昂秋青 舒?zhèn)?/p>

《拯救大兵瑞恩》是一部公認的叫好又叫座的影片。戰(zhàn)爭，這個人們無論何時何地都不會感到陌生的詞，在如今的和平年代，依然能引起人們普遍的心靈震撼。

故事是這樣的：1944年6月6日登陸諾曼底（俗稱 D日）當天，盟軍發(fā)動歷史上最大的反擊行動。在美國大后方接到的前線報告里面，同一天收到了三個都是姓瑞恩的士兵的陣亡通知。原來他們一家四兄弟都上了戰(zhàn)場，現(xiàn)在只剩下一個瑞恩，是空降兵，軍階只是列兵，他已經(jīng)被空投到諾曼底前線的敵后作戰(zhàn)。華府的將領(lǐng)為了不讓瑞恩母親再一次承受更深的喪子之痛，決定派出一個特遣小分隊，去火線找到這個大兵瑞恩，讓這個家庭剩下的最后一個兒子撤離戰(zhàn)場，復員回國。這支分隊穿過錯綜復雜的戰(zhàn)線，一路尋找大兵瑞恩，沿途突如其來的遭遇戰(zhàn)中，分隊的戰(zhàn)士陸續(xù)犧牲，以致有的成員抱怨：為了找一個不知身在何處，又生死未明的列兵，死了幾條人命，是否值得？但是他們終于在一處陣地找到了瑞恩，通知他三個同胞兄弟陣亡的消息，并且下達軍部的命令。但是瑞恩拒絕撤離戰(zhàn)斗，他要和自己的空降兵戰(zhàn)友一起執(zhí)行堅守陣地的任務。于是，陸軍分隊的官兵臨時決定，大家一起留下來，幫助友軍完成這次戰(zhàn)斗任務，然后帶瑞恩離開，讓他返回美國。結(jié)果這場戰(zhàn)斗非常慘烈，無論是空降兵還是臨時參戰(zhàn)的陸軍特遣隊，大部分都戰(zhàn)死沙場，包括帶隊的陸軍上尉。而大兵瑞恩幸存下來了。電影的開頭和結(jié)尾，都是上了年紀的瑞恩和家人去法國的二戰(zhàn)陣亡將士公墓憑吊戰(zhàn)友英靈的場景，頗能令人感懷。

影片的公映，特別是影片中有關(guān)戰(zhàn)爭場面的逼真再現(xiàn)，在觀眾中引起了極大的反響。美國的老兵，他們對于曾經(jīng)出生入死的戰(zhàn)場，對于槍林彈雨的場面都難以忘懷，影片讓他們重溫了昔日的戰(zhàn)爭年代，更讓他們再一次感受了戰(zhàn)爭帶來的種種情懷。劇場內(nèi)寬闊的屏幕和卓越的音響效果足以引發(fā)一個老兵對戰(zhàn)爭的恐怖回憶和激起他的創(chuàng)傷后應激反應。

其實，戰(zhàn)爭的血腥場面只是戰(zhàn)爭的一部分，戰(zhàn)爭留在人們心中揮之不去的悲情，則是它不容忽視的另一部分。影片本身雖然著力表現(xiàn)前者，但觀眾卻不難感受到臺詞后面深沉的悲壯，以及戰(zhàn)爭對人性的殘酷扭曲。因為戰(zhàn)爭除了帶給人們?nèi)怏w的創(chuàng)傷，還帶來同樣嚴重和影響深遠的精神創(chuàng)傷。這是影片的編導們難以用視覺畫面來表現(xiàn)的，我們卻可以用良知去感悟。而老兵們對影片的反應，構(gòu)成了影片最具震撼力的畫外音，并與影片的內(nèi)容一起為戰(zhàn)爭下了最準確的定義。

諸如戰(zhàn)爭，或者洪水、地震、火災、嚴重車禍和意外這些極端強烈的精神刺激，可能造成的精神障礙包括：急性應激反應、創(chuàng)傷后應激障礙以及持久性人格改變。急性應激反應，是個體在遭受嚴重創(chuàng)傷體驗后（如本人或所愛之人的安全受到威脅，同時喪失多位親人和家中失火等），所出現(xiàn)的一過性精神障礙，可在幾小時或幾天內(nèi)消退。開始，病人會出現(xiàn)“茫然”狀態(tài)，表現(xiàn)為意識范圍局限，注意狹窄，不能領(lǐng)會別人的講話。影片中有好幾處用片段的無聲畫面來表現(xiàn)主人公的這種狀態(tài)。病人也可能反復回憶創(chuàng)傷事件，或容易因外界的環(huán)境而聯(lián)想到創(chuàng)傷體驗，并因此產(chǎn)生短暫的意識分離，猶如身臨其境。以后，病人出現(xiàn)退縮反應，可稱為“情緒麻痹”，如對以往熱衷的活動不感興趣，與周圍的人疏遠，無法與他們建立親密的關(guān)系，也不能對別人的友好表示作出合適反應。在此期間，病人還可能出現(xiàn)警覺過高，睡眠障礙，以多夢和夢魘為主，記憶力減退和注意力不集中，回避可能引起創(chuàng)傷性聯(lián)想的活動。有些病人還會有嚴重的自罪感，將親人或好友的死亡歸咎于自己。另一些病人會有抑郁和焦慮情緒。影片中，士兵們在目睹戰(zhàn)爭的激烈場面或戰(zhàn)友身亡的悲慘景象后出現(xiàn)的情緒反應大多可歸于急性應激反應。

創(chuàng)傷后應激障礙與急性應激反應所不同的是，后者發(fā)生在即時即刻，而前者發(fā)生在事件過去以后的半年之內(nèi)。如果精神科醫(yī)生認為病人的精神癥狀的確由創(chuàng)傷事件所致，那么即使?jié)摲诔^了半年，依然可以下此診斷。病人在白天的想象或在睡夢中存在反復的、闖入性的回憶和身臨其境般的創(chuàng)傷體驗是本病的特征。影片中老年瑞恩對當年戰(zhàn)場風云的生動回憶，是飽受創(chuàng)傷的老兵們在觀看戰(zhàn)爭電影時的真實體驗。此外，由于這種深刻體驗的遷延常超過半年，可對部分病人的社會功能造成明顯影響，如病人的職業(yè)功能、學習和人際交往能力均有所減弱，并在經(jīng)濟、婚姻、就業(yè)等問題方面發(fā)生危機。

如果上述癥狀長期不愈，就可能進一步發(fā)展為持久性人格改變，即個體在對自身的感知、思維、行為和與他人的交往方式上發(fā)生明確而難以逆轉(zhuǎn)的改變。常有下列特征：對周圍環(huán)境持敵意和不信任態(tài)度；社會性退縮伴有空虛和無望感；常感到緊張，似乎總是受到威脅；有疏遠感。美國現(xiàn)有許多歷次戰(zhàn)爭中幸存的老兵，影片使他們再一次感受了昔日戰(zhàn)爭的痛楚，紛紛通過英特網(wǎng)，在老兵們自己的網(wǎng)站上發(fā)表對本片和對戰(zhàn)爭的看法，他們常稱戰(zhàn)爭為“地獄”，而戰(zhàn)爭電影則像“地獄一般”。他們是最有資格評價戰(zhàn)爭意義的人，而他們本身的社會境遇和精神狀況又是戰(zhàn)爭的另一半定義的最好注解。

的確，戰(zhàn)爭不僅是對生命的摧殘，同樣也是對精神的摧殘；它帶來的不僅是軀體的殘疾，同時還有精神的殘疾。而一個完整的生命不僅要有健全的軀體，也要有健全的精神世界。至此，我們仿佛聽到了影片用自己的方式詮釋著戰(zhàn)爭，贊頌著人性及呼喚著和平的畫外音。