(yōu)秀青年演員確乎在工作中表現(xiàn)了超出一般同行的專業(yè)造詣與影響力。

如果說上述前兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)不足為稱的話，那么在第三條標(biāo)準(zhǔn)的衡量下，黃龍?jiān)絼F(tuán)對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)較之很多同行為大則顯然名至實(shí)歸。本調(diào)研報(bào)告對(duì)此的考量標(biāo)準(zhǔn)基于如下兩條：

（一）在堅(jiān)持常年為廣大游客演出服務(wù)的同時(shí)，還積極參加、配合省市的大型文藝演出活動(dòng)，并拓展演出市場(chǎng)進(jìn)行對(duì)外演出，累計(jì)全年演出場(chǎng)次達(dá)1000余場(chǎng)。如今該劇團(tuán)已成為海內(nèi)外賓客了解江南戲曲藝術(shù)的一個(gè)重要窗口，創(chuàng)出了“看戲到黃龍”的獨(dú)特品牌，實(shí)現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)價(jià)值。

（二）承擔(dān)保護(hù)、承傳、發(fā)展“杭州人自己的戲劇”——杭劇的艱巨任務(wù)。杭劇在杭州舞臺(tái)上已匿跡多年，但作為國(guó)家的為物質(zhì)文化遺產(chǎn)，健康有序的杭劇保護(hù)與承傳多次被杭州市各級(jí)政府的議案提及。從2003年開始，黃龍?jiān)絼F(tuán)就將黃龍洞景區(qū)內(nèi)的越劇角改成了戲劇角，專供戲劇包括杭劇的演出。不僅如此，該團(tuán)既根據(jù)杭劇老藝人的指點(diǎn)精心排練了兩個(gè)杭劇經(jīng)典的段子，又于2006年排演了杭劇大戲《蘇小小》?！短K小小》后被搬上銀屏，并獲得了第十八屆電視“牡丹獎(jiǎng)”戲曲電視劇一等獎(jiǎng)。2010年5月，黃龍?jiān)絼F(tuán)還將《失子驚瘋》、《小姑賢》、《金玉奴棒打薄情郎》、《斷橋》四個(gè)精品折子戲呈現(xiàn)給觀眾。以越劇演員為班底另組杭劇團(tuán)，并能將杭劇的演出水準(zhǔn)恢復(fù)到原杭劇專業(yè)演員的高度，黃龍?jiān)絼F(tuán)對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)超越同行的人均貢獻(xiàn)力不言自明。

二.堅(jiān)持國(guó)有專業(yè)的管理和運(yùn)營(yíng)模式。根據(jù)角色和演出場(chǎng)次的不同合理調(diào)節(jié)演職人員的經(jīng)濟(jì)收入并不鮮見，但很少專業(yè)院團(tuán)將演出質(zhì)量、公益勞動(dòng)、衛(wèi)生保潔、勞動(dòng)紀(jì)律等事項(xiàng)一一考量，并與當(dāng)月工資、福利、獎(jiǎng)金牢牢掛鉤。由于黃龍?jiān)絼F(tuán)的舞臺(tái)位于景區(qū)的露天之處，加上景區(qū)的游客流量很難恒定，一些演員往往會(huì)根據(jù)臺(tái)下觀眾多少，表現(xiàn)出不同的臺(tái)風(fēng)。將演員的演出質(zhì)量與經(jīng)濟(jì)收入掛鉤的特定管理規(guī)則正是以此為基點(diǎn)而行之成文的。

三.不斷擴(kuò)大演出區(qū)域，豐富演出內(nèi)容。黃龍?jiān)絼F(tuán)的主舞臺(tái)雖然被囿于黃龍洞景區(qū)之內(nèi)，但該團(tuán)卻將演出區(qū)域主動(dòng)地拓展到浙江省內(nèi)外乃至香港、印度、歐洲等遼闊區(qū)域。以下是該團(tuán)2010年的部分演出臺(tái)賬：

1月19日，演出場(chǎng)地：海外海；

1月28日，演出場(chǎng)地：納德大酒店；

2月8日，演出場(chǎng)地：星都賓館；

……

9月6日，接待巴西代表團(tuán)演出；

9月7日，演出場(chǎng)地：知味觀；

9月9日，演出場(chǎng)地：靈隱寺；

9月14日，演出場(chǎng)地：胡雪巖故居；

9月15日，演出場(chǎng)地：印度；（注：演出人員為劇團(tuán)部分演職人員）

9月15日，演出場(chǎng)地：寧波；（注：演出人員為劇團(tuán)部分演職人員）

……

另外，黃龍?jiān)絼F(tuán)雖然以越劇為主打，但該團(tuán)根據(jù)演員的自身素質(zhì)和才藝，不斷增加豐富多彩的節(jié)目?jī)?nèi)容。根據(jù)以下的部分演出臺(tái)賬，該團(tuán)演職人員的自身素質(zhì)和才藝與演出節(jié)目?jī)?nèi)容之豐富可見一斑。

9月14日胡雪巖故居演出節(jié)目單

1、民樂合奏：《喜洋洋》、《采茶燈》、《彩云追月》、《花好月圓》、《春江花月夜》。演出時(shí)間長(zhǎng)度：20分鐘；

2、獨(dú)唱：《好運(yùn)來》、《人間天堂》。時(shí)間長(zhǎng)度：8分鐘。

3、二胡獨(dú)奏：《二泉映月》。時(shí)間長(zhǎng)度：5分鐘。

4、越劇唱段：《西湖山水》。時(shí)間長(zhǎng)度：4分鐘。

5、魔術(shù)表演。時(shí)間長(zhǎng)度：10分鐘。

6、越?。骸妒讼嗨汀贰r(shí)間長(zhǎng)度：10分鐘。

7、民樂合奏：《茉莉花》、《步步高》。時(shí)間長(zhǎng)度：7分鐘。

9月15日寧波演出節(jié)目單

1、民樂合奏：《喜洋洋》、《采茶燈》。時(shí)間長(zhǎng)度：6分鐘。

2、舞蹈：《龍騰虎躍》。時(shí)間長(zhǎng)度：4分鐘。

3、女聲獨(dú)唱：《真情人》等二首。時(shí)間長(zhǎng)度：8分鐘。

4、二胡獨(dú)奏：《二泉映月》：時(shí)間長(zhǎng)度：5分鐘。

5、越劇：《十八相送》片斷。時(shí)間長(zhǎng)度：10分鐘。

6、笛子獨(dú)奏：《三六》、《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》。時(shí)間長(zhǎng)度：7分鐘。

7、舞蹈：《人間天堂》。時(shí)間長(zhǎng)度：5分鐘。

8、男聲獨(dú)唱：《你是我的玫瑰花》等。時(shí)間長(zhǎng)度：8分鐘。

9、民樂合奏：《花好月圓》、《步步高》。時(shí)間長(zhǎng)度：7分鐘。

當(dāng)然，作為一家專業(yè)的越劇演出團(tuán)體，上述節(jié)目?jī)H僅是他們豐富演出內(nèi)容的一種手段，而不是目的。例如，該團(tuán)2月8日于東冠社區(qū)的演出內(nèi)容基本就被局限在越劇的范疇內(nèi)。以下是這次演出的節(jié)目單：

2月2日下午東冠社區(qū)演出節(jié)目單

具體演出地點(diǎn)：浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)

主持：余玉嬋

1.越劇《九斤姑娘》；（演員：陳洋、金娟、吉晶）

2.越劇《紅樓夢(mèng)》選段“想當(dāng)初”、“金玉良緣”；（演員：周燕）

3.歌曲《恭喜發(fā)財(cái)》；（演員：陳濤）

4.越劇《十八相送》；（演員：賽鳳、靜波、養(yǎng)紅、吉晶）

5.歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》、《明天會(huì)更好》；（演員：玉嬋、靜文、陳濤）

6.越劇《送鳳冠》。（演員：建紅、紅梅、陳洋、銀銀、金娟、利萍、吉晶）

三.黃龍?jiān)絼F(tuán)發(fā)展和運(yùn)營(yíng)模式的一般意義

在目前的演藝環(huán)境中，多數(shù)傳統(tǒng)而單一的地方戲曲演出團(tuán)體的生存環(huán)境越來越遠(yuǎn)艱難。有些地方劇種甚至已經(jīng)到了難以為繼，不得不考慮如何予以傳承和保護(hù)的地步。那么，這些地方的劇種從黃龍?jiān)絼F(tuán)的發(fā)展和運(yùn)營(yíng)模式中獲取那些可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)?zāi)?？筆者以為，以下思路值得效仿：

一.以景區(qū)為依托，以游客為主要受眾對(duì)象，使景區(qū)和劇團(tuán)達(dá)到各取所需，互贏互利的最終結(jié)果。如果運(yùn)作得當(dāng)，景區(qū)既增加新的亮點(diǎn)，劇團(tuán)也步入平穩(wěn)的發(fā)展之路。

二.站穩(wěn)景區(qū)舞臺(tái)，多渠道開拓演出市場(chǎng)。如果這種策略順利實(shí)現(xiàn)，劇團(tuán)不僅可以大幅度提高演職人員的經(jīng)濟(jì)收入，而且客觀上豐富與繁榮了多地居民的文化生活。

三.發(fā)掘演職人員的才藝潛力，豐富演出內(nèi)容。這種發(fā)展和運(yùn)營(yíng)思路其實(shí)和站穩(wěn)景區(qū)舞臺(tái)、多渠道拓展演出市場(chǎng)相輔相成、互為表里的。一般而言，演職人員的多才多藝是開拓演出市場(chǎng)的最佳手段。而演出市場(chǎng)的逐步開拓，又逐步使得劇團(tuán)演職人員的才藝與潛質(zhì)得到更完美的表現(xiàn)。既獲得了更多受眾的認(rèn)可，又增加了自身的經(jīng)濟(jì)收入，何樂不為呢？

四.杜絕竭澤而漁，制定長(zhǎng)期的、可持續(xù)發(fā)展的藍(lán)圖規(guī)劃。為了避免此類現(xiàn)象的發(fā)生，黃龍?jiān)絼F(tuán)不僅將有潛力的青年演職人員送入浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和上海戲劇學(xué)院等專業(yè)院校深造，又想方設(shè)法讓部分更優(yōu)秀的演員拜入范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、戚雅仙、畢秀芳等越劇宗師的門下。這樣，黃龍?jiān)絼F(tuán)不僅直接收獲了兩位梅花獎(jiǎng)獲得者的榮譽(yù)，又使該劇團(tuán)的忠實(shí)觀眾不斷增加，并最終使得全體演職人員的經(jīng)濟(jì)收入大幅度提高。很遺憾的是，很多地方劇團(tuán)更容易學(xué)習(xí)黃龍?jiān)絼F(tuán)的前三種經(jīng)驗(yàn)，卻最容易忽視如何杜絕竭澤而漁的盲點(diǎn)。

五.將唱腔類似的兄弟劇種納入自身發(fā)展的規(guī)劃藍(lán)圖內(nèi)，既有效地承擔(dān)了保護(hù)、傳承國(guó)家放物質(zhì)文化遺產(chǎn)的使命與責(zé)任，又使自身的發(fā)展之路更廣闊，演職人員的才藝更豐滿可感。例如，黃龍?jiān)絼F(tuán)既然可以幾乎游刃有余地發(fā)展和傳承杭劇，寧波的越劇藝術(shù)團(tuán)體應(yīng)該也可以將甬劇、溫州的越劇藝術(shù)團(tuán)體可以將甌劇等弱勢(shì)劇種健康有序地傳承下去。

（杭州市藝術(shù)創(chuàng)作研究中心）