張愛朋

摘 要：多模態(tài)話語分析是對(duì)口語、文字、圖像、圖表、顏色、音樂等所有符號(hào)資源的分析。在多模態(tài)符號(hào)學(xué)的視角下，每種模態(tài)都是符號(hào)資源。畫作為一種藝術(shù)作品，是多種模態(tài)并存的載體。本文將運(yùn)用多模態(tài)話語理論對(duì)名畫《伏爾加河上的纖夫》加以分析。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)；圖像；藝術(shù)作品；伏爾加河；纖夫

1 多模態(tài)話語分析理論

符號(hào)學(xué)是一門關(guān)于符號(hào)與意義顯化的科學(xué)。模態(tài)是物質(zhì)媒體在社會(huì)長時(shí)間的塑造下而形成的意義潛勢。多模態(tài)指的是語言與其他各種符號(hào)資源在共存的環(huán)境背景之下來共同建構(gòu)出意義。多模態(tài)話語包括語言、圖覺、聲覺和感覺等多種形式，這些形式之間的關(guān)系既可以是互補(bǔ)的，也可以是非互補(bǔ)的。多模態(tài)話語代替單模態(tài)成為主流，生命力不可低估。即為敘事圖像

多模態(tài)符號(hào)研究的基本途徑中最具代表性的是K&V（1996）的“視覺語法”。圖像的概念功能所起的作用是再現(xiàn)。根據(jù)圖像的再現(xiàn)功能可把圖像細(xì)分為敘事性圖像和概念性圖像兩大類，其中敘事圖像主要以展開的動(dòng)作、事件以及變化的過程、瞬間的空間安排為表達(dá)內(nèi)容，而《伏爾加河上的纖夫》即為敘事圖像。

多模態(tài)話語分析作為一種新的認(rèn)識(shí)視角，它的研究尚處在初級(jí)階段，從事這方面研究的學(xué)者、專家尚且不多，所以，多模態(tài)話語分析方面的潛在研究空間相當(dāng)大。本文運(yùn)用多模態(tài)話語分析的理論框架進(jìn)行解讀分析世界名畫，有助于我們更好的理解和運(yùn)用這種新的理論框架去認(rèn)識(shí)更多東西，提高自身的多元識(shí)讀能力。

2 《伏爾加河上的纖夫》畫幅簡述

經(jīng)典歌謠“頭頂青天，腳踩石灘拉，了一船又一船……累死累活是拉纖的男子漢。”深刻而又真實(shí)的唱出了纖夫們的苦難形象。纖夫的形象成為許多藝術(shù)家創(chuàng)作的經(jīng)典素材，以不同的手法呈現(xiàn)在各種藝術(shù)繪畫作品中，而這些作品中最為知名則是俄羅斯知名畫家列賓的作品《伏爾加河上的纖夫》。

名畫《伏爾加河上的纖夫》為俄國著名藝術(shù)家列賓于1870-1873年創(chuàng)作的藝術(shù)作品。27歲的列賓有一天在涅瓦河上寫生，偶然發(fā)現(xiàn)河岸對(duì)面一群如同牲口般地在蠕動(dòng)的人群，他走近時(shí)才發(fā)現(xiàn)那是一群拉著載滿貨物的大船的纖夫們。這與涅瓦河大橋上熱鬧奢華景象形成了鮮明的反差對(duì)比，折射了社會(huì)生活中兩種截然不同的現(xiàn)象，這便是列賓創(chuàng)作纖夫生活意念的源泉所在。為了真實(shí)反映纖夫的現(xiàn)實(shí)生活，列賓曾親身去伏爾加河畔體驗(yàn)和感受纖夫的生活，并與他們成為朋友，在那里他收集到大量的創(chuàng)作素材，最終他歷時(shí)三年完成了這幅名作。

3 從多模態(tài)話語系統(tǒng)功能符號(hào)學(xué)的角度來分析《伏爾加河上的纖夫》

《伏爾加河上的纖夫》中描繪的河岸的焦黃、天空的朦朧、河水的淺藍(lán)色，以及纖夫們的不斷掙扎，對(duì)很多人的美好想象產(chǎn)生了影響。在這部作品中所有物象都沉浸在空氣和光線中，都統(tǒng)一在微妙的色彩調(diào)和中，有其獨(dú)特的構(gòu)圖和色調(diào)。形體與色彩、素描與繪畫的有機(jī)統(tǒng)一，使此作品充滿無限的生命力。

3.1 再現(xiàn)意義

圖畫以單向動(dòng)作為主，動(dòng)作者和動(dòng)作對(duì)象共同構(gòu)成了單向動(dòng)作。動(dòng)作者為11位纖夫，而動(dòng)作對(duì)象即為超載的貨輪。動(dòng)作者和動(dòng)作對(duì)象共同創(chuàng)造出了一個(gè)表達(dá)語言中“拖”、“拉”等動(dòng)詞的動(dòng)作過程。此外，畫面中纖夫和船員們的目光各自注視著不同的方向，纖夫和船員的目光也構(gòu)成了一個(gè)反映過程，正是這種目光所反映的內(nèi)容給了讀者更多的信息，它讓讀者將自身投入畫中、身臨其境的去感受和解讀畫中內(nèi)涵，并且拓寬讀者視角。而這種設(shè)計(jì)方式正好產(chǎn)生了畫中人物再現(xiàn)藝術(shù)作用的效果。

3.2 互動(dòng)意義

為了表達(dá)出不同的藝術(shù)意義，藝術(shù)家們趨向于從特殊的角度和內(nèi)容入手進(jìn)行創(chuàng)作。作為一幅具有批判現(xiàn)實(shí)主義性質(zhì)的寫實(shí)油畫，畫家列賓運(yùn)用了不具有接觸關(guān)系的提供信息的藝術(shù)方式。畫家是在保持著一定的距離感來觀察并記錄生活，再現(xiàn)給觀眾時(shí)代的信息，這種距離感既顯示出一定的客觀性，也表明了圖畫的重點(diǎn)是關(guān)注畫中人物事件以及纖夫枯燥勞累的慘淡生活。從社會(huì)距離角度來看，此畫屬于公共距離，畫家的目的是為了結(jié)合環(huán)境去真切描繪畫中人物的動(dòng)作神情。本畫從正面平行視角描繪，不僅表明了畫家對(duì)纖夫們的同情和關(guān)心，而且讓給觀看者有身臨其境的感覺，畫家盡可能地使觀看者沒有任何阻隔地去體會(huì)纖夫們的那種萬千艱苦和百般無奈，自然地融入到畫面中去。

3.3 構(gòu)圖意義

畫面里11個(gè)纖夫處于畫的左側(cè)，一艘大貨船位于畫的右側(cè)，因此前者表明的是已知信息，后者表明的則是新信息。觀看者的視線依次從每個(gè)纖夫最后落到畫中的那艘大貨船上，將纖夫數(shù)量與貨輪的龐大和重量構(gòu)成鮮明地對(duì)比，從而更加深刻地感受到纖夫們?nèi)蝿?wù)的艱巨，而纖夫們這樣的工作作為已知信息看上去似乎是一成不變的，使觀看者感到纖夫們的生活方式將無法改變。畫上方是遼闊的藍(lán)天，似乎象征著纖夫們對(duì)自由的渴望，而畫下方的幾只被沙子掩埋的破筐的形象與纖夫們的實(shí)際生活十分接近，揭示出生活真實(shí)殘酷的一面。畫中前方的河岸線和后方的河水平面線把畫分成三個(gè)部分：河灘、河和天空，分別對(duì)應(yīng)于纖夫的艱辛生活、船員稍好一點(diǎn)的生活和理想的生活。它們之間形成對(duì)照。纖夫們身上的纖繩把他們緊密地連接在一塊，表現(xiàn)出纖夫們共同的悲慘命運(yùn)。畫中纖夫們和那艘大貨船位置錯(cuò)落，達(dá)到了使觀看者的注意力集中在纖夫身上表達(dá)效果，從而加深了讀者對(duì)圖畫中重點(diǎn)描繪對(duì)象的印象。

4 結(jié)語

多模態(tài)話語分析作為一門新興的學(xué)科，一方面體現(xiàn)了不同學(xué)科發(fā)展的整合趨勢，另一方面也對(duì)研究領(lǐng)域傳統(tǒng)的理念提出了挑戰(zhàn)?！斗鼱柤雍由系睦w夫》把纖夫的形象栩栩如生的展示在我們面前，用線條和色彩給人以最直觀的沖擊，讓纖夫們的苦難生活在讀者眼前一目了然。畫面背景運(yùn)用的顏色呈以淡綠、淡紫、暗棕色描繪天空、天氣、空間給人以惆悵、孤苦、無助之感，使氣氛顯得慘淡，增添了全畫的悲劇性。本文在對(duì)世界名畫《伏爾加河上的纖夫》進(jìn)行多模態(tài)話語的系統(tǒng)功能符號(hào)學(xué)分析中不僅證實(shí)了系統(tǒng)功能語法分析在圖像層面上的可行性，也給圖像觀看者提供了一種新的“讀畫”視角。

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