李廣華

成立于清光緒三十年（1904年）的西泠印社，坐落在杭州美麗的西子湖畔，向來是喜歡擺弄金石鐵筆的人心神向往之所，那是代表篆刻界最高水平的地方，其社員個(gè)個(gè)為治印高手，成就卓然。社員中有一對(duì)兄弟，治印時(shí)間長，技藝精湛，深得同行的推崇。兄弟社員，這在西泠百年歷史上是不多見的。

曾有導(dǎo)師贈(zèng)這對(duì)兄弟古詩一首，其開篇為：“世亂藝壇久沉寂，鑿印今有大小周。胸羅秦權(quán)漢碑碣，心儀悲庵吳攘叟?！睂?dǎo)師所言，并非僅為贊美，實(shí)為胸中真實(shí)感受。大周，乃書法篆刻家周節(jié)之也；小周，即其弟周律之也。

于印，論家有言：“方寸之地，氣象萬千?！蹦敲?，周氏兄弟的“氣象”又發(fā)軔于哪里呢？

翰墨春秋

周家與印壇的淵源，可上溯百余年。讓周氏兄弟引以為自豪的是，他們的祖父周澄（1858—1927），于光緒四年（1878年）創(chuàng)辦了“翰墨林”印社。這一脈文化的基因，深深地影響了他們的人生軌跡。

寧波屬浙東，有文化之邦的美譽(yù)。明清以來，篆刻深得文人雅士的推崇，印人輩出，形成風(fēng)氣。很能說明問題的是，在西泠印社歷任社長吳昌碩、馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功等大師中，第二任和第四任社長便是寧波人。在眾多社員中，寧波籍的金石書畫家、理論家、收藏家，有卷可查的就有20余人，如潘天壽、朱復(fù)戡、張魯庵、高式熊、陳振濂、孔仲起、周慧、余正等。

周澄創(chuàng)辦印社時(shí)年僅20歲，那時(shí)寧波街頭刻印店鋪隨處可見，但多為謀生所設(shè)，印作匠氣十足?！昂材帧比∽蕴迫藦堈f詩：“東壁圖書府，西園翰墨林”，昭示其立身之本。周澄出身貧寒，曾自嘲“詩書我無緣，翰墨作生涯”。雖為印社，可雕刻書版、印刷書籍、勾勒銘志、書法篆刻，樣樣精通。

印社位于寧波縣前街邊和東大街（如今改為中山東路）的拐角處，是一座木結(jié)構(gòu)的三層小樓，坐北朝南，門臉不大，居鬧市，十分惹眼。匾額“翰墨林”三個(gè)大字，為當(dāng)時(shí)有名的書法家陳修榆所題。這百余年前的店鋪，如今已難覓蹤跡，故址早已變成陽光廣場(chǎng)的一片綠地，昔日小木樓的影子只能留在周家后人的記憶里。

百余年前的寧波，還是典型的江南水鄉(xiāng)風(fēng)貌，翰墨林原址在對(duì)面的肖家巷口，一座完全用木頭架起來的房子，底下是一條清澈的小河，后來城市變遷，河被填平，周家也就搬到對(duì)面居住了。

清末民初，私家刻書盛行，翰墨林雕刻的書版以字體工整、布局俊秀著稱，許多書家找上門來，就是沖著翰墨林的名氣?？瘫?，一般由名家作字，再由鐫刻者形神兼?zhèn)涞刂噩F(xiàn)到石碑或黃楊木板上，這一過程，如果沒有過硬的金石書法功夫，很難做到。年輕的周澄書法功底深厚，運(yùn)刀如筆，深得客戶信任，鐫刻出好多有名的石碑，現(xiàn)天一閣藏有他的《清儒林郎馮君墓志銘》，天童寺藏有他的《天童寺重修天王殿碑記》等。

上海著名書法家唐駝和鄉(xiāng)里著名書家錢罕等要鐫刻匾牌，總會(huì)找到周澄。書家周退密先生在給周節(jié)之的一封信中寫到：“令祖工書法，但未嘗有館閣習(xí)氣，珠圓玉潤，頗近松雪一路，但厚重穩(wěn)健，無松雪姿媚之態(tài)?！?/p>

周澄所刻之印，傳下來的僅見“鐵石廬結(jié)金石因緣”、“西園”等少數(shù)幾枚，從印風(fēng)看，有皖浙韻味。曾留印譜一本，于抗戰(zhàn)期間遺失。

周氏兄弟的父親周，字小佑，接管翰墨林時(shí)，印社已小有名氣。他自幼勤于書法篆刻，書學(xué)六朝碑志，習(xí)篆融鄧石如、趙之謙、徐三庚于一爐，自成風(fēng)格。周為人謙遜，以藝會(huì)友，常常吸引文人墨客來印社探討藝事。當(dāng)時(shí)，鄉(xiāng)里的著名書家吳公阜、沙孟海、葛夷谷皆為座上客。周刻石《天一閣南亭樾圖》，至今保存在天一閣博物館?，F(xiàn)存印作十方、印蛻二十方。

抗戰(zhàn)爆發(fā)，國難深重。偏偏此刻，父親周因患腦溢血辭世，原本已赴滬作學(xué)徒的周節(jié)之，不得不返回家鄉(xiāng)繼承家業(yè)，挑起翰墨林的擔(dān)子。父親曾幻想讓兒子經(jīng)商，改變生活窘境。但已經(jīng)邁出的經(jīng)商腳步，又被現(xiàn)實(shí)拉了回來，他不得不重新端起“藝術(shù)”的飯碗。故他曾刻有“為吃飯而刻字”一印。

三代傳承，翰墨林艱難地走過了八十余春秋，到1958年，公私合營時(shí)，印社被并入寧波市刻字合作商店。老店終于歇業(yè)了，可周氏兄弟追求藝術(shù)的腳步卻沒有停歇。

大周之“拙”

翰墨林傳到第三代時(shí)，掌門人節(jié)之才18歲。他自幼耳濡目染，從小愛奏刀磨石，有意無意間學(xué)得了一手治印的本領(lǐng)。經(jīng)祖輩父輩多年經(jīng)營，印社已有了不小的名氣，節(jié)之一邊店里店外地忙活，一邊苦心鉆研金石書帖，潛心于方寸之間，不敢有半點(diǎn)松懈。他深知，作為老字號(hào)的店主，無論如何是不能沒有看家本事的。

一天，節(jié)之正在刻印，一長衫長者邁進(jìn)店來。他全神貫注地觀看櫥窗里的印樣，看了許久，又扭頭打量起握著刻刀的節(jié)之，問：“小佑先生在否？”節(jié)之如實(shí)回答了家中的變故，先生驚愕。節(jié)之忐忑不安地求問先生大名，方知長者為寧波著名書法家葛夷谷，與周有翰墨之交，與沙孟海、吳公阜同為江南才子馮君木的弟子。葛先生見節(jié)之有家學(xué)淵源，頗感欣慰，第二天即送來《十鍾山房印舉》原拓本十卷，并囑咐他多臨摹秦漢印璽，以求古樸。先生一番鼓勵(lì)，讓周氏兄弟溫暖于心。這是1938年的事。后來，兄弟倆多次求教，葛將二人收于門下，并為節(jié)之取室名“息柯簃”。大小周的刻印除了家傳，也得到了名家的指點(diǎn)。

1941年4月，寧波淪陷，日寇的淫威讓市民敢怒不敢言。節(jié)之心中充滿悲憤，他將岳飛的“還我河山”草書橫披懸于壁上，以示壯志。他還以一個(gè)文人應(yīng)有的氣節(jié)，以刀代筆，刻下岳飛的《滿江紅》，將印蛻陳設(shè)在櫥窗里。節(jié)之的舉動(dòng)，深得愛國文人的贊賞。似乎在那空氣都凝固了的整條街上，只有這里還能讓人呼吸到清新的氣息。翰墨林自然也成了文人雅士們常常光顧的場(chǎng)所。

《滿江紅》印全名《息柯刻岳武穆滿江紅詞》，周節(jié)之從1944年10月落刀，至次年春收刀，一口氣刻出16枚，九朱七白。印章布局錯(cuò)落，大小搭配，印文凸現(xiàn)秦漢風(fēng)骨，字跡拙中透樸，典雅莊重，既獨(dú)立成章，又互相聯(lián)系。全套印刻好后，行內(nèi)人為節(jié)之的篆字功夫和刀法驚嘆不已。無論從藝術(shù)效果還是影響力來看，這組印都可看作是他治印生涯的早期代表作。

可惜在“文革”期間，嚴(yán)酷的“橫掃四舊”籠罩一切，《滿江紅》被要求全部磨掉。

對(duì)一個(gè)藝人來講，最殘酷的事恐怕還不是不能創(chuàng)作，而是讓他親手將自己賦予了情感的作品毀掉。周節(jié)之無法違背上面的旨意，只好翻出印章一枚一枚地磨。他說：“那時(shí)心像流血一樣。”

“文革”過后，周節(jié)之欲拿自己的篆刻作品去參展。幾番尋覓，幸好慈湖中學(xué)的收藏愛好者張慶鴻老師早年收藏有一份《滿江紅》印樣。見到多年前的印作，節(jié)之像是見到了自己失散多年的孩子，既驚嘆又憐惜，埋藏在心底的遺憾頓感消解。

命運(yùn)之神就是這樣，越是美好的事物，越要調(diào)制出酸甜苦辣的滋味來，你不嘗遍，它不會(huì)把美妙的一面展示給你。于是，印樣制成鉛鋅版，翻成印譜，終使這部篆刻佳作得以重見天日，盡管和原作還有那么一點(diǎn)點(diǎn)距離。

節(jié)之刻印強(qiáng)調(diào)“自然”。他認(rèn)為：“篆刻，當(dāng)以篆為基礎(chǔ)，須把學(xué)習(xí)篆書作為日常功課，有了扎實(shí)功底，用筆自然熟練，出手便見功夫；章法即布局，經(jīng)凝思深慮，在方寸之內(nèi)虛實(shí)變化，奇正相依，使之血脈貫通，元?dú)鉁喴?；刀法?wù)求精熟，運(yùn)刀如臨戰(zhàn)交兵，不再猶豫躊躇，因所向無前，始有氣魄。”

兄弟倆治印運(yùn)刀如筆，按筆意下刀，獨(dú)刀刻下，勢(shì)如破竹，直到收刀，大有快刀斬亂麻之勢(shì)。有人將節(jié)之運(yùn)刀形象地喻為“落刀鮮”，就是刀下去，任其馳騁，不做修飾，少了人工雕琢，追求那種自然的味道。

他從金石文字中汲取養(yǎng)料，所書篆字，字字見功，金石味濃厚。他學(xué)趙之謙較多，“拙”中藏俊，“樸”中顯勢(shì)，具有大家風(fēng)范。著名書法家沙孟海先生在《沙印話》中說：“吾縣摹印之士，今日為盛。趙叔孺、馬叔平兩先生較先，趙先生兄子蕙庵、吳公阜、朱百行、張千里、周節(jié)之皆致時(shí)譽(yù)?！鄙趁虾Ｏ壬u(píng)價(jià)說：“節(jié)之篆刻刀筆生辣自然，不事雕琢，沒有跟在別人后面。”

如今，天一閣博物館、西泠印社、沙孟海書學(xué)院、普陀山等地方都藏有節(jié)之的篆刻和題字。1957年，節(jié)之先生參加中國金石篆刻研究社，與著名篆刻家錢瘦鐵、鄧散木、馬公愚等合作刻《魯迅筆名印譜》，現(xiàn)存上海魯迅紀(jì)念館。在紀(jì)念魯迅先生百年誕辰之際，節(jié)之先生又反復(fù)琢磨，幾易其稿，精心雕刻了二百余方魯迅筆名印。這組印在印壇受到較高的評(píng)價(jià)，也被看做是節(jié)之晚年的代表作。

1980年，寧波天一閣迎來一個(gè)日本文化代表團(tuán)，帶隊(duì)的是日本篆刻界領(lǐng)軍人物梅舒適。剛見面時(shí)，日方客人簡單寒暄兩句就急于參觀，并未留意接待方的書畫家。當(dāng)客人看到天一閣書畫社里周節(jié)之的印屏和印譜時(shí)，頓感震驚，梅舒適立即提出要見作者本人。周節(jié)之被請(qǐng)到跟前，日本人的態(tài)度來了個(gè)大轉(zhuǎn)變。他們當(dāng)場(chǎng)表示希望今后能和他交往，并將兩條印屏和印譜買下。

后來，梅舒適也加入了西泠印社，每次開會(huì)，他總要和周氏兄弟主動(dòng)交流合影。他還在日本篆刻雜志上介紹周節(jié)之，稱“我有幸在十多年前到過寧波，拜訪過周氏兄弟，與他們結(jié)下了友誼。周先生刻印的風(fēng)格和手法受昌碩、孟海影響很大，可以說節(jié)之作為著名文人，在當(dāng)?shù)匕芽逃∷囆g(shù)發(fā)揚(yáng)光大了?！敝苁闲值艿目逃★L(fēng)格，在西泠印社也頗有影響力。

我拜訪節(jié)之先生時(shí)，是一個(gè)春日的下午，溫暖的陽光有限地照進(jìn)他的房間。他居住在一棟普通居民樓的三樓，二十幾平方米，居室和書房合二為一。一張床、一個(gè)書桌，占據(jù)了房間的大部，墻上掛著他的幾幅印作，書柜里書裝得滿滿的，書桌上除書籍筆墨硯臺(tái)，僅剩下趴下一個(gè)人的地方，想必老先生那一枚枚精美的印作就是在這有限的面積上制作的。寫書法作品時(shí)，先生要在小桌上鋪上門板來進(jìn)行。有人戲稱，他創(chuàng)作不僅要擠出時(shí)間，還要擠出空間。

治印，占據(jù)了他89年人生中的大部分時(shí)間，他早年加入龍淵印社（1945年2月成立于龍泉），后加入西泠印社，一生刻印萬余枚。1997年，在有識(shí)之士的資助下，他一生執(zhí)刀的心血《周節(jié)之印存》得以出版，沙孟海先生親自題寫了書名。

上海博物館原館長馬承源先生聞聽節(jié)之出書，異常興奮，主動(dòng)要求為這位自己童年時(shí)的朋友、篆刻的啟蒙者作序，他稱節(jié)之“運(yùn)刀遒勁，篆勢(shì)架構(gòu)穩(wěn)重，不以奇巧取勝，幾十年來，堅(jiān)持在傳統(tǒng)法度中發(fā)展其藝術(shù)創(chuàng)作，從不媚俗，卓然成為名家?！?/p>

節(jié)之早年曾刻有“印匠”、“為吃飯而刻字”印。而今，當(dāng)受到老藝術(shù)家的稱贊時(shí)，老人自嘲道：“過去是匠，現(xiàn)在是家了?！?/p>

由于身體的原因，老人現(xiàn)在已經(jīng)不動(dòng)刀了，但談起治印，他還是有說不完的話語。

小周之“逸”

小周律之少兄十年，揮毫奏刀，仍不減當(dāng)年。他6歲開始學(xué)書法，8歲學(xué)篆刻，一方面受家庭的熏陶，一方面是跟在哥哥后面學(xué)刻，整個(gè)童年都在與筆墨金石打交道，直到20歲參加工作，他都是在翰墨林中度過的。

律之愛好廣泛，小時(shí)候更多的時(shí)間是臨帖、學(xué)篆刻，也學(xué)過繪畫，還曾報(bào)考過美專。初中時(shí)，寧波淪陷，書讀不成了，他便回家和哥哥一同打理翰墨林的事務(wù)。建國后先后在文化館、展覽館當(dāng)館長，到報(bào)社辦過副刊，一輩子都沒離開過“文化藝術(shù)”。

他早年學(xué)習(xí)篆隸、北碑，臨摹《龍門二十品》、《張猛龍碑》、《李朝墓志》等?！洱堥T二十品》中他特別喜歡《始平公》，棱角鋒利、結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)雄渾。他潛心揣摩如何用柔毫方筆鋪毫，表現(xiàn)雄健挺拔的氣勢(shì)。為摸索這一技巧，他花了幾年的工夫。在他后來的榜書中，還不時(shí)流露出這一特色來。對(duì)剛峻遒勁中透著秀麗的《張猛龍碑》，他也是喜愛有加。行書則臨摹明清尺牘書翰，對(duì)文征明、黃道周、翁同龢等均有涉獵，再加上學(xué)習(xí)沙孟海的氣勢(shì)，終成風(fēng)格。

西泠印社百年誕辰時(shí)，律之寫了一幅《念奴嬌》長卷，清秀雅致，起伏跌宕，如行云流水一般，筆意所至，抒發(fā)了書家的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出他身為社員，逢此盛典的興奮之情。

律之的字既有晉“韻”，更有宋“逸”。他以行草見長，書作樸茂多姿，氣勢(shì)奔放。在浙東寧波一帶，只要你留意，無論是名勝古跡，還是店面匾額，抑或是書籍裝幀，都能見到他那飄逸的字跡。

與周律之接觸，給人的感覺是文雅謙遜，文質(zhì)彬彬。但他寫出的字卻表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的氣勢(shì)，俊秀中透著灑脫。很難想象，在他文弱的外表下，內(nèi)心是怎樣一片浩瀚的天地。

喜歡古典詩詞的律之先生，平時(shí)即好寫些東西，他擔(dān)任寧波書協(xié)主席和詩社社長多年，對(duì)于詩作，他曾寫過一首自嘲詩：“逼上梁山學(xué)作詩，眠中囈語苦冥思。醒來一覺南柯夢(mèng)，正是夜闌人靜時(shí)?！?/p>

許多人只知道周律之是書法家，很少知道他還是一位功底深厚的篆刻家，這和他一向嚴(yán)于律己、低調(diào)做人不無關(guān)系。其實(shí)，小周的篆刻也達(dá)到了相當(dāng)水準(zhǔn)，只是被他的書法名氣所掩蓋，“屈居”之后。他和哥哥是“文革”后寧波最早加入西泠印社的兩位篆刻家。他說：“哥哥以篆書和刻印為主，我有意避之。我們開始都是學(xué)秦漢印，后來他學(xué)趙之謙比較多，印功很好。我在書法上學(xué)得比較廣泛，刻印我吸收吳昌碩和齊白石較多?！?/p>

16歲時(shí)，律之為寧波著名藏書家別有齋主人朱卿60壽辰刻“又浮生平頭六十”小印，從布局和奏刀力度可看出少年律之的治印潛質(zhì)。1947年，他與哥哥一同加入龍淵印社，成為當(dāng)時(shí)印社最年少的社員。

他對(duì)篆刻有自己的理解，“運(yùn)刀猶運(yùn)筆，如書家作字，順序奏刀，得心應(yīng)手，一氣呵成，則生氣盎然。倘刻意雕琢，小心修飾，則生機(jī)索然?！?/p>

因身在新聞崗位，律之創(chuàng)作?！昂蠟闀r(shí)而作”。他的代表作“東海之濱”，白文，碩大，印文蒼勁古樸，氣勢(shì)磅礴，又不失秀美意向，邊款刻著“浙東地處東海之濱，山明水秀，人杰地靈，乃文化之邦也?！蹦鞘巧鲜兰o(jì)80年代，寧波即將成為全國14個(gè)沿海開放城市之一，他為配合出版反映寧波成就的畫報(bào)而作，此印連同他的“黃金海岸”印，多次被《西泠藝報(bào)》、《篆刻》等報(bào)刊選用。

1981年11月16日，欣聞中國女排勇奪世界冠軍，為女排姑娘的拼搏精神所折服的律之先生操起刻刀，選了一塊寧波產(chǎn)的大松石，僅用一個(gè)中午便完成了印作，邊款還刻有“學(xué)習(xí)女排，振興中華”這句那個(gè)時(shí)代特有的口號(hào)。

《西泠藝報(bào)》慶祝西泠印社建社95周年的專題頭版上，刊著唯一的一方“西泠翰墨著千秋”印，這枚印也出自小周之手。“西泠”、“翰墨”，表達(dá)了周氏兄弟對(duì)眼前的祝福和對(duì)往昔的眷戀。

小周的印不常出現(xiàn)在公眾視野，盡管如此，那出自他手的幾千枚印作，仍顯鮮艷奪目。在擔(dān)任書協(xié)和詩社領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)之初，他便給自己作出“三不”規(guī)定：不出個(gè)人作品集；不辦個(gè)人展覽；不收徒弟。乃至于連沙孟海先生題寫的“周節(jié)之周律之書法篆刻展覽”白白放置了20多年，始終沒有派上用場(chǎng)。

金石情緣

“沙師”，是周氏兄弟對(duì)恩師沙孟海先生的稱呼，這看似簡單的稱謂，卻蘊(yùn)涵著濃濃的敬仰之情。

1946年抗戰(zhàn)勝利后，沙孟海先生由重慶回家鄉(xiāng)寧波省親，鄉(xiāng)賢前輩在日升街狀元樓為其洗塵。文人圈里難得有這樣的聚會(huì)，年輕的周氏兄弟被叫來一同助興。席間，經(jīng)父老引見，得以結(jié)識(shí)久聞大名的沙孟海先生。酒過三巡，文人們將習(xí)作拿給沙先生指正，沙孟海看過節(jié)之的印作后說：“你有一定的基礎(chǔ)，有的印刻得很好，也有自己的東西，今后應(yīng)轉(zhuǎn)益多師，吸取眾長，融會(huì)貫通，來達(dá)到自成面目，切忌跟在別人后面。”一席話語，對(duì)年輕的兄弟倆無疑是巨大的鼓舞。后來，兄弟二人多次求教，沙老見這對(duì)年輕人很有潛力，便收為弟子，經(jīng)常指點(diǎn)，讓周氏兄弟受益終身。

沙孟海先后擔(dān)任西泠印社社長、中國書法家協(xié)會(huì)副主席、浙江省書協(xié)主席等職，名聲日隆，登門拜訪者不斷。1981年，周氏兄弟赴杭州出席浙江省書法家協(xié)會(huì)第一次代表大會(huì)。開會(huì)前一天下午，他們登門拜訪沙師，卻見門上貼著兩張啟事，一張是省文管會(huì)具名蓋章的，一張蓋著醫(yī)院的章。意思是為不影響沙老休息，有事請(qǐng)?jiān)谙挛?點(diǎn)以后來。一看表，才3點(diǎn)，他們只好屏聲靜氣地等待。這時(shí)，沙孟海夫人從后房出來發(fā)現(xiàn)了周氏兄弟，熱情地申明：“你們不在此列，快進(jìn)來坐。”見了沙師，他們唯恐多打擾，很快便準(zhǔn)備告辭?？缮硯熞姷降茏?，談起家鄉(xiāng)事，興趣甚濃，一再挽留。他們帶去略表心意的補(bǔ)品，受到師母的批評(píng)：“以后不許帶東西來。要帶，帶兩只熗蟹就可以了?！惫?，兄弟倆以后每次去看望沙師，總會(huì)按照師母的意思，帶上兩只家鄉(xiāng)的熗蟹。

1983年，沙師聽說節(jié)之還不是西泠印社社員，不解地說：“節(jié)之的水平我知道，是夠資格的，只是這些年無暇去過問?！?/p>

節(jié)之回答說：“去年曾遞過申請(qǐng)報(bào)告，至今未見復(fù)信?！?/p>

“你再補(bǔ)個(gè)申請(qǐng)，一個(gè)介紹人就是我，再找個(gè)介紹人，提交上去經(jīng)理事會(huì)審查，方可入社?！痹谏硯煹拇罅εe薦下，節(jié)之有幸加入了心儀已久的西泠印社。

打那以后，沙師每次到寧波來，發(fā)現(xiàn)接待的人群中沒有周氏兄弟的身影，總會(huì)提出要求見面。他們?nèi)ズ贾菀脖匕葜]沙師，呈上印蛻、書作、文章求教，沙先生再忙也會(huì)批閱點(diǎn)評(píng)。60年里，沙師與周氏兄弟之間留下了一段段關(guān)于書法和篆刻的佳話。

大周、小周，同為知名篆刻家，兄弟二人相攜走過了幾十年的人生路。先是哥哥撐起一家人的生計(jì)，帶領(lǐng)弟弟步入印壇，雙雙成為西泠印社社員。后來，當(dāng)哥哥步入耄耋，生活不便時(shí)，弟弟又關(guān)照起哥哥，兄弟情誼就在這悄無聲息的關(guān)愛中得到升華。周氏兄弟的子女們沒有再拿起刻刀，周家刻印的接力棒看來只能傳三棒了。

在西泠印社百年華誕時(shí)出版的《西泠印社社員作品集》中，周節(jié)之作品的首枚印為“金石壽”，選這枚印，既表達(dá)了他對(duì)“組織”的美好祝愿，也表露了自己的心愿。

刀與石碰撞，發(fā)出“咔咔”的聲響，碎石落下，去掉的是多余部分，篆刻家的意志頃刻間顯露出來?？逃〉穆芍?，收刀后總愛拿給哥哥看，對(duì)他的意見，有些采納，有些也保留。律之說：“我有我的愛好，我們審美的角度有時(shí)是不同的?！?/p>

“不采納，他不會(huì)生氣？”

“不會(huì)的！”小周很自信。

2007年4月2日，由尾崎蒼石率領(lǐng)的日本篆刻友好訪問團(tuán)一行30人，受日本篆刻家協(xié)會(huì)主席梅舒適的囑托，專程到寧波訪問西泠印社老社員周氏兄弟。小周征求哥哥的意見后，代表他接待了異國客人。

一對(duì)相濡以沫的兄弟，共同走過了70余年，并且情投意合，成績斐然，這不能不說是他們兄弟的福分，也是中國印壇的福分。