雷濟(jì)菁

俄羅斯偉大的作曲家、鋼琴家、指揮家拉赫瑪尼諾夫是一位旋律大師。他的作品表情性特別尖銳，抒情意識(shí)細(xì)膩而深邃，旋律氣息寬廣；音樂旋律優(yōu)美悠長，時(shí)而流露出一絲淡淡的憂傷，時(shí)而充滿勃勃生機(jī)。其代表作品有鋼琴曲《升C小調(diào)前奏曲》、《帕格尼尼主題狂想曲》等，特別是其創(chuàng)作高峰時(shí)期寫下的83首浪漫曲，是他音樂創(chuàng)作中的朵朵奇葩，在世界各地都享有很高的評(píng)價(jià)和贊譽(yù)。

最成功流傳最廣的作品當(dāng)數(shù)《春潮》，這首作品不僅體現(xiàn)了作者深深的民族情結(jié)，而且表達(dá)了最誠摯的熱情，同時(shí)也展示了作者高超的作曲技巧。

《春潮》創(chuàng)作時(shí)期正是19世紀(jì)末十月革命爆發(fā)前期，曙光將至，面對黎明前的黑暗，拉赫瑪尼諾夫，呼喚著勝利春天的到來，他創(chuàng)作了《春潮》一曲以鼓舞革命士氣。全曲處處洋溢著春的氣息，充滿著春潮涌動(dòng)無與倫比的活力與力量。

《春潮》的前奏只有兩個(gè)小節(jié)，拉氏采用連續(xù)的三、四度音程模進(jìn)和六連音的寫法具有造型性的效果。在前奏的隱伏聲部提供了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，表現(xiàn)了春潮的翻滾暄騰，我們稱它為春潮動(dòng)機(jī)。前奏的音域并不寬，曲線型的旋律線條由弱漸強(qiáng)再減弱，使聽者能想象出潮水一浪一浪涌來的情景。春潮動(dòng)機(jī)涌動(dòng)了兩小節(jié)遠(yuǎn)不夠表達(dá)春的生命力，因此持續(xù)了四小節(jié)，到第五小節(jié)把春潮動(dòng)機(jī)進(jìn)行分裂，表明春潮已經(jīng)形成。接下來的旋律采用變和弦（降六級(jí)和弦）半音上行分裂的寫法，與歌詞緊密結(jié)合，描寫潮水形成不斷升級(jí)氣勢洶涌地沖向沉睡的海岸。在歌曲的第九小節(jié)伴奏出現(xiàn)柱式的六度和弦使音樂變得飽滿，氣勢更加宏偉，把潮水奔騰呼嘯的情景表現(xiàn)得淋漓盡致。伴奏從十二小節(jié)采用了九小節(jié)的分裂動(dòng)機(jī)，在降五音的二級(jí)重導(dǎo)和弦上重復(fù)的三連音下行，和聲豐富色彩明亮，如同勝利的鐘聲在不斷地敲響。歌曲旋律則以G調(diào)主和弦呼喚著、高聲唱道“春天來了！春天來了！”宣告生機(jī)勃勃的春天即將到來,沉睡的海岸和大地將要蘇醒,寓示著革命勝利的曙光即將降臨！此時(shí)出現(xiàn)了全曲中最強(qiáng)的力度記號(hào)fff推動(dòng)旋律向高潮進(jìn)行。此時(shí)春潮動(dòng)機(jī)又一次出現(xiàn)，但是采用等音轉(zhuǎn)調(diào)的寫法轉(zhuǎn)入了升F大調(diào)，音樂更加激動(dòng)，音區(qū)更加開闊，旋律聲部速度漸慢、半音上行形成歌曲的高潮。隨后的間奏是高潮的緩沖，具有一定的連接作用。雖然是重復(fù)著潮水流動(dòng)的旋律,但是調(diào)式從升F調(diào)轉(zhuǎn)回降E調(diào)，而且和聲材料非常豐富，采用大量的變和弦，描繪了明媚柔和的春水和無盡美好的春光，使音樂完整統(tǒng)一又不失新穎！最后的樂段還是采用春潮動(dòng)機(jī)的旋律，但是織體為柱式和弦又再現(xiàn)第二樂段的鐘聲主題。和弦堅(jiān)實(shí)飽滿有力，寓示著充滿生機(jī)的未來。最后的尾聲采用音程擴(kuò)大的寫法，連續(xù)的三連音下行漸強(qiáng)進(jìn)行，以強(qiáng)奏結(jié)束，全曲一氣呵成。表現(xiàn)了大地歡騰,春潮一瀉千里勢不可擋。

拉赫瑪尼諾夫的《春潮》是一首非常成功的浪漫曲。它不僅讓人體會(huì)到拉氏

真摯熱情的情感抒發(fā)，而且對他的創(chuàng)作技巧也為之驚嘆，同時(shí)有著如下幾大特點(diǎn)。

1、思想內(nèi)涵深刻，情感與思想性相融。古典的藝術(shù)歌曲對歌詞的要求很高，一般是有名的作家的詩作。如舒伯特的《野玫瑰》、《魔王》等，都是根據(jù)歌德的詩創(chuàng)作而成。舒曼的《婦女的愛情與生活》是根據(jù)德國政治詩歌的前驅(qū)沙米索的八首詩為歌詞而創(chuàng)作的聲樂套曲。與拉氏同時(shí)代的俄羅斯作曲家格林卡、穆索爾斯基等都是采用普希金、萊蒙托夫、托爾斯泰等大家的詩作進(jìn)行創(chuàng)作,拉氏的創(chuàng)作也不例外。此外，他也經(jīng)常采用名氣不大的、甚至是無名之輩的詩作?！洞撼薄返脑~作者是丘特切夫，拉氏并沒有看中他的名氣，而是注重歌詞本身所蘊(yùn)涵的深刻的內(nèi)容。歌詞與拉氏深深的愛國情結(jié)以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景在他心中產(chǎn)生了共鳴,因此拉氏“筆下如有神”，感情熾烈而真摯，令聽者都為之震撼。由此可見，拉氏創(chuàng)作的作品不僅僅只是寫作，而是用心在創(chuàng)作,每首作品都凝聚了他的真情實(shí)感，有血有肉。這也許就是他的作品能入人心扉,震撼心靈的原因之所在吧！

2、歌曲旋律與歌詞緊密結(jié)合，有著豐富的造型性。音樂美的特點(diǎn)在于它的非語義性，并非語言所能夠具體表達(dá)具有超語言而引起人們共鳴的音樂內(nèi)涵。海涅說過：語言停止的地方就是音樂開始的地方。音樂是時(shí)間的藝術(shù)，音樂創(chuàng)作者將音符與歌詞巧妙地結(jié)合，傳達(dá)與聽眾并產(chǎn)生共鳴，在腦海形成具體的形象。拉氏的浪漫曲歌曲旋律和詩詞結(jié)合完美，達(dá)到了天衣無縫的地步，使得他的作品形象鮮明?！洞撼薄分兴捎玫男?、和聲、調(diào)式調(diào)性布局都緊緊圍繞著春潮主題。歌曲前奏春潮動(dòng)機(jī)采用的六連音轉(zhuǎn)位模進(jìn)就有著浪涌的造型性,音量由弱漸強(qiáng)再漸弱,我們可以想象潮水由遠(yuǎn)及近再退去的畫面。當(dāng)他寫到 潮水涌向海岸時(shí)采用半音分裂上行的直線型旋法,與歌詞緊密聯(lián)系。隨后的鐘聲式的音響與前面的旋法不同,采用柱式和弦并且每個(gè)三連音組原樣重復(fù)了三次，使得氣勢更加雄偉。拉氏所采用的大調(diào)式，中段由降E大調(diào)轉(zhuǎn)為升F大調(diào), 調(diào)式調(diào)性布局都十分精致、細(xì)密、嚴(yán)謹(jǐn)，音樂完整統(tǒng)一又有新意，整首作品洋溢著激情、歡騰和勝利的旋律。同時(shí)也使音區(qū)更高、音樂更開闊，形成歌曲的高潮，傳達(dá)了春天到來的捷報(bào)！拉氏的和聲材料也非常豐富，雖然音樂的旋法就只有三種，有時(shí)也有動(dòng)機(jī)的再現(xiàn)，但是和聲并不是一成不變的。因?yàn)榇旱木吧前倩R放，春的光影是色彩紛呈，春的氣息是活力無限，春的潮水是洶涌澎湃，這一切都是那么生機(jī)勃勃，所以和聲材料的運(yùn)用需要更加靈活與豐富，色彩性要更強(qiáng)！拉氏運(yùn)用了大量的變和弦，沒有刻板、枯燥程式化的傾向，使得如此短小的歌曲處處洋溢著新穎別致，同時(shí)，令人激情澎湃。

3、鋼琴伴奏占有非常重要的位置。我們知道拉氏是一位優(yōu)秀的鋼琴演奏家，他的很多作品鋼琴伴奏與歌曲一樣重要。《春潮》甚至單聽伴奏也是一首非常美妙的鋼琴小品，它絕對不是旋律與歌詞的陪襯，而是表達(dá)整首樂曲思想感情的重要支柱?！洞撼薄蜂撉侔樽嗟目楏w變化多樣、旋律優(yōu)美，基本上屬于無旋律伴奏。只是少時(shí)有少量的旋律音出現(xiàn)，同時(shí)它又與歌詞旋律有著千絲萬縷的聯(lián)系，緊扣主題、推動(dòng)情緒的發(fā)展，使感情抒發(fā)得淋漓盡致。

拉赫瑪尼諾夫的《春潮》是一首春的頌歌，是對春潮力量的贊頌，也表達(dá)了作者對革命勝利的急切盼望。這首作品雖然結(jié)構(gòu)簡約,但充滿著激情，煥發(fā)出勃勃生機(jī)?！洞撼薄窛饪s了拉氏浪漫曲的鮮明特點(diǎn),展現(xiàn)了他出色的創(chuàng)作才華和獨(dú)特風(fēng)格；讓聽者得到歌曲旋律、歌詞內(nèi)容內(nèi)涵、鋼琴伴奏三位一體的享受。我們不得不由衷地贊嘆拉赫瑪尼諾夫是一位杰出的鋼琴演奏家、指揮家和作曲家。他創(chuàng)作的浪漫曲也是世界室內(nèi)聲樂遺產(chǎn)的寶貴財(cái)富！

（作者單位：湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院）

責(zé)任編輯 曉芳