蘇　偉

《圍城》是現(xiàn)代著名學(xué)者、作家錢鐘書創(chuàng)作的一部優(yōu)秀的長篇諷刺小說，被稱為“新儒林外史”，它所塑造的新儒林群像豐富了現(xiàn)代文學(xué)人物形象的畫廊，它獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格為現(xiàn)代文苑增添了光彩，它的語言機(jī)智幽默，別具特色。妙語如珠，為小說增添了風(fēng)采。

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《圍城》里的人物外貌描寫，無一不是抓住特點(diǎn)來寫，使人物呼之欲出，栩栩如生。我們來看幾個(gè)例子。

1.孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠(yuǎn)隔得彼此要害相思病，活像報(bào)上諷刺畫里中國人的臉。

2.鮑小姐只穿著緋霞色抹胸，海藍(lán)色貼肉短褲，鏤空白皮鞋里露出涂紅的指甲。有人叫她“熟食鋪?zhàn)印?，因?yàn)橹挥惺焓车陼?huì)把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她“真理”，因?yàn)閾?jù)說“真理是赤裸裸的”。鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為“局部的真理”。

3.（汪處厚的胡子）又稀又軟，掛在口角兩旁，像新式標(biāo)點(diǎn)里的逗號(hào)，既不能翹然而起，也不夠飄然而裊。他兩道濃黑的眉毛，偏根根可以跟壽星的眉毛競賽，仿佛他最初刮臉時(shí)不小心，把眉毛和胡子一股腦全剃下來了，慌忙安上去，胡子跟眉毛換了位置，嘴上的是眉毛，根本不會(huì)長，額上是胡子，所以欣欣向榮。

例1抓住了孫太太的小孩“丑”的特點(diǎn)來寫；例2抓住鮑小姐打扮“前衛(wèi)”的特點(diǎn)來寫；例3抓住汪處厚胡子稀疏而眉毛濃密的特點(diǎn)來寫。這樣，抓住特點(diǎn)畫外貌，給讀者一種如見其人的感覺。

二、描心理，富有神韻

如果說《圍城》的外貌描寫求形似的話，那么它的心理描寫就很傳神地寫出了人物的性格，富有神韻。中國的寫作傳統(tǒng)一向是輕形似重神似，以傳神為最高境界。請欣賞下面幾段。

1.方鴻漸盤算一下，想愛爾蘭人無疑在搗鬼，自己買張假文憑回去哄人，豈非也成了騙子？可是——記著，方鴻漸進(jìn)過哲學(xué)系的——撒謊欺騙有時(shí)并非不道德。柏拉圖《理想國》里就說兵士對(duì)敵人，醫(yī)生對(duì)病人，官吏對(duì)民眾都應(yīng)該哄騙。圣如孔子，還假裝生病，哄走了儒悲，孟子甚至對(duì)齊宣王也撒謊裝病。父親和丈人希望自己是個(gè)博士，作兒子女婿的人好意思教他們失望嗎？買張文憑去哄他們，好比前清時(shí)代花錢捐個(gè)官，或英國殖民地商人向帝國府庫報(bào)效幾萬鎊換個(gè)爵士頭銜，光耀門楣，也是孝子賢婿應(yīng)有的承歡養(yǎng)志。

2.他（李梅亭）的藥是帶到學(xué)校去賣好價(jià)錢的，留著原封不動(dòng)，準(zhǔn)備十倍原價(jià)去賣給窮鄉(xiāng)僻壤的學(xué)校醫(yī)院。一包仁丹打開了不過吃幾粒，可是封皮一拆，余下的便賣不了錢，又不好意思向?qū)O小姐算賬。雖然仁丹值錢無幾，他以為孫小姐一路上對(duì)自己的態(tài)度也不夠一包仁丹的交情；而不給她藥呢，又顯出自己小氣。他在吉安的時(shí)候，三餐不全，擔(dān)心自己害營養(yǎng)不足的病，偷打開了一瓶日本牌子的魚肝油丸，每天一餐以后，吃三粒聊作滋補(bǔ)。魚肝油丸當(dāng)然比仁丹貴，但已打開的藥瓶，好比嫁過的女人，減低了市價(jià)。李先生披衣出房一問，知道是胃里受了冷，躺一下自然會(huì)好的，想魚肝油丸吃下去沒有關(guān)系，便說：“你們先用早點(diǎn)吧，我來服侍孫小姐吃藥?！毙灵锅櫇u都避嫌疑，不愿意李梅亭說他們冒他的功，真吃早點(diǎn)去了。李梅亭回房取一粒丸藥，討杯開水；孫小姐懶張眼，隨他擺布咽了下去。

3.汪處厚雖然做官，骨子里只是個(gè)文人，文人最喜歡有人死，可以有題目做哀悼的文章。棺材店和殯儀館只做新死人的生意，文人會(huì)向一年、幾年、幾十年，甚至幾百年的陳死人身上生發(fā)。“周年逝世紀(jì)念”和“三百年祭”，一樣的好題目。死掉太太——或者死掉丈夫，因?yàn)橛信骷摇@題目尤其好；旁人盡管有文才，太太或丈夫只是你的，這是注冊專利的題目。汪處厚在新喪里做“亡妻事略”和“悼亡詩”的時(shí)候，早想到古人的好句：“眼前新婦新兒女，已是人生第二回?！敝缓抟粫r(shí)用不上，希望續(xù)弦生了孩子，再來一首“先室人忌辰泫然有作”的詩，把這兩句改頭換面嵌進(jìn)去。這首詩到現(xiàn)在還沒有做。第二位汪太太過了門沒生孩子，只生病。在家養(yǎng)病反把這病養(yǎng)家了，不肯離開她。

例1寫方鴻漸買假文憑時(shí)的心理，為自己的欺騙行為找借口，其實(shí)是自欺欺人。例2寫李梅亭給不給藥，和給什么藥的心理，揭露李梅亭名為學(xué)者，實(shí)為投機(jī)商人的無恥嘴臉。例3寫汪處厚寫悼亡詩的心理，揭示了靠拉關(guān)系做了三閭大學(xué)中國文學(xué)系系主任的汪處厚，抄襲前人作品，無病呻吟，自我陶醉的丑態(tài)。

作者在《圍城》的序里說：“在這本書里，我想寫現(xiàn)代中國某一類人物。寫這類人，我沒有忘記他們是人類，只是人類，具有無毛兩足動(dòng)物的基本根性?！睆倪@幾句話可以看出作者寫人物，沒有把他們美化為至高無上的、散發(fā)著光暈的神，而重點(diǎn)在揭示他們身上的劣根性。語言機(jī)智，富有神韻。

三、繪世態(tài)，入木三分

《圍城》不但為我們塑造了一批新儒林群像，還向我們展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的世態(tài)人情。請欣賞下面幾段。

1.學(xué)國文的人出洋“深造”，聽來有些滑稽。事實(shí)上，唯有學(xué)中國文學(xué)的人非到外國留學(xué)不可。因?yàn)橐磺衅渌颇肯駭?shù)學(xué)、物理、哲學(xué)、心理、經(jīng)濟(jì)、法律等等都是從外國灌輸進(jìn)來的，早已洋氣撲鼻；只有國文是國貨土產(chǎn)，還需要外國招牌，方可維持地位，正好像中國官吏、商人在本國剝削來的錢要換外匯，才能保持國幣的原來價(jià)值。

2.方鴻漸受到兩面夾擊，才知道留學(xué)文憑的重要。這一張文憑，仿佛有亞當(dāng)、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個(gè)人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來。

3.張先生跟外國人來往慣了，說話有個(gè)特征——也許在洋行、青年會(huì)、扶輪社等圈子里，這并沒有什么奇特——喜歡中國話里夾無謂的英文字。他并無中文難達(dá)的新意，需要借英文來講；所以他說話里嵌的英文字，還比不得嘴里嵌的金牙，因?yàn)榻鹧啦粌H妝點(diǎn)，尚可使用；只好比牙縫里嵌的肉屑，表示飯菜吃得好，此外全無用處。

4.西洋趕驢子的人，每逢驢子不肯走，鞭子沒有用，就把一串胡蘿卜掛在驢子眼睛之前、唇吻之上。這笨驢子以為走前一步，蘿卜就能到嘴，于是一步再一步繼續(xù)向前，嘴愈要咬，腳愈會(huì)趕，不知不覺中又走了一站。那時(shí)候它是否吃得到這串蘿卜，得看驢夫的高興。一切機(jī)關(guān)里，上司駕馭下屬，全用這種技巧；譬如高松年就允許鴻漸到下學(xué)年升他為教授。

例1揭示當(dāng)時(shí)人普遍的“崇洋”心理。一些人到國外去，不是為了學(xué)知識(shí)，而是為了鍍鍍金，抬高身價(jià)而已。例2揭示了當(dāng)時(shí)人重視文憑，不重能力的現(xiàn)象。例3揭示了半封建半殖民地這一特定時(shí)期的特定行業(yè)——買辦，以為洋人辦事為榮，以善說洋文為榮的社會(huì)現(xiàn)象。例4揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的上下級(jí)關(guān)系。描畫世態(tài)，入木三分。

在《圍城》的序里，作者說：“在這本書里，我想寫現(xiàn)代中國某一部分社會(huì)?！睆淖髌贩从车膬?nèi)容看，“某一部分社會(huì)”是指半封建半殖民地舊中國的一些世態(tài)，而有些世態(tài)，現(xiàn)在何嘗沒有呢？正因如此，小說仍有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

《圍城》的語言，如果僅止于追求機(jī)智幽默，會(huì)讓人覺得失之油滑、膚淺。而它的語言，畫人物，栩栩如生；描心理，富有神韻；繪世態(tài)，入木三分。以機(jī)智幽默的語言形式反映了人性和世態(tài)的內(nèi)容，給人一種豐富、厚重和深刻的感覺。這些妙語如一顆顆耀眼的珍珠，為整篇小說增添了風(fēng)采。

欣賞這些如珠妙語，如飲醇酒，愈久彌香。

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