張殊琳

服裝是一種文化表征，一種社會語言，色彩又是其中最重要的語匯，它的表達(dá)最為生動、直白。小到一個人、一個群體，大到一個城市、一個國家，都在透過服裝的色彩詮釋著自我。當(dāng)我們初到一個地區(qū)或城市時留心一下人們衣著的顏色，可以幫助我們了解那個地方的文化、習(xí)俗、經(jīng)濟(jì)狀況、人們的生活態(tài)度等等。不同的服裝色彩取向有著各自不同的成因，用科學(xué)的方法研究這些問題不僅可以解讀表象之下的內(nèi)容，也具有經(jīng)濟(jì)方面的實(shí)用價值。

為了了解東北地區(qū)城市居民服裝色彩取向，研究、掌握色彩在服裝中的應(yīng)用特點(diǎn)與規(guī)律，筆者近年來堅(jiān)持組織開展大規(guī)模地服裝色彩調(diào)查。按服裝行業(yè)的國際慣例，將一年劃分為春夏季與秋冬季，每年兩次進(jìn)行專項(xiàng)調(diào)查，每次調(diào)查2萬余人，采集數(shù)據(jù)4萬余個。這些數(shù)據(jù)構(gòu)建了一個完整的服裝色彩模型，清晰、細(xì)致地描述了區(qū)域性的服裝色彩取向及變化特征。在此試以2004、2005兩個完整年度的部分調(diào)查資料描述東北地區(qū)的城市居民服裝色彩取向并對其中的一些現(xiàn)象加以解析。

調(diào)查所涉及的顏色按服裝色彩的使用習(xí)慣劃分為11個色系，31個代表色，每個色又按近似原則含蓋若干個相關(guān)顏色。

11個色系是紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫、卡其、茶、灰、白、黑，每個色系包含1~4個代表色。31個顏色分別是粉紅、純紅、深紅、桔紅、桔黃、深黃、淺黃、純黃、淡綠、中綠、深綠、淡藍(lán)、灰藍(lán)、深藍(lán)、黑藍(lán)、淡紫、紅紫、純紫、深紫、淺卡其、深卡其、淡茶、紅茶、綠茶、咖啡、淺灰、中灰、深灰、純白、本白、黑。

構(gòu)成區(qū)域性服裝色彩整體面貌的要素主要有三個：基調(diào)色彩、色彩組合關(guān)系、時尚色彩認(rèn)知度。前兩項(xiàng)是靜態(tài)的、直觀的，能夠比較準(zhǔn)確的反映特定時間、空間范圍內(nèi)人們的服裝色彩概況，后一項(xiàng)是動態(tài)的、隨機(jī)的，反映著人們服裝色彩隨潮流變化的情況。

一、服裝的基調(diào)顏色

在一定的區(qū)域范圍內(nèi)，人們的衣著色彩紛繁，但是只要你用心觀察會發(fā)現(xiàn)其中總有幾個顏色是使用率非常高的，這些色彩之間往往具有某些相關(guān)性或類似性特征，它們共同構(gòu)成這一區(qū)域服裝色彩的基礎(chǔ)。就如同繪畫中的底色、背景色，雖不搶眼，甚至常常被人們的視覺忽視，但是卻非常重要，它們是服裝的主流顏色。這些色可按使用季節(jié)、使用部位劃分為：春夏季色彩、秋冬季色彩、上裝色彩、下裝色彩。

以下我們從具體的顏色與色系兩個方面分別抽取出各季節(jié)中上身裝、下身裝色彩使用率占前5位的色，排列成表，以勾畫東北城市居民服裝的基本色彩。

上表向我們展示了區(qū)域服裝色彩的構(gòu)成主色?？傆[全表可見東北地區(qū)城市人群的服裝色彩主流是中性色或近似中性的低純度彩色，如果以同色系色計(jì)數(shù)的話，藍(lán)色系的各種顏色穩(wěn)居眾色之首，其次是黑色、深灰色因?yàn)檫@些色的使用率極高，所以色彩給予人的首要印象是沉穩(wěn)、冷靜而略顯保守。從季節(jié)和服裝部位來看，春夏上裝色調(diào)明亮，色彩較豐富，時尚要素多，秋冬上裝以沉重的暗色為主調(diào)，色彩較單調(diào)，時尚色彩使用率低。無論上裝、下裝、普遍采用中性的暗色，春夏下裝的明度較高，但總體上仍以暗色、中性色居多。所以形成了上輕下重，沉穩(wěn)的配色效果。

二、服裝色彩組合關(guān)系

影響服裝色彩組合關(guān)系的要素既有色的明度、純度、色相，還有顏色的種類、數(shù)量等，它們共同決定了服裝配色的風(fēng)格。在研究區(qū)域性服裝色彩取向問題時，需要把所有采集到的數(shù)據(jù)匯集到一個平面上進(jìn)行比較，才能得出正確的結(jié)論。

從上述統(tǒng)計(jì)、分析中可以看到人們服裝配色的基本面貌和主要特征：

1.服裝使用的色彩豐富，涉及到所有色系的顏色，但各種鮮艷彩色的使用率比較低。黑色、白色、灰色等中性色和卡其色、茶色、暗藍(lán)色、灰藍(lán)色、灰色等色感較弱的顏色使用率非常高，在各季節(jié)的服裝配色中都占三分之二以上的比例，其中春夏的占有率為75%以上，秋冬的占有率為80%以上。因此盡管服裝使用的顏色種類多、色域?qū)?，但是鮮艷彩色在整個區(qū)域的服裝色彩關(guān)系中只是配角，不起主導(dǎo)作用。

2.春夏季與秋冬季的色彩基調(diào)明度反差較大，春夏以中高明度的白色、淺卡其色、淺灰色為主；秋冬季以暗藍(lán)色、黑色、茶色、深灰色等低明度色為主。春夏季各種搭配色的彩度高，整體上形成了中、高明度基調(diào)的強(qiáng)對比關(guān)系，色彩效果比較明快而豐富；秋冬季各種搭配色的明度，彩度都相對偏低，所以形成了低明度、低純度基調(diào)的弱對比或中度對比關(guān)系，色彩的總體感覺較為沉悶、收斂、缺少活力。

三、時尚色彩認(rèn)知度

在現(xiàn)代服裝業(yè)中時尚色彩通常被稱為流行色，它指的是在一定時期內(nèi)，受人們喜愛被廣泛接受并應(yīng)用于生活的新穎、時髦的色彩?，F(xiàn)代社會中很少有人完全不受時尚潮流變化的影響，在服裝的色彩方面更是如此，所不同的只是接納的程度。對時尚色彩的認(rèn)知程度、采納方式，反映著人們?nèi)谌氍F(xiàn)代生活的程度、文化觀念、經(jīng)濟(jì)狀況等多方面的信息。

經(jīng)過對色彩調(diào)查數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)、分析，歸納出東北城市居民在服裝中采用流行色的幾個特點(diǎn)：

1.春夏服裝使用流行色多于秋冬服裝，上裝采用流行色多于下裝，從性別和年齡方面看，流行色的使用率，女性高于男性，中青年人高于老年人。以上裝為例，一年中流行色彩的平均使用率為中青年女性33%左右，中青年男性20%左右，老年人16%以下。

2.當(dāng)流行色為中性色或常用色時，使用率較高，尤其當(dāng)這些色為淺色時在春夏季各性別、各年齡段的服裝色彩中都可能占第一位，比如，2004年、2005年春夏流行的純白色，在所有類別使用者的上裝色彩中都高居使用率的首位；如果是深色在秋冬季會有較高的使用率；當(dāng)流行色為色感鮮明的彩色時，采用率會低于前者，在春夏季年輕女性服色中會占第2-3位，在青年男性服色中會占第4-5位，而在老年人的服色中通常會排在13-15位之后。

3.對流行色的態(tài)度比較謹(jǐn)慎，選擇性吸收而不是全盤采納。例如：2005-2006秋冬各大服裝品牌強(qiáng)勢推出的明黃色、濃紫色組合及桃紅、鮮綠等色彩在東北地區(qū)并沒有被全盤追捧，其中只有明黃色在今冬有所表現(xiàn)，而桃紅、鮮綠等一向不被東北人看好的生硬色及不太適合中國人黃皮膚的紫色均大受冷落，這表明東北城市居民在色彩選擇上有著一些共同堅(jiān)持的主張：時尚而不盲從，堅(jiān)守傳統(tǒng)而不自閉。

四、服裝色彩取向要點(diǎn)簡析

通過上述分析，可以看出東北市民的服裝色彩取向有著鮮明的區(qū)域性特征，這些特征的形成都有其特定的原因：其一，暗而灰的基礎(chǔ)色調(diào)的形成既有思想觀念方面的原因，也有區(qū)域性的歷史、地理方面的傳統(tǒng)因素。首先，中庸的、內(nèi)斂的、不自我張揚(yáng)的文化在人們的觀念中根深蒂固，那些莊重、嚴(yán)肅而又具有安全感的顏色正好適合表現(xiàn)這種意象。另外，在過去經(jīng)濟(jì)與科技不夠發(fā)達(dá)的年代，秋冬的厚衣服不好清洗或不能清洗也是人們選擇暗顏色服裝的重要原因，久而久之就成為了一種傳統(tǒng)用色習(xí)慣。

其二，順應(yīng)環(huán)境用色是東北城市居民服裝色彩的特點(diǎn)之一。春夏季環(huán)境色彩豐富，生機(jī)勃勃，人們服裝的色彩也生動而富有變化；秋冬季環(huán)境色彩單調(diào)、人們服裝的色彩也變得簡樸而單純，這也與中國文化主張人要順應(yīng)時物的觀念相合。另一方面東北地區(qū)四季分明物象色彩變化明顯，氣候與環(huán)境的改變也影響到人們的情緒以及對色彩的心理需求，因而產(chǎn)生了四季變化鮮明的服裝用色習(xí)慣。

其三，對時尚色彩的采納態(tài)度也具有地域性特點(diǎn)。東北的幾個主要城市在近現(xiàn)代歷史上都有一段被迫開放的國際化時期，也曾經(jīng)一度成為中國服裝業(yè)的時尚窗口之一。這一段歷史經(jīng)歷深刻地影響了東北市民的服裝觀念。人們對時尚既敏感又挑剔，對流行的色彩有著明確的取舍原則。所以在服裝方面東北地區(qū)銷售的色彩與南方和中原地區(qū)存在很大的差異。

總之，東北城市居民的服裝色彩是以莊重、樸素的傳統(tǒng)色為主體，色調(diào)呈現(xiàn)出明顯的季節(jié)性特征。對時尚色彩反應(yīng)迅速、敏感但選擇性強(qiáng)、不盲從?？梢哉f東北地區(qū)城市居民的服裝色彩是在堅(jiān)守傳統(tǒng)的前提下展現(xiàn)時尚，時尚與傳統(tǒng)同在。

（作者為黑龍江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院服裝系主任）