每年11月12月，各大拍賣公司的一年一度的秋拍將陸續(xù)“開槌”。盡管拍賣市場只是藝術品市場的一小部分，但作為高端市場的代表，拍場上的“風吹草動”歷來都能最迅速、最準確地反映整個藝術市場的發(fā)展走向。
　　在席卷全球的金融危機的陰霾之下，所有藏家和看客在關注今年秋拍的同時，都不得不帶著些許的忐忑和憂慮，當代藝術、天價已經(jīng)不再是關鍵詞，大家更為關注的是現(xiàn)在的市場究竟是一個什么樣的市場？是由熱轉(zhuǎn)溫、由急轉(zhuǎn)穩(wěn)，還是由熱轉(zhuǎn)冷、由快轉(zhuǎn)慢？
　　盡管沒有人能夠給出準確的答案，但是相信大多數(shù)人會認可這樣一個判斷：今天的藝術品市場已經(jīng)今非昔比。如果說今年春拍一切都還是猜測，那么時至秋拍，一切似乎已經(jīng)顯而易見。
　　
　　最壞的時候？最好的時機？
　　
　　相比往年的奢華、氣派，甚至夸張而言，今年各家拍賣行的預展和拍賣活動都似乎進行得比較“低調(diào)”。無論預展規(guī)模、宣傳力度，還是拍品的數(shù)量和品質(zhì)上都無法和火爆的06年、07年相比。
　　今年秋拍的開始時間也比去年要延后，有的拍賣公司的“秋拍”甚至推遲到了12月底。面對“秋拍怎么還沒有開始”的詢問，一位不愿透露姓名的拍賣公司負責人告訴《中國經(jīng)濟周刊》，“今年作品征集特別的難，所以時間一直確定不下來?，F(xiàn)在行情不是太好，很多藏家擔心賣不出好價錢都不愿意出貨。”
　　“大環(huán)境不好，（藝術品市場）肯定也是會受到影響的，包括1997年的亞洲金融風暴對于藝術品市場也是有很大的影響?！庇咽康茫–HRISTIE'S）有限公司中國區(qū)業(yè)務發(fā)展總監(jiān)汪潔女士在接受《中國經(jīng)濟周刊》專訪時表示，“現(xiàn)在征集作品真的很難，因為好作品是有限的，現(xiàn)在越來越難找了。”
　　中國嘉德董事副總裁寇勤也對《中國經(jīng)濟周刊》表達類似的觀點。他說：“當今全球經(jīng)濟一體化，中國經(jīng)濟和世界經(jīng)濟密不可分，中國的藝術品市場與中國的宏觀經(jīng)濟形勢肯定是相關聯(lián)的?！?
　　但是他也認為，不應該“盲目的悲觀或樂觀”，“中國在此次的金融危機中所受的影響，相對比美國和歐洲等經(jīng)濟體要弱一些，而藝術品市場在整個風暴中處于比較末梢的位置，受到的影響在時間上會有所滯后，力度上也會有所減緩”。
　　
　　而“城門失火，殃及池魚”的故事，今天也會發(fā)生。
　　11月12日，中國嘉德2008秋季拍賣會率先在北京落槌，總成交額3.6億元人民幣，與去年秋拍6.98億元的總成交額和今年春拍9.93億元的總成交額相去甚遠。整場拍賣，沒有一件超過千萬元的作品。盡管嘉德方面表示，這樣的結果符合預期，但是不免讓人覺得“冬天”真的到了。
　　和中國嘉德這樣指標性的大公司相比，一些小拍賣公司的日子就更不好過了，有的拍賣公司的作品流拍甚至達到了7成以上，成交額更是“慘不忍睹”。在接下來的11月下旬，秋拍還會繼續(xù)，對于“好消息”的出現(xiàn)，大部分業(yè)內(nèi)人士“都很難表示出樂觀”。
　　“但是這樣的時期卻是買東西的好時候，是收藏的好時機?！蓖魸嵳J為?？芮谝脖硎荆骸半m然這次不可避免會受到大環(huán)境的影響，但是我們認為好的作品、重要的作品一定能立足市場，目前的情況也不失為藝術品收藏的良好時機?！?
　　面對不樂觀的市場行情，不少拍賣公司在收縮陣線的同時，也紛紛調(diào)低對作品的估價。在一些拍賣公司的預展會上，記者就發(fā)現(xiàn)不少作品的預估價都經(jīng)過了修改。
　　“今年我們確實看到了一些這樣的情況，不過我們佳士得一向本身的估價不高，我們從來沒有因為市場好就提高估價，所以我們今年并沒有調(diào)整?！蓖魸嵳f。
　　
　　當代藝術遭遇“霜凍”
　　
　　“從目前的情況來看，藝術品市場的各個板塊所受到的影響，也是不一樣的?！敝袊蔚露赂笨偛每芮谙壬J為：目前，受到金融危機沖擊最為嚴重的板塊就是當代藝術部分，“我們OEx/xlW8MYY/33LL87P9Rg==注意到前一段時間海外拍賣公司進行了拍賣，據(jù)他們自己介紹，中國傳統(tǒng)藝術類的拍品表現(xiàn)比較平穩(wěn)，甚至還出現(xiàn)了很高的成交價格的情況，相對來說，當代藝術板塊成交情況不理想。”
　　
　　率先進行的香港蘇富比秋拍，最先傳達出了“不妙”的信號。
　　今年4月，張曉剛的《血緣：大家族3號》香港蘇富比（SOTHEBY’S，又譯索斯比）的拍場上以4736.45萬港幣成交，遠遠超過1950萬到2700萬港幣的估價，同時也打破了張曉剛個人作品的世界拍賣紀錄。
　　但是，今年香港蘇富比秋拍上的、同系列的另外一副作品《血緣：大家族1號》卻僅僅拍出了2306萬港幣，而該作品的預估價為2000萬2500萬港幣。而張曉剛的另一幅作品——《血緣：姐弟》因為最高叫價未達到賣家定出的1000萬底價而流拍。
　　另外，曾梵志的《安迪·沃霍不遠萬里來到中國》也因為最高叫價僅1250萬港幣，未到預估價2000萬到3000萬而流拍。
　　而在今年5月24日香港佳士得舉行的“亞洲當代藝術及中國20世紀藝術”夜間拍賣會上，曾梵志1996年的作品《面具：6號》拍出了7536萬港幣的天價，不僅打破了中國當代藝術品最高成交世界紀錄，也成為第一件進軍“千萬美元俱樂部”的中國當代藝術品。
　　整個今年香港蘇富比“現(xiàn)代及當代亞洲藝術”的夜場拍賣結果顯示：47件中國當代藝術拍品，估價超過2.45億港幣，但最終成交率只有59.6%，成交額1.17億港幣，不足估價的一半。包括方力鈞、岳敏君、曾梵志等在內(nèi)的一線藝術家的5件作品流拍，許多作品只賣出估價的一半。
　　一向被視為中國當代藝術“風向標”的蘇富比，今年給出的信號似乎不太妙。不少業(yè)內(nèi)人士都認為，當代藝術的“瘋狂時代”開始“終結”，甚至有悲觀的估計認為“中國當代藝術可能要縮水2/3，甚至更多”。
　　“當代藝術是一個很籠統(tǒng)的概念，要看具體作品及其估價，并不是張曉剛的每一件作品都很好賣，包括大師級的畫家也是一樣。比如齊白石，他的代表作的價格就會很高，但一般的作品就不高。”汪潔表示，“一個藝術家的藝術巔峰只出現(xiàn)在一個特定的時期，一個藝術家不可能每一個時期的作品都是好作品，好的作品只來自于作者一生中最輝煌的一段時間，也就那么幾件作品，比如，曾梵志的《面具》系列就非常好。”
　　“有一些調(diào)整，但都是很正常的”，當代藝術的價值回歸其實也是市場成熟的一種表現(xiàn)，“這說明收藏家會選作品了，以前是一聽到名字就會買，現(xiàn)在不是一聽到張曉剛就買，而是會考慮買什么系列比較好。”她說。
　　
　　傳統(tǒng)收藏和“影像作品”受青睞
　　
　　似乎在最近幾年中，無論是春拍還是秋拍，無論是公眾還是媒體，關注的焦點似乎都集中于哪件當代藝術作品又拍出“令人咋舌的天價”？哪位當代藝術家又進入了“百萬美元俱樂部”？而今年秋拍，無論是拍賣行的著力點，還是人們的關注點似乎都發(fā)生了變化。
　　這一點，從拍賣公司今年拍品的結構分布上，就能清晰的看到變化。幾乎所有的拍賣公司都加大了抗跌性較強、市場表現(xiàn)較為穩(wěn)健的品類拍品的數(shù)量，如中國近現(xiàn)代書畫、瓷器玉器等?！拔镆韵橘F”依然是瓷器工藝品拍場上的不變真理，而中國近現(xiàn)代書畫則保持了其一貫的穩(wěn)健。
　　“具體到中國嘉德的這次秋拍，我們在門類設置和門類中各部分拍品所占比重上，根據(jù)市場行情進行相應調(diào)整，保證了合理的設置和布局。”寇勤說，“在拍品數(shù)量和總成交額上，中國傳統(tǒng)藝術方面占絕大部分，當代藝術部分在整個中國嘉德總成交額中所占的比例相對比較小?！?
　　記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，嘉德今年的秋拍中明顯減少了中國油畫部分的比例，另外還特別增加了以壽山石等為主的“國石國藝”專場，成交率高達91%。
　　而北京華辰甚至徹底舍棄了當代藝術，則是選擇一些新的市場熱點。比如影像藝術和紅色經(jīng)典系列。影像藝術作品在國外已形成了成熟度很高的市場，但在國內(nèi)仍屬剛剛起步。不過，經(jīng)過最近兩三年的市場鋪墊和需求培養(yǎng)，“影像作品”似乎已經(jīng)開始在拍場上嶄露頭角，受到了市場越來越多的關注。
　　另外，在市場推廣方面，不少拍賣公司增加了預展的城市和地區(qū)，已經(jīng)不僅僅局限于傳統(tǒng)的北京、上海等城市，不少拍賣公司都開始在太原進行預展活動。
　　“我們有80％的重要買家和VIP客戶都來自于山西，所以我們是應買家要求才增加太原預展的?！北本┮患遗馁u公司的負責人告訴《中國經(jīng)濟周刊》。
　　“太原是文化底蘊非常厚重的城市，而且藏家也蠻多的，國際收藏界非?；钴S。”據(jù)汪潔介紹，今年秋拍，佳士得首次將太原列為了預展城市之一。