何曉鵬

70一代的年輕藝術(shù)家們的成長(zhǎng)，正好為中國(guó)畫(huà)廊主持者們提供了一個(gè)同步發(fā)展的契機(jī)，他們?cè)讷@得贏利的同時(shí)，有機(jī)會(huì)探索畫(huà)廊之于藝術(shù)市場(chǎng)的真正作用

“畫(huà)廊時(shí)代到了”，華辰拍賣(mài)油畫(huà)部主管李峰對(duì)記者感慨。兩年前，拍賣(mài)行更多是從畫(huà)家本人手中拿作品，現(xiàn)在拍賣(mài)行的合作主體首先是畫(huà)廊，其次是收藏者、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家To be together——年輕藝術(shù)家和年輕的藝術(shù)市場(chǎng)共同成長(zhǎng)——王新友說(shuō)這是北京偏鋒新藝術(shù)空間的一個(gè)理念。這個(gè)理念正好把中國(guó)70一代新藝術(shù)家們與中國(guó)畫(huà)廊的成長(zhǎng)過(guò)程的關(guān)系準(zhǔn)確形容出來(lái)。

5月23日，在北京798藝術(shù)區(qū)的案藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室，第二屆“A＋A巡回展”在這里舉辦。參展的藝術(shù)家橫跨整個(gè)70年代，從表現(xiàn)主義到超寫(xiě)實(shí)，從卡通風(fēng)格到學(xué)院派，參展的藝術(shù)家有馬軻、宋琨、韋嘉、熊宇、范明正、劉志懿等20位年輕藝術(shù)家的作品。展覽取名“A＋A”，意含參展藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)彼此間的風(fēng)格差異。

巡回展將持續(xù)一年，北京結(jié)束后，還將赴杭州、武漢、廣州、無(wú)錫、香港以及海外展出。對(duì)于任何一個(gè)私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)而言，運(yùn)作這樣規(guī)模的一個(gè)畫(huà)展在以往極少見(jiàn)。而在參展的藝術(shù)家中，除了韋嘉、馬軻、宋昆等少數(shù)人已經(jīng)被藝術(shù)市場(chǎng)認(rèn)可外，大多還是“市場(chǎng)”上的陌生面孔，展覽更像是一群遠(yuǎn)離喧囂的理想者在展示他們心中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

而運(yùn)作這個(gè)展覽的，是一家畫(huà)廊，北京偏鋒新藝術(shù)空間，其藝術(shù)主持王新友介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)營(yíng)不過(guò)兩年。

王新友從事了近30年的書(shū)畫(huà)收藏，2005年，一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，他開(kāi)始接觸中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，并產(chǎn)生興趣。那時(shí)，一些由當(dāng)代年輕藝術(shù)家自己組織的畫(huà)展遇到困境，希望他能介入把畫(huà)展辦下去，這就是第一屆“A＋A”畫(huà)展。

畫(huà)展成功舉辦觸動(dòng)王新友成立了偏鋒藝術(shù)空間，并選擇年輕藝術(shù)家作為合作對(duì)象。

“這一代人的成長(zhǎng)環(huán)境和上一代藝術(shù)家不同，他們是能真正代表中國(guó)當(dāng)下藝術(shù)的代言人。如果我們現(xiàn)在還用四大金剛、還用符號(hào)來(lái)代表我們的當(dāng)代藝術(shù)，誰(shuí)都不會(huì)滿意的。”王新友說(shuō)。

事實(shí)上，目前比較活躍的畫(huà)廊，也多是選擇與年輕藝術(shù)家合作，比如北京現(xiàn)在畫(huà)廊、星空間、環(huán)碧堂、上海紅橋畫(huà)廊等等。

一方面，年輕藝術(shù)家的活躍為這些畫(huà)廊帶來(lái)了豐富的作品資源；同時(shí)，年輕藝術(shù)家作品的價(jià)格相對(duì)較低，具有最大的利潤(rùn)可能性，這也吸引了眾多藏家把目光投到這些畫(huà)廊身上；當(dāng)然，更重要的一點(diǎn)，是這些70畫(huà)家的多樣面貌可以滿足不同喜好的藏家。

很多有創(chuàng)造力的藝術(shù)家都是畫(huà)廊挖掘出來(lái)的，他們大部分是年輕人。

相較于畫(huà)廊，在拍賣(mài)這個(gè)二級(jí)市場(chǎng)上，新人可以得到的機(jī)會(huì)就少得多，因?yàn)榭梢陨吓牡淖髌房倲?shù)有限，而且年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)資金量有限，通常數(shù)量不會(huì)超過(guò)上拍作品數(shù)的15%。

畫(huà)廊在中國(guó)發(fā)展10余年，幾乎與中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)同步成長(zhǎng)，但真正開(kāi)始具有規(guī)模則是近兩三年的事情，與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)表現(xiàn)幾乎同步。在此之前，經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的畫(huà)廊只是作為一個(gè)買(mǎi)畫(huà)賣(mài)畫(huà)的中間商，大多仰仗海外市場(chǎng)。

從2004年開(kāi)始，畫(huà)廊開(kāi)始擺脫以前的經(jīng)營(yíng)困境，進(jìn)入贏利時(shí)代。到了2005年，大小畫(huà)廊已經(jīng)有很好的贏利。在這個(gè)環(huán)境之下，一些畫(huà)廊愿意更多投入在學(xué)術(shù)層面。像北京的唐人畫(huà)廊，一直以來(lái)，在別的畫(huà)廊都只是賣(mài)畫(huà)的環(huán)境下，他堅(jiān)持投入大量的資金作一些實(shí)驗(yàn)性的裝置類(lèi)作品。而像北京長(zhǎng)征空間也愿意出錢(qián)去做一些并不賺錢(qián)的事情。

“我們看到，海外很多優(yōu)秀畫(huà)廊，不是他所代理的藝術(shù)家怎樣有影響，而是畫(huà)廊本身在藝術(shù)界影響廣泛。因?yàn)樗鼮樗囆g(shù)解決了一些問(wèn)題，作了一些貢獻(xiàn)，而不是簡(jiǎn)單地賣(mài)畫(huà)。于我們，很多畫(huà)廊的這部分功能喪失了?！蓖跣掠颜f(shuō)。

正如藝術(shù)批評(píng)家朱其所言，評(píng)價(jià)一家畫(huà)廊好壞，不一定是看他能賺多少錢(qián)，而是看它是否具有探索性。

而對(duì)于有志畫(huà)廊的主持者而言，70一代的年輕藝術(shù)家們正好為他們提供了一個(gè)可以實(shí)現(xiàn)自己理想的契機(jī)。使得他們可以借鑒國(guó)外優(yōu)秀畫(huà)廊的經(jīng)驗(yàn)而有所作為。

如偏鋒藝術(shù)空間的主持者王新友，在投入大量資源來(lái)宣傳其代理畫(huà)家的同時(shí)，卻采取了兩項(xiàng)限制賣(mài)畫(huà)的措施，一是，凡從他那里買(mǎi)畫(huà)的藏家必須要簽署一張三到五年內(nèi)不能出手轉(zhuǎn)讓的協(xié)議；二是，培養(yǎng)畫(huà)廊自己的藏家群體，為他們規(guī)劃收藏計(jì)劃，而對(duì)炒家則限制賣(mài)畫(huà)的數(shù)量。

“不這樣做，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就會(huì)越來(lái)越浮躁，不但畫(huà)廊和藝術(shù)家會(huì)受到影響，整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)也會(huì)受影響。應(yīng)該看到，畫(huà)廊和藝術(shù)家的關(guān)系不是簡(jiǎn)單簽約與被簽的關(guān)系，而是一個(gè)共同成長(zhǎng)的過(guò)程。”王新友說(shuō)。