石南嶺

在貴陽周圍，石板房非常有地方特點，雖然有不少影友的“石板”曾經發(fā)表、得獎，甚至在國際影展中還拿大獎，總覺得“石板”還可以再挖一下，關鍵是作品的表現形式，圍繞表現形式的問題，我?guī)缀踝弑榱速F陽周圍近百個有石板房的山寨，拍攝的同時也在考慮石板房的表現問題，從1998年上半年到1999年上半年逢節(jié)假日、雙休日都在有石板房的村寨拍攝，在這段時間里用去幾十個“120”。面對這些沖出來的膠卷，如果直拍、直放，還是同別人的一樣，總有一種似曾相識的感覺。

問題是清楚的，就是照片的表現形式，貴州的石板房給人的印象是以原有形狀隨意鋪就，青山綠水間，石板房星星點點、錯落有致，看上去與周圍的環(huán)境是那樣的和諧，體現了天人合一的恬靜、安寧，這就是貴州高原的石板房，如此意境，聯想到中國水墨山水畫的畫意。

怎樣在照片上“作畫”便成了《石板房》的立意，也可看作是二次創(chuàng)作，在此之前曾嘗試過浮雕效果、中途曝光，甚至采用過電視攝像的“畫面疊加”、“虛邊效果”等，都未能很好地把石板神韻表現出來。而現在制作的《石板房》得益于“選擇顯影”，它可以使你表現需要的部分，而攝影正是“減”的藝術，反過來，繪畫不就是“加法”嗎？在“加”和“減”之間，就有一種未曾有過的感覺。在暗房紅燈下，把攝影同繪畫的技法結合在一起，這種效果帶來了一種影畫合壁的方法，同時也展現了黑白攝影魅力?！?/p>