吳達(dá)志

蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人、偉大的作家阿歷克賽·馬克西莫維奇·高爾基非常熱愛而且熟悉俄羅斯人民的生活。在開始文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)以前，高爾基就有著豐富的生活體驗(yàn)，從事過許多種職業(yè)。從1888年起他就開始了流浪生活。1891——92年間，他曾數(shù)次遍游伏爾加河沿岸和頓河、烏克蘭、克里米亞以及高加索地區(qū)。這些旅行不但加強(qiáng)了他同俄羅斯人民生活的聯(lián)系，而且給他的創(chuàng)作準(zhǔn)備了極為豐富的題材。

蘇聯(lián)畫家B．Г.崔普拉科夫的油畫“阿·馬·高爾基在伏爾加河岸上”，是描繪高爾基在伏爾加河上漫游和觀察人民生活的作品。

那是一個(gè)晴朗的夏天的下午，有著高大身材，寬闊肩膀的年青的高爾基握著一根多節(jié)的粗手杖來到了伏爾加河岸上，他穿著俄國(guó)式襯衫，腰間盤著一根細(xì)長(zhǎng)的高加索腰帶，肩上搭著外衣，下身是烏克蘭農(nóng)民穿的粗布褲和韃靼式的柔軟的皮靴。顯然，他不是第一次來到這里，這里對(duì)他說來并不陌生。兒童時(shí)代他就在這里做過腳夫，在輪船上洗過碗碟；他對(duì)這里的一切都是熟悉的，但他卻并不因此而滿足于自己對(duì)生活的理解，仍然不倦地沿著多塵的街道和骯臟的市場(chǎng)漫步，徘徊在伏爾加河畔，似乎他要透徹地觀察出生活的奧妙。俄羅斯美麗的景色和勞動(dòng)人民的勞動(dòng)場(chǎng)面是那樣地吸引著他，使他不禁停下了腳步，自然地把身子依在一堆木箱上，略微抬起他的頭，用充滿著智慧的、有著敏銳觀察力的眼睛眺望著遼闊的、藍(lán)色的伏爾加河。河面上吹來的微風(fēng)輕輕地?fù)崤母哳~上的濃密而金黃的長(zhǎng)發(fā)，在那寬闊、純樸、獨(dú)特的臉上有著一種沉靜的深思。他細(xì)細(xì)地觀察著，聆聽著，似乎要牢牢地把握住他所感受到的一切。他不放過任何東西和任何人物，他總是不倦地從各方面去了解、熟悉、和研究俄羅斯人的生活，所以列寧在1905年初次遇見他的時(shí)候說，“得學(xué)他怎樣觀察和聆聽”。這幅畫就表現(xiàn)了他的這種精神風(fēng)貌。

這幅畫之所以成功，不但在于畫家非常酷似地描繪了高爾基的外貌，而且主要在于畫家深刻地表達(dá)了作為無產(chǎn)階級(jí)偉大作家和戰(zhàn)士的高爾基的精神狀態(tài)?？此歉叨燃械纳駪B(tài)和非常專注的目光，這目光似乎充滿著對(duì)那些在資本主義制度下被壓迫被剝削的勞動(dòng)人民的過重的勞動(dòng)與艱苦的生活的憐憫，使得現(xiàn)眾也不能不順著他的目光眺望著伏爾加河，同他一道聆聽生活的喧嚷和同情人民的命運(yùn)的不幸。

此外，畫家還很好地處理了人物同環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)了高爾基與人民生活的緊密聯(lián)系。從構(gòu)圖上我們可以看到：畫家把高爾基的形象安排在高陡的河岸上，而且占據(jù)著畫面的差不多一半的面積，把地平線卻放得比較低，這樣的處理是真實(shí)的，不但可以擴(kuò)大觀眾的視野，而且使觀眾首先看到站在河岸上的高爾基的形象，然后，順著他的視線望向藍(lán)色的伏爾加河，停在碼頭上的輪船和駁船緊跟著也映入了觀眾的眼簾；最后，搬運(yùn)貨物的腳夫的雖然模糊不清、但卻可以感覺出來的形象也可以看到了。這樣就很好地把高爾基的形象和四周的環(huán)境緊密地聯(lián)系起來。

這幅畫的色調(diào)是明朗而清新的。畫家運(yùn)用了黃色、棕色和紅色調(diào)子，使得畫面非常溫暖，而且，由于強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，使人感到這是明朗的夏天，陰影所投射的方向也告訴我們這是下午。高爾基的白色俄國(guó)式襯衫，在與藏青色的外衣和褲子的對(duì)比之下，顯得愈更發(fā)白，這樣從色彩上也讓人首先看到高爾基的形象，而不是其他的東西。

由于畫家這樣地使得構(gòu)圖和色彩與內(nèi)容取得了有機(jī)的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，所以才給觀眾一個(gè)明確而清晰的思想：有著淵博生活知識(shí)的無產(chǎn)階級(jí)偉大的作家高爾基，任何時(shí)候都沒有停止過向生活學(xué)習(xí)，都沒有割斷他同人民生活的聯(lián)系。