肖斯塔科維奇生于1906年，卒于1975年，享年69歲，他的《第一交響曲》、歌劇《姆青斯克的麥克白夫人》(又名《卡杰里娜·伊斯瑪依洛娃》)、《黃金時(shí)代》等作品引起了世界樂壇的矚目。他早先熱衷于音樂的革新，但得到的卻是前蘇聯(lián)官方的嚴(yán)厲批判，以致于不得不立即撤回正在排練中的《第四交響曲》；隨后他以較快的速度寫了《第五交響曲》，才算得到當(dāng)時(shí)官方和音樂評(píng)論家的認(rèn)可。從此，他開始寫傳統(tǒng)式的作品，但創(chuàng)新的步伐并沒有停止，而是采取了“舊瓶裝新酒”的韜晦之術(shù)。正如一位作家所說：“他在作品中似乎總是探索著，一方面顯然是公開的，另一方面則是隱蔽的，他以一種多樣化的風(fēng)格來適應(yīng)這個(gè)世界?！彼粩嗍艿讲还呐泻蜎_擊，為此，他心情壓抑，難以釋懷，不得已只好以“宣泄和獨(dú)白”為兩大特色在音樂創(chuàng)作中表達(dá)自己的感情。
　　肖斯塔科維奇的作品往往不能把題目與作品的內(nèi)容聯(lián)系起來理解，例如《第八弦樂四重奏》，總譜的題目是“追憶殘酷的法西斯主義和戰(zhàn)爭(zhēng)”，但與戰(zhàn)爭(zhēng)的內(nèi)容其實(shí)根本無關(guān)；又如《第五交響曲》，它以“一個(gè)蘇聯(lián)作曲家對(duì)外界公正的批評(píng)的回答”面世，一般都認(rèn)為這部交響曲與貝多芬、柴科夫斯基的《第五交響曲》都是屬于人與命運(yùn)較量的同類作品。實(shí)際上，作品內(nèi)容深藏玄機(jī)，細(xì)聽之后感到它是一部悲劇性的交響曲。第一樂章上下跳躍的主題新鮮特別，宣泄作曲家的悲憤痛苦，與嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的沖突，幾番掙扎最終只能訴諸無奈的期待。在第三樂章里，以三個(gè)互補(bǔ)的主題深切地傾訴對(duì)受苦受難者的同情，也表達(dá)了作曲家本身的沉痛，結(jié)尾時(shí)豎琴和鋼片琴組合的主題，似淚珠滴落，感人至深。第四樂章是明朗的快板，兩個(gè)主題相互遞增至一個(gè)又一個(gè)的高臺(tái)，可見掙脫苦難之艱辛，在強(qiáng)有力的鼓號(hào)聲中痛快淋漓地宣泄出來。這是官方所希望的結(jié)果，也是他對(duì)今后創(chuàng)作充滿信心的宣告。
　　1953年，斯大林逝世，肖斯塔科維奇很快寫出了《第十交響曲》并隨之演出，由此引出了無數(shù)的贊譽(yù)和質(zhì)疑，而他本人則對(duì)作品的內(nèi)容閃爍其詞，諱莫如深。這部作品仿佛是他蘊(yùn)藏很久的積郁一下子宣泄了出來，內(nèi)涵非常豐富，給人以無限的想象空間。簽名主題(DSCH)貫穿全曲，充分體現(xiàn)出作曲家個(gè)人對(duì)時(shí)代的深刻反思；人性化的、富于哲理的、復(fù)雜的構(gòu)思令人難以捉摸。
　　在《第八交響曲》的第二、三樂章中，肖斯塔科維奇的諷刺、斥責(zé)，木偶式的、肆無忌憚的狂暴形象盡情展現(xiàn)，仿佛烈火，越燒越旺；高超的技法，令人驚嘆。在《第十一交響曲》中，無助的主題與狂暴的主題交替出現(xiàn)，對(duì)比強(qiáng)烈，令人驚心動(dòng)魄。在這些樂章中，肖斯塔科維奇的作曲才能達(dá)到了爐火純青的地步，他善于創(chuàng)造性地發(fā)揮，樂曲構(gòu)思深廣，配器巧妙，能把群眾詠唱的歌曲融入交響曲的洪流之中，可以說是一個(gè)經(jīng)典的范例。
　　與他的宣泄相輔相成的另一個(gè)特色是他的內(nèi)心獨(dú)白。在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作歲月中，肖斯塔科維奇不斷受到官方的批判和壓制，他只能在音樂創(chuàng)作中抒發(fā)自己的委屈與不平，并一再沉浸在深刻的思索之中。尤其是在他許多日記式的弦樂四重奏中，處處可以聽到使人難以理解的獨(dú)白式的、撲朔迷離的喃喃自語，他晚年創(chuàng)作的那些四重奏，足可以與貝多芬最后的幾部四重奏媲美?！兜谝恍√崆賲f(xié)奏曲》的第三樂章是悲劇性的帕薩卡里亞調(diào)式，冷峻、凄美，欲言又止，最后只好舍棄樂隊(duì)，以完全獨(dú)自的形式，盡情傾訴。著名小提琴演奏家奧伊斯特拉赫曾說：“我越是了解這部協(xié)奏曲，越是仔細(xì)地去聽它，它就越讓我喜歡，于是我以更大的熱情去研究它，思索它，為它而活……”這里，我想他所指的就是這個(gè)感人肺腑的樂章。
　　肖斯塔科維奇逝世后，樂壇開始對(duì)他的創(chuàng)作進(jìn)行深入的研究，對(duì)他的作品重新全面評(píng)價(jià)，幾乎演出了所有他的歌劇、芭蕾舞劇、交響曲、協(xié)奏曲和15首弦樂四重奏、奏鳴曲、各式小品以及電影音樂。他是音樂史上少有的、能及時(shí)反映時(shí)代信息的音樂大師，他具有適應(yīng)各種曲式的才華，例如反映二戰(zhàn)的第七、第八交響曲，反映1905年二月革命的《第十一交響曲》，歌頌綠化的《森林之曲》等許多杰出的作品。他還為不少電影配樂，如《偉大的公民》、《卓婭》、《攻克柏林》、《難忘的1919年》等等。
　　客觀地說，肖斯塔科維奇是一位愛國(guó)的、才華橫溢的作曲家，他一生熱愛祖國(guó)，始終沒有移居國(guó)外；他同情受苦受難的人民群眾，當(dāng)?shù)诙问澜绱髴?zhàn)時(shí)德國(guó)法西斯兵臨城下，為了保衛(wèi)斯大林格勒，他挺身而出，擔(dān)當(dāng)消防隊(duì)員，他的作品在隆隆炮聲中演出，鼓舞人民與一切邪惡勢(shì)力作不屈不撓的斗爭(zhēng)。羅斯特羅夫斯基稱他為“20世紀(jì)的貝多芬”，聯(lián)合國(guó)請(qǐng)他譜寫歌頌和平的聯(lián)合國(guó)國(guó)歌，他的為人和音樂創(chuàng)作，值得人們敬