闕　明

本期封二發(fā)表了一組戰(zhàn)爭題材攝影作品，作者羅伯特·卡帕是一位聞名世界的戰(zhàn)地攝影家。他1913年生在匈牙利布達(dá)佩斯一個貧困的猶太人家庭，十七歲時，隨家移居柏林，跟一位攝影家當(dāng)助手，從此開始了攝影生涯。

1936年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，他同末婚妻一起奔赴戰(zhàn)場，拍攝戰(zhàn)地實(shí)況，以真實(shí)的畫面揭露了戰(zhàn)爭的暴虐與兇殘，歌頌了共和戰(zhàn)士的英勇與無畏。

在西班牙南部科爾得進(jìn)戰(zhàn)場的一次戰(zhàn)爭中，一個共和軍戰(zhàn)士剛從戰(zhàn)壕躍出，就被法西斯機(jī)槍射中頭部，就在戰(zhàn)士即將倒下的一瞬間，隱蔽在戰(zhàn)壕里的卡帕冒著中彈的危險，躍出戰(zhàn)壕搶拍下戰(zhàn)士英勇獻(xiàn)身的悲壯情景。從照片上可以看到，戰(zhàn)士中彈后，身體失去重心，右手步槍即將失落。這幅題為《共和戰(zhàn)士之死》的作品發(fā)表后，震動了整個攝影界，為評論家們稱為戰(zhàn)地攝影的里程碑。此時，卡帕剛剛二十三歲。從此，他便以拍攝戰(zhàn)爭為自己獻(xiàn)身的事業(yè)，在短暫的一生中，采訪過五次戰(zhàn)爭，1954年犧牲在越南反法戰(zhàn)場上。

卡帕認(rèn)為，要拍好戰(zhàn)地攝影，一定要有犧牲精神，要置身現(xiàn)場。他有一句名言:“你要是拍得不夠精彩，那就是還不夠接近?！痹趲状螒?zhàn)爭采訪中，他都冒著生命危險在火線上拍攝。1944年6月6日，他帶著相機(jī)，隨同盟國軍在諾曼底登陸，這是與反法西斯戰(zhàn)爭決定勝負(fù)的關(guān)鍵一戰(zhàn)。他看到戰(zhàn)士們在深水中，冒著連天炮火勇敢前進(jìn)，便不顧個人安危，在非常困難的情況下，一口氣拍攝了一百多張照片。他的助手在沖洗這些膠片時，由于烘干熱度偏高，溶化了底片的乳劑層。搶救出來的底片，已經(jīng)影象模糊了。但是，這組《諾曼底登陸》照片的模糊形象，還是向人們展示了戰(zhàn)場上的真實(shí)情景。

戰(zhàn)地攝影使卡帕成名，但他痛恨戰(zhàn)爭，反對戰(zhàn)爭，熱愛和平，他說:“作為一個戰(zhàn)地攝影記者，我希望終身遇不到這種工作機(jī)會。”他還說:“照相機(jī)本身并不能制止戰(zhàn)爭，但照相機(jī)拍出來的照片可以揭露戰(zhàn)爭?！痹谒淖髌分?，相當(dāng)一部分是表現(xiàn)人民的苦難的，封二購《陣亡戰(zhàn)士的母親們》，就是其中的一幅。

這幅作品從間接的角度來反映戰(zhàn)爭給人們帶來的苦難。照片上的母親們，有的已經(jīng)年邁，有的瘦骨如柴，她們把自己的全部心血都獻(xiàn)給了孩子們，如今心愛的兒子被戰(zhàn)爭奪去了生命，照片上母親們的面孔，痙攣的、麻木的、嚎啕大哭，欲哭無聲的，都留給人們極深的印象。

卡帕的作品都是記錄攝影，但他并非冷漠地機(jī)械地在那里記錄，而是在照片上寄寓了自己強(qiáng)烈的愛憎情感?！犊蓯u的下場》就是這方向的代表作。1944年他在法國的夏特瑞城進(jìn)行攝影采訪，該城已從德國法西斯鐵蹄下解放，一個被剃光了頭的女法奸，抱著她和德國侵略者私生的嬰兒，被驅(qū)逐而路過街頭時，遭到市民們的辱罵和恥笑?？ㄅ翐屌南铝诉@個場景，命題為《可恥的下場》，鮮明地表現(xiàn)了卡帕的愛憎情感。