一戰(zhàn)后很長一段時(shí)間，在美國科幻小說雜志大行其道，傳統(tǒng)的奇幻小說被擠在書架的一角。

歐美大行其道

到上世紀(jì)60年代，托爾金的曠世巨作《魔戒三部曲》首次以平裝本形式出現(xiàn)，瞬間成為市場新寵，因此這部大書和托爾金的好友劉易斯早些時(shí)候?qū)懙摹都{尼亞王國傳奇》被稱作復(fù)興后奇幻文學(xué)“里程碑式的作品”。

這之后美國作家泰瑞布魯克斯仿效《魔戒》寫成《沙娜拉之劍》，成為世上第一本登上暢銷排行榜的奇幻小說。

時(shí)至今日，歐美的奇幻小說作品分成兩種不同的產(chǎn)生背景。第一種如《魔戒三部曲》和《哈利·波特》，是完全由作者自己創(chuàng)造的，角色命運(yùn)的安排完全由作者本人決定；第二種則如國內(nèi)目前最具知名度的奇幻小說《龍槍編年史》，小說遵循一定的公式，故事中的主角幾乎都可以用公式套入，在寫作時(shí)必須依照游戲進(jìn)行方向和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，比如說魔法師雷斯林、戰(zhàn)士卡拉蒙、騎士史東、牧師金月等等。

像小說《羅德斯島戰(zhàn)記》原本就是一個(gè)由作者水野良人所主持的一個(gè)角色扮演游戲聚會(huì)里的冒險(xiǎn)故事，再將游戲進(jìn)行過程中玩者和主持人的對(duì)話錄音整理后寫下來的一種類似劇本的作品，最后改寫成為小說的形式。

不管哪種形式，奇幻小說在歐美乃至日本，已經(jīng)成為非常暢銷的流行文化載體，帶著強(qiáng)烈的本民族的元素流傳到世界不同的角落。

《哈利·波特》的全球總印數(shù)已經(jīng)達(dá)到了3500萬冊(cè)，世界總銷售額4.8億美元；《魔戒》在中國已經(jīng)發(fā)行38萬套，累計(jì)銷售額達(dá)到2800萬元。根據(jù)它們改編的電影，如《哈利I：哈利·波特與魔法石》一舉打破了電影史上首映票房紀(jì)錄；《魔戒三部曲I：魔戒現(xiàn)身》也以近2000萬美元的首映票房橫掃好萊塢，并以4項(xiàng)“金球”提名樂顛了投資方。

中國的初體驗(yàn)

反觀有著悠久民間文學(xué)傳統(tǒng)的中國，奇幻文學(xué)幾乎剛剛起步?！爸袊拿耖g故事和鬼故事更像口口相傳的傳奇，嚴(yán)格的說還不能稱其為‘幻想小說”。彭懿是國內(nèi)較早寫幻想小說的作家，也是較早對(duì)幻想小說作理論梳理的評(píng)論者。

因?yàn)樵谌毡居休^長時(shí)間的留學(xué)經(jīng)歷，彭懿更習(xí)慣沿用日本語境稱其為“幻想小說”，“嚴(yán)格的說，奇幻小說是幻想小說的一個(gè)分支”。

也許不少人還記得，上世紀(jì)80年代中期，鄭淵潔《童話大王》里的那個(gè)《皮皮魯和魯西西》，皮皮魯家的那神奇的大衣柜，能把調(diào)皮的皮皮魯帶到另一個(gè)完全不同的世界，我們的想象力也跟著小主人公經(jīng)歷了一次又一次冒險(xiǎn)。

“《皮皮魯》是當(dāng)代中國最早嘗試的奇幻小說寫作，但那時(shí)候鄭淵潔基本是一種半自發(fā)狀態(tài)的探索，他在國內(nèi)顯得很孤獨(dú)，”彭懿這樣解釋《皮皮魯》的過早消逝，因?yàn)樵谝郧斑@些東西在中國是被批判的，他們被認(rèn)為是一種迷信和胡說八道。

彭懿在作家出版社出過好幾本幻想小說，好多報(bào)紙都對(duì)他進(jìn)行了批判。他寫的第一本小說《與幽靈擦肩而過》，也被淋了很多人的口水。

理論當(dāng)然是空白的，作品也幾乎是空白的。說到這些，彭懿顯得有些激動(dòng)：“現(xiàn)在的孩子越來越逃避文學(xué)作品里的教育功能，不喜歡說教；很反叛。在魔法的世界里，所有的愿望都能得到驗(yàn)證，得到滿足；我去和怪物戰(zhàn)斗、去打，那是一種身心的釋放；而現(xiàn)在的孩子又特別壓抑，這些奇幻作品或許能滿足他們的一些愿望。”

彭懿比較熟悉日本文壇，他說，日本的幻想小說非常盛行，關(guān)于世界兒童文學(xué)研究的理論書籍也非常多，他們的純文學(xué)作家沒有一個(gè)沒寫過幻想小說的。

的確，在中國讀者熟悉的大江健三郎、川島康繩、三島由紀(jì)夫以及村上春樹的作品中，不難找到文字中嫻熟的哪怕稍縱即逝的詭異和超現(xiàn)實(shí)的虛幻氣息。

讓彭懿們感到欣慰的是，自從《哈利·波特》來了之后，國內(nèi)寫幻想小說的人多了起來，在《哈利》出版的前后，中國引進(jìn)的幻想小說作品越來越多，已經(jīng)達(dá)到上百種。

近年來，國內(nèi)也有不少人開始嘗試奇幻小說的寫作。1977年出生于北京的葛競1999年就出版發(fā)行了她的《魔法學(xué)?！废盗袇矔?，按彭懿的話說，他“仿佛看到了一只童話精靈”，可惜的是這只精靈碰到了“大魔女”羅琳——羅琳的咒語禁錮了葛競。

《魔法學(xué)?！泛芟瘛豆げㄌ亍返牧硪环N演繹版，就像美籍華裔作家譚恩美女士曾經(jīng)在她的小說《喜福會(huì)》里面寫到的那樣：“只要你體內(nèi)流著中國人的血液，你就無可避免地會(huì)用中國人的思想行為模式來思考。”

但彭懿知道26歲的葛競和葛競們終將有解開羅琳魔法的那一天。

曾經(jīng)在中國出版的優(yōu)秀幻想小說 英國■《愛麗絲漫游仙境》作者：卡洛爾

它被稱作西方兒童文學(xué)中“荒誕故事”的經(jīng)典和鼻祖，同時(shí)也是開先河之作。它與《水孩子》和《北風(fēng)后面的國度》一起被并列為幻想兒童小說的三部先驅(qū)性作品之一?！觥都{尼亞王國傳奇》系列 作者：劉易斯

在《哈利·波特》熱銷世界之前，這部大書就已經(jīng)風(fēng)靡世界整整50年了。它使劉易斯獲得了世界性的聲譽(yù)。劉易斯和《魔戒》的作者托爾金不但是摯友，他們的這兩部書也被稱作“幻想小說里程碑式的作品”。

■《女巫》 作者：羅爾德·達(dá)爾

由英國讀者投票評(píng)選的“上世紀(jì)最優(yōu)秀兒童書”中，羅爾德·達(dá)爾的《女巫》打敗了風(fēng)靡全球的《哈利·波特》而榮登榜首?！杜住凡粌H是幽默，它仿佛是一位慈祥而智慧的老人在為你講故事，故事里彌漫著一種讓人潸然淚下的親情和愛情。

■《古堡里的月亮公主》作者：伊麗莎白·古吉

《哈利·波特》的作者羅琳稱“這本書對(duì)《哈利》系列和我的寫作產(chǎn)生了直接的影響”，“我極為推崇《古堡》這部小說，小說的故事是一流的，……有些章節(jié)既嚇人又浪漫，小說的主人公也極具個(gè)性”。

美國

■《雞皮疙瘩》系列和《幽靈街》系列

作者：斯坦

這兩部恐怖小說系列叢書一直高居全美熱門暢銷書榜首，并以全球銷量近2.2億冊(cè)，平均年銷量3000多冊(cè)，月銷量250萬冊(cè)的成績，被吉尼斯世界大全評(píng)為歷史上銷量最大的兒童系列圖書。斯坦本人連續(xù)3年（1994-1996年）被《今日美國》評(píng)為“作品最暢銷的作家”。1999年被評(píng)為英國最受兒童歡迎的作家。

德國

■《藍(lán)熊船長的十三條半命》作者：瓦爾特·莫爾斯

這部35萬字的長篇幻想小說帶給人們最大的樂趣就是它信馬由韁的想象，甚至有人這么形容這部小說：“如果說外星人曾經(jīng)遺落在地球一本書，那就是它了”。1999年莫爾斯出版了第一本長篇小說《藍(lán)熊船長的十三條半命》，出版后即在歐美引起轟動(dòng)，一直高居排行榜前列。這部小說使他成為當(dāng)代德國繼米切爾·恩德之后最重要的兒童作家。

■《毛毛時(shí)間竊賊和一個(gè)女孩的不可思議的故事》 作者：米切爾·恩德

這是作家米切爾的一部轟動(dòng)世界的時(shí)間幻想小說，它被譯成30多種文字，發(fā)行量數(shù)百萬冊(cè)，被稱作“毛毛現(xiàn)象”?！睹吩谌毡疽呀?jīng)成為了論述現(xiàn)代的“時(shí)間”時(shí)最基本的底本。它被看作“一部描寫喪失人性的人們追回喪失的人性的故事”，是一部主題極為現(xiàn)代的幻想小說。

日本

■《晴天，有時(shí)下豬》 作者：矢玉四郎/畫

自1980年第一本《晴天，有時(shí)下豬》出版以來，在整個(gè)日本頓時(shí)刮起了一股“晴天下豬”的旋風(fēng)，發(fā)行量迅速突破百萬，“晴天下豬”這個(gè)流行語甚至被收入1987年日本的《現(xiàn)代用語基礎(chǔ)知識(shí)》里。在日本20多歲的年輕人中，矢玉四郎的知名度幾乎達(dá)到100%。

■《水仙月四日》 作者：宮澤賢治

一部發(fā)生在天上也發(fā)生在地上，天上的善惡精靈和地上的孩子之間發(fā)生的蕩氣回腸的悲喜劇。宮澤的代表作之一。宮澤賢治僅活到37歲。1933年去世后，他的作品獲得空前好評(píng)，生前未發(fā)表的作品全部被整理出版，并被收入各種版本的中小學(xué)教材，成為日本家喻戶曉的詩人和兒童文學(xué)巨匠。在2000年《朝日新聞》做的“這一千年你最喜愛的作家”調(diào)查中，宮澤名列第四，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了大江健三郎、村上春樹等知名作家。

法國

■《小王子》作者：圣?？诵跖謇?/p>

全球發(fā)行5億冊(cè)，有300多種版本，被譽(yù)為“閱讀率僅次于《圣經(jīng)》的最佳書籍?！比瘴陌娴淖g者曾指出，“與其說這是一部大人與小孩并肩閱讀的童話……不如說它是一部面向成人的童話……如果不尋回一顆未泯的童心，也是無法讀懂它的?！?/p>