李國(guó)光

“女扮男裝演須生，聲情并茂藝驚人”，這是著名作家馬烽對(duì)馬玉樓精湛表演藝術(shù)的高度概括與總結(jié)。作為晉劇泰斗丁果仙的高足，作為丁派藝術(shù)的傳人，馬玉樓在半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)鮮活的藝術(shù)形象。她那高亢激越、獨(dú)具個(gè)性的唱腔，揮灑自如、細(xì)膩傳神的表演，至今仍回蕩在廣大觀眾的心中，戲迷們不僅留戀她的過(guò)去，更關(guān)注她的現(xiàn)在。為此，乙酉中秋，筆者專(zhuān)程拜會(huì)了馬玉樓夫婦。

步入客廳，周恩來(lái)總理接見(jiàn)馬玉樓等演員的巨幅照片首先映入我的眼簾?？次覍?zhuān)注羨慕的神情，馬玉樓興奮地回憶起這段往事。

山西晉劇院青年團(tuán)和河北小百花劇團(tuán)是上個(gè)世紀(jì)60年代初全國(guó)戲劇界有名的兩朵花。1961年，赴京匯報(bào)演出的晉劇院青年團(tuán)轟動(dòng)京師，名噪一時(shí)。這幅照片就是演完《打金枝》后，馬玉樓、王愛(ài)愛(ài)與周總理握手時(shí)的留念。一晃40多年過(guò)去了，毛主席說(shuō)“晉劇《打金枝》是出好戲，很有教育意義”，周總理說(shuō)“中央領(lǐng)導(dǎo)同志對(duì)山西梆子有感情，晉劇對(duì)中國(guó)革命有貢獻(xiàn)……”(抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，毛、劉、朱、鄧、周等中央領(lǐng)導(dǎo)都看過(guò)晉劇)，這些對(duì)晉劇的高度評(píng)價(jià)，馬玉樓夫婦依然記憶猶新。

馬玉樓是一位愛(ài)戲如命的表演藝術(shù)家。她從12歲學(xué)戲、14歲登臺(tái)演出開(kāi)始，一輩子學(xué)戲、演戲、教戲，對(duì)晉劇藝術(shù)有著割舍不斷的情愫。許多人講述自己的成功之路時(shí)總要鋪墊許多艱難與不幸，而馬玉樓則與眾不同。她說(shuō)：“我一輩子有福氣，曾九進(jìn)中南海為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演出，與周總理握過(guò)手，跟毛主席跳過(guò)舞。特別是有幸拜晉劇須生大王丁果仙為師，1982年還與著名表演藝術(shù)家郭蘭英合拍了晉劇《金水橋》戲曲電視片，獲全國(guó)電視評(píng)比二等獎(jiǎng)……”

馬玉樓與郭蘭英的最早合作是在1961年，當(dāng)時(shí)郭蘭英在國(guó)家歌舞劇院唱民歌的，就與她同臺(tái)為中央首長(zhǎng)演出過(guò)《金水橋》和《坐樓殺惜》。從此以后，不論是馬玉樓去北京還是郭蘭英來(lái)太原，這對(duì)配合默契、說(shuō)話(huà)投機(jī)的搭檔總要見(jiàn)面。今年8月，山西電視臺(tái)請(qǐng)郭蘭英回來(lái)作節(jié)目時(shí)，她第一個(gè)提出要見(jiàn)面的就是馬玉樓夫婦。一見(jiàn)如故、談笑風(fēng)生的郭蘭英對(duì)馬玉樓說(shuō)：“我對(duì)山西有感情，聽(tīng)到咱山西有好消息，知道山西這幾年發(fā)展快就高興!”馬玉樓則說(shuō)：“你的名氣很大，與老百姓沒(méi)距離，老戲迷都說(shuō)，你是歌劇梆子腔，‘一條大河誰(shuí)也唱不過(guò)你!我與你同臺(tái)演也是一種享受和運(yùn)氣。”郭蘭英則謙虛地說(shuō)：“我是平遙的愛(ài)吃辣角角，你是汾陽(yáng)的那里出汾酒，我在中央電視臺(tái)的《大戲臺(tái)》欄目上經(jīng)常能看到你……”

馬玉樓一生獻(xiàn)身晉劇，她不僅自身與戲劇藝術(shù)有著不解之緣，而且與老伴田希文一起打造出一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)之家。

馬玉樓的三個(gè)兒子全部投身藝術(shù)事業(yè)，大兒子田少華是山西省晉劇院的鼓師兼團(tuán)支部書(shū)記；二兒子田少明是中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)有名的雙簧管演奏家；三兒子田少軍畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系，在影視界也是頗具盛名的表演藝術(shù)家。

子從父業(yè)是中國(guó)社會(huì)的傳統(tǒng)習(xí)俗，田希文一家三代從事藝術(shù)工作(田希文的父親是舊社會(huì)從事弦樂(lè)的藝人，他本人也是搞戲曲音樂(lè)的)雖然也有這種因素，但主要的原因還是他與夫人馬玉樓對(duì)孩子們的培養(yǎng)與塑造?！渡轿麟娨暸_(tái)》曾對(duì)馬玉樓一家做過(guò)一期《戲劇人生》的專(zhuān)題節(jié)目，但凡看過(guò)這期節(jié)目的人都可以感受到兒子、兒媳們對(duì)父母親的感恩和尊敬。特別是當(dāng)老二少明的媳婦要求出國(guó)留學(xué)之時(shí)，正值少明的事業(yè)步入巔峰之際，于是少明猶豫了。一方面他怕因?yàn)閻?ài)人出國(guó)讓孩子和家務(wù)影響自己的工作，另一方面在隱約中也怕愛(ài)人一去不歸。此時(shí)，馬玉樓果斷地拍板：“媳婦工作這么努力，我堅(jiān)決支持她出國(guó)深造!”六年后，當(dāng)梁麗霞學(xué)成歸國(guó)后，對(duì)婆婆的感激和評(píng)價(jià)更為中肯：“媽媽不僅果斷、有膽識(shí)、事業(yè)心強(qiáng)，而且申明大義，活得很瀟灑、很年輕?！?/p>

在母親的支持鼓勵(lì)下，少明家庭幸福和睦，事業(yè)也非常成功。現(xiàn)在，他不僅是一位優(yōu)秀的雙簧管演奏家和樂(lè)隊(duì)木管聲部的骨干，而且在許多經(jīng)典交響樂(lè)作品中擔(dān)任獨(dú)奏，多次出色地與世界級(jí)大師合作演出，在出訪(fǎng)亞洲、歐洲、澳洲和南美洲等國(guó)的演出中為中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)贏得了榮譽(yù)。

風(fēng)趣幽默的老三田少軍更是繼承了父母身上的許多優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處，如同大師李默然走過(guò)的道路一樣，在考入電影學(xué)院前，他甚至鉆到《四世同堂》劇組，幫助管理員干一些幫人提鞋、熨衣服等男孩不愿干的活兒。他知道父母?jìng)髻n予他的天資只是成功的基礎(chǔ)，而后天的努力和功夫才是更為重要的。所以，他每拍攝一部戲都堅(jiān)持做表演手記，記下拍攝過(guò)程中最鮮活、最有感觸的東西，不斷總結(jié)、不斷創(chuàng)新和進(jìn)取。憑著這股執(zhí)拗的勁兒和辛勤的摸索、積累，他的悟性和演技不斷提高；獨(dú)立地思考，不斷地尋覓，耐心的等待，使田少軍日臻成熟。這些年來(lái)，他主演過(guò)的影視角色從“炎帝”、“光緒帝”到資本家、知識(shí)分子；從俠客、太監(jiān)到譚嗣同、都市青年和當(dāng)代英雄，還多次與姜文、劉曉慶、李琳等名演員聯(lián)袂；與李丁、王玉梅等演技老道的老演員同臺(tái)競(jìng)技，拍攝的作品達(dá)300多部集，彌補(bǔ)了熒屏中山西影視新星罕見(jiàn)的缺憾。幾十種風(fēng)格不同的人物類(lèi)型，為他贏得了“影壇千面人”的褒獎(jiǎng)。

最讓馬玉樓夫妻高興的還有與田少軍比翼雙飛的媳婦蔡芳，蔡芳是中國(guó)歌舞劇院的副團(tuán)長(zhǎng)和一級(jí)演員，曾主演過(guò)舞劇《潘金蓮》、《文成公主》和《大紅燈籠高高掛》……

馬玉樓在事業(yè)上是知名度很高的藝術(shù)家，在家庭中是教子有方的教育者，步入老年后在公眾的眼中又是一位性格開(kāi)朗、與時(shí)俱進(jìn)的長(zhǎng)者。也許是長(zhǎng)期扮演須生的緣故，馬玉樓不論說(shuō)話(huà)還是辦事都干脆利落，風(fēng)風(fēng)火火，常常表現(xiàn)出一種男人的風(fēng)格。1959年，她曾去福建前線(xiàn)慰問(wèn)演出，1979年，她與丈夫一同在老山前線(xiàn)戰(zhàn)地演出了三個(gè)月。當(dāng)時(shí)，她剛做完膽結(jié)石手術(shù)，還未來(lái)得及休息就上前線(xiàn)了。路上七天七夜的顛簸她不在乎，一下車(chē)就同大家一塊兒為官兵們演《打金枝》。部隊(duì)首長(zhǎng)感動(dòng)地說(shuō)：“聽(tīng)見(jiàn)你們的梆子聲，真比世界上任何音樂(lè)都動(dòng)聽(tīng)!”回到太原后，她不僅人了黨，還被授予“三八紅旗手”呢!

馬玉樓常常對(duì)兒子們說(shuō)：“我們都是黨培養(yǎng)大的，不論干什么工作，都要認(rèn)認(rèn)真真，踏踏實(shí)實(shí)，從你爺爺?shù)侥愕鶍尪际沁@樣的。你們不論是搞交響還是搞影視，千萬(wàn)不能浮躁，不能對(duì)工作有半點(diǎn)馬虎!”本著這種原則，離休后的馬玉樓仍舊像50年代在山西劇院、和平劇院演出時(shí)那樣，一絲不茍地對(duì)待每一次演出?；蛘咴诠珗@散步，有時(shí)在“大戲臺(tái)”當(dāng)評(píng)委，只要戲迷或觀眾請(qǐng)她唱，她總要認(rèn)真負(fù)責(zé)地唱好，滿(mǎn)足大家的要求。老田自豪地向我夸自己的愛(ài)人：“老伴好就好在這里，她來(lái)自群眾，盡管早就有了名氣，但總能與群眾打成一片，從不在別人面前端架子?！?/p>

辦事潑辣的馬玉樓在工作上有魄力、有生氣，在生活上同樣是與時(shí)代同行、與時(shí)俱進(jìn)的人。在她們家，田老比較節(jié)儉，馬老則比較開(kāi)放。離休后的這些年，除了參加演出外，她坐飛機(jī)，乘軟臥，逛上海，去珠海，進(jìn)北京，怎么高興怎么來(lái)，從來(lái)不把錢(qián)攢得太緊。以至于鄰居與她開(kāi)玩笑說(shuō)：“大姐，你在北京或外地住上一段時(shí)間，回來(lái)就顯得時(shí)尚多了，不論是吃的、穿的都是這樣!如果在太原呆一段時(shí)間，就又變成山西老土豆了……”

活到老，學(xué)到老。視戲曲如生命的馬五樓認(rèn)為，改革開(kāi)放后，傳統(tǒng)晉劇雖然有些滑坡和低迷，但傳統(tǒng)戲不能丟，因?yàn)樗憩F(xiàn)了中華五千年的文化和歷史，很有價(jià)值。所以她在帶徒弟、培育新秀方面非常用心，在榆次、清徐、內(nèi)蒙等地都有她的徒弟，而且大徒弟也達(dá)到了國(guó)家文藝一級(jí)的演唱水平。今年5月，以她的名字命名的“馬玉樓藝術(shù)學(xué)?！痹谖沂》陉?yáng)掛牌成立，擔(dān)任校長(zhǎng)的馬玉樓在“就職演說(shuō)”中說(shuō)：“家鄉(xiāng)的山水養(yǎng)育了我，我一定要為繁榮家鄉(xiāng)戲曲再立新功，為辦好藝校報(bào)答三晉父老……”

(責(zé)編張?jiān)?