林金龍　袁美華

余成明生于重慶，號(hào)塔子山人，國(guó)畫家?，F(xiàn)任徐悲鴻故居重慶磐溪畫院院長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)理事、國(guó)家級(jí)畫師、中國(guó)書畫聯(lián)誼會(huì)會(huì)員、徐悲鴻紀(jì)念館、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、香港，中國(guó)美協(xié)四川、重慶會(huì)員，中國(guó)邏輯與語(yǔ)言函授大學(xué)藝術(shù)系兼職教授、中華當(dāng)代書畫藝術(shù)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。畢業(yè)于重慶藝校，進(jìn)修在西南美專。涉峽江、越巴山、近取諸身、裁成一相、遠(yuǎn)搜各物、囊括萬(wàn)殊。畫作《航標(biāo)》、《山鄉(xiāng)集市》、《古鎮(zhèn)逢春》、《三峽浪》、《山高水長(zhǎng)》、《峽江煙云》等作品，入選國(guó)內(nèi)外美展并獲金、銀、銅獎(jiǎng)。1969年參加毛主席韶山故居、長(zhǎng)沙紀(jì)念館美術(shù)創(chuàng)作。作品曾在日本、韓國(guó)、臺(tái)灣、泰國(guó)、紐約及香港等地展出。1999年中國(guó)文聯(lián)批準(zhǔn)特授予“海峽兩岸德藝雙馨藝術(shù)家”、2000年國(guó)家文化部批準(zhǔn)特授予“世界華人藝術(shù)家”、國(guó)際美聯(lián)授予“世界書畫藝術(shù)名人”等稱號(hào)。作品被徐悲鴻紀(jì)念館、香港石景宜文化藝術(shù)館、張大千紀(jì)念館、韶山毛主席故居紀(jì)念館、長(zhǎng)沙紀(jì)念館收藏。個(gè)人業(yè)績(jī)載入《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家人名錄》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家人名大辭典》、《中國(guó)美術(shù)全集》、《世界當(dāng)代著名書畫家真跡博覽大典》、《世界華人藝術(shù)精品大典》、人民日?qǐng)?bào)海外版入選《中華藝苑名家》專欄畫家等辭典中。

當(dāng)今的余成明不僅以中國(guó)山水畫見長(zhǎng)，年輕時(shí)代的他還曾以宣傳畫、木刻、漫畫、油畫等形式創(chuàng)作出不同時(shí)期的大量美術(shù)作品，充分體現(xiàn)了他是一個(gè)涉獵廣泛、辛勤耕耘的藝術(shù)家，同時(shí)也是一位難得的高產(chǎn)畫家。余成明的美術(shù)作品負(fù)載了已經(jīng)走過的曾經(jīng)家喻戶曉的抗美援朝、大躍進(jìn)、文化大革命、改革開放等各階段的經(jīng)歷，還忠實(shí)地印證了一名老畫家所流下的辛勤汗水和付出的心血。從大量作品中反映出他在美術(shù)創(chuàng)作中的輝煌成就。宣傳畫《化怒火為力量》、油畫《毛主席在井崗山》、版畫《研究》、木刻《川江運(yùn)輸忙》、木刻《改革者》……這些現(xiàn)實(shí)主義的作品無(wú)不打上時(shí)代的烙印。值得一提的是余成明先生在1958年大躍進(jìn)中創(chuàng)作的美術(shù)作品《趕制汽輪機(jī)》被選為“慶祝建國(guó)十周年重慶市群眾美術(shù)展覽”一書的彩色封面。該書通攬了1949年—1959年10年中全市的優(yōu)秀美術(shù)大作。被當(dāng)時(shí)贊譽(yù)為“重慶美術(shù)史的縮影”。

余成明先生的上述作品，以美術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)共和國(guó)的光輝歷程，體現(xiàn)了共和國(guó)不同時(shí)期的真實(shí)。那時(shí)從事企業(yè)宣傳工作的余成明出色地充當(dāng)了一名黨的宣傳員。因此，無(wú)論是創(chuàng)作作品形式數(shù)量的豐富性、藝術(shù)面貌與風(fēng)格的多樣性，還是從作品的代表性來看，這些不同時(shí)期的作品都有著舉足輕重的價(jià)值和意義。它不僅全面梳理和呈現(xiàn)了畫家繪畫藝術(shù)的清晰脈絡(luò)，凸現(xiàn)出他各個(gè)階段的繪畫成就，而且也鮮明地折射出至上世紀(jì)50年代以來，中國(guó)社會(huì)不同時(shí)間段對(duì)畫家創(chuàng)作的深刻影響。

畫家離不開生活，行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書、搜盡奇峰打草稿。作為一名畫家，采風(fēng)寫生是至關(guān)重要的一課，也是創(chuàng)作前夕的素材準(zhǔn)備。余成明滿腦子裝的是寫生，很少有人知道他為《峽江行旅圖》長(zhǎng)卷，跳動(dòng)的是一顆何等艱難而堅(jiān)韌的心。一次在三峽地區(qū)現(xiàn)場(chǎng)寫生，見一巨大奇石，四面皆水，急流咆哮轟鳴，稍有不慎就有墜巖喪生之災(zāi)，但他置生命而不顧，迎難而上，終于完成該景點(diǎn)的寫生。外出寫生條件惡劣，前不著村、后不沾店。饑一頓、飽一餐，十分艱苦。盡管如此，只要見到身邊的寫生稿不斷遞增，他心里仍是樂滋滋的。余成明飽含深情地說：“藝術(shù)沒有捷徑可走，一個(gè)畫家要想達(dá)到至高的藝術(shù)巔峰，就要不斷地拼搏，就要吃得苦、受得煎熬，方能成就大業(yè)。”2003年長(zhǎng)江最后一次截流前，余成明在三峽尚未蓄水之時(shí)，竟不顧年近古稀為搶救收集第一手資料親赴三峽，在三峽各個(gè)景點(diǎn)和長(zhǎng)江兩岸沿途礁石前，用相機(jī)搶得幾千個(gè)鏡頭，獲取了幾千張礁石原始照片。如今夔門、風(fēng)箱峽、白帝城、依斗門……已不復(fù)存在，然而余成明手中保存的照片卻成為珍貴的歷史資料，供畫家與同行作為繪畫的重要參考資料。

展開《峽江行旅圖》長(zhǎng)卷，這是余成明從2004年開始構(gòu)思，歷時(shí)半年創(chuàng)作出的長(zhǎng)10 000cm、高10cm的畫作。該長(zhǎng)卷分為10個(gè)主要景點(diǎn)，將長(zhǎng)江三峽沿岸奇山異峰、人文景觀貫穿連結(jié)一起。他抓住瞿塘峽之險(xiǎn)、巫峽之美、西陵峽之奇，三峽各自的特點(diǎn)，使諸多的局部形態(tài)統(tǒng)一在總的藝術(shù)構(gòu)圖中，把千里江山濃縮在長(zhǎng)卷里。長(zhǎng)卷主要由瞿塘峽、巫峽、西陵陜等被世界公認(rèn)的三大“峽谷畫廊”組成。從朝天門畫起，直至神女峰終止。其中包括白鶴梁、豐都鬼城、石寶寨、張飛廟、鐘鼓樓、依斗門、白帝城、夔門等各個(gè)景點(diǎn)。

余成明的《長(zhǎng)卷》呈現(xiàn)出一片嶄新的天地。他畫的三峽多取中、近景，故而畫面主體形象豐富而飽滿，令人有美在咫尺的親切感受。由于他對(duì)大自然有著獨(dú)特的感受與見解，把師古人和師造化有機(jī)地結(jié)合起來，不斷地從徐悲鴻、張大千、李文信、岑學(xué)恭等一班鴻儒大師的作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，并深受他們潑墨潑彩畫法的影響，還借鑒西畫絢麗明快的色彩和中國(guó)畫筆情墨趣相融合，用勾、破、皴、擦、點(diǎn)、染、烘諸技法囊括天地于筆端。在用墨中，墨分五色后各執(zhí)一色，或清墨重潑、或重墨輕潑、或清墨輕潑、或重墨重潑于無(wú)形中潑出有形山水，在夢(mèng)與醒之中，山有山形，又不規(guī)則于自然造化；舟有舟形，又不形同于人工雕琢。觀其境變幻莫測(cè)、悟其意難以言喻，使國(guó)畫極難表現(xiàn)的瞬間自然感，光的自我變化效果和自然界相互沖融轉(zhuǎn)化的現(xiàn)象奇跡般地重現(xiàn)于宣紙上。

余成明受過岑學(xué)恭、李文信、李有行等老一輩著名畫家的親授，跟他們學(xué)習(xí)繪畫理論和技法。至于和三峽畫派創(chuàng)始人、一代宗師岑學(xué)恭的關(guān)系更是非同一般，亦師亦友、過從甚密。當(dāng)余成明的《長(zhǎng)卷》完成后，岑老更為關(guān)注、盡心呵護(hù)。并對(duì)《長(zhǎng)卷》給于了極高的評(píng)價(jià)。更為感人的是岑老置年邁體衰而不顧、抱病為《長(zhǎng)卷》畫首題了“峽江行旅圖”五個(gè)蒼勁有力、氣勢(shì)雄偉的大字。并以蠅頭小楷錄下余成明自述：“吾生長(zhǎng)于老重慶，對(duì)此地一山一水抱有特殊感情……”洋洋大觀、整整123字，寫來瀟灑自如、秀麗華美、珠圓玉潤(rùn)、剛勁有力給人以耳目一新、回味無(wú)窮的美的享受。

2004年11月，余成明以《峽江行旅圖》長(zhǎng)卷，參加了中國(guó)文化藝術(shù)研究交流中心舉辦的“世界華人藝術(shù)精品大展”、榮獲“金紫荊”大獎(jiǎng)，同時(shí)享有“世界杰出華人藝術(shù)家”稱號(hào)。他親赴香港參加了隆重的授勛儀式，胸前光榮地戴上了榮譽(yù)勛章。該獎(jiǎng)是香港特別行政區(qū)政府嘉獎(jiǎng)為香港回歸祖國(guó)作出貢獻(xiàn)人士的高級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)。獲授勛人士均曾長(zhǎng)期推動(dòng)香港市民熱愛祖國(guó)、表現(xiàn)杰出的各方面人士，余成明為重慶人民贏得了榮譽(yù)。

中國(guó)畫是世界藝術(shù)史上的一個(gè)謎，它把余成明也變成了一個(gè)謎。他依然默默地站在香港會(huì)展中心大廳里、站在人流如潮的觀眾中間、站在自己的作品中間，宛如一座黑色大理石藝術(shù)雕像。除了同道好友外，幾乎沒有多少人認(rèn)出他是誰(shuí)，也沒有多少人想去了解他是誰(shuí)，面對(duì)難得一見的《峽江行旅圖》長(zhǎng)卷，足以讓觀眾“目中無(wú)人”。就像北京徐悲鴻紀(jì)念館、國(guó)內(nèi)外不少博物館，并沒有見過他本人，卻珍藏和懸掛著余成明的作品一樣。人們?cè)诋嫾液妥髌访媲翱偸沁x擇后者。這或許就是藝術(shù)的真正魅力。

余成明早就知道，他終生將屬于那種肩負(fù)著重大使命在藝術(shù)上苦苦跋涉的求索者。

（責(zé)任編輯：郝幸田）