8月10日—10月31日，一場名為“材質(zhì)的詩歌”的畢加索陶藝展在北京舉行，這是畢加索的曠世珍品與中國觀眾的“第一次親密接觸”，同時也是2008年北京奧運(yùn)文化交流活動的重要組成部分。
　　展覽期間，《中國經(jīng)濟(jì)周刊》獨家專訪了將本次展覽帶來北京的西班牙著名展覽策劃人多洛莉絲·杜蘭·烏卡爾（DOLORES DURAN UCAR）女士。“在歐洲以外親身接觸到畢加索的作品是非常難得的，比如在中國，這樣的展覽就是第一次?！睘蹩柛嬖V《中國經(jīng)濟(jì)周刊》，“雖然展品數(shù)量不多，但每件都是珍品，希望能帶給中國觀眾第一次親密接觸畢加索的機(jī)會?！?br/>　　
　　畢加索陶藝的第一次中國之旅
　　
　　陶瓷是人類最古老的藝術(shù)表現(xiàn)方式之一，也是可塑性極強(qiáng)的一種藝術(shù)表達(dá)方法。世界藝術(shù)巨匠畢加索以其繪畫作品聞名世界，但陶瓷卻是畢加索晚年的最愛。盡管當(dāng)他67歲的時候，他的第一份陶瓷作品才問世，但直到1973年，他92歲高齡去世時候，這位藝術(shù)大師都沒有放棄過陶藝創(chuàng)作，至今留世的作品有2000多件。
　　和畢加索的繪畫作品一樣，他的陶藝作品同樣影響深遠(yuǎn)，沃克思、安納森等第一代美國現(xiàn)代陶藝先驅(qū)們都在不同程度上受到了畢加索作品的直接影響。
　　
　　但是由于畢加索的陶藝作品一直都在他的家人和朋友手中，很少在藝術(shù)市場和拍賣場上出現(xiàn)，所以很少人能見到他的陶藝作品。直到10年前，他的朋友集中展示了一批畢加索的陶藝作品，這位大師的諸多陶藝作品才第一次被世人所了解。
　　近年來，畢加索的陶藝作品越來越受到關(guān)注，比如畢加索的兒子Claude 就先后在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院、紐約大都會博物館舉行了大型的畢加索陶瓷作品展，都引起了很大的反響。
　　據(jù)烏卡爾介紹，此次展覽的展品主要有畢加索的28件陶藝作品、10幅蝕刻畫和6本插畫書，它們來自于歐洲最重要的畢加索陶瓷收藏者佩德羅·A·塞拉先生的個人收藏和西班牙幾家公立博物館。
　　這些珍貴的陶瓷作品不僅是首次來到中國，而且在此之前甚至罕有中國公眾知道它們的存在。它們包括了從1947年到1969年期間制作的盤子、陶罐、甕罐和瓷磚等，展現(xiàn)的主題也非常豐富，如農(nóng)牧之神居住的場所、女性的面孔、斗牛士、自然景象和動物等。
　　烏卡爾沒有透露此次來到北京的畢加索陶藝作品的總價值，“這些都是無價之寶，很難估價，而且這些珍品的收藏者從來就沒有打算將它們出售?！彼f，“但是這場展覽真的來之不易，因為我們要冒著摔碎的風(fēng)險遠(yuǎn)渡重洋來到中國，主要是為了讓那些已經(jīng)非常熟悉畢加索繪畫藝術(shù)的觀眾，通過這個難得的機(jī)會，從不同的角度和側(cè)面了解到為什么畢加索的光芒能夠照亮整個世紀(jì)?！?br/>　　
　　策展人的角色
　　
　　畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作常常被按其戀人的變化而劃分為不同的創(chuàng)作時期，而他的陶瓷創(chuàng)作時期屬于弗朗索娃，同時也同中國有著不小的淵源。烏卡爾給記者講述了這樣一個故事：
　　1946年一個炎熱的夏天，畢加索與戀人弗朗索娃來到法國蔚藍(lán)的海岸小市鎮(zhèn)瓦洛里斯度假。瓦洛里斯是個擁有制陶業(yè)傳統(tǒng)的小鎮(zhèn)，在參觀陶藝展的時候，畢加索發(fā)現(xiàn)了暗藏在土壤、水、火中，早在幾千年前就被古代中國人認(rèn)識到的魅力和力量。于是，他開始為之著迷，并在將近67 歲的時候，完成了自己的第一件陶瓷作品，從此一發(fā)不可收拾。
　　烏卡爾將此次展覽命名為“材質(zhì)的詩歌”。“畢加索的選材非常貼近大自然，也非常開放。泥土、水、火，到了他的手里都成為了藝術(shù)的表達(dá)方式。我希望觀眾能用詩化的方式理解畢加索。”她說。
　　烏卡爾女士是西班牙著名的獨立策展人和藝術(shù)評論家，也是名副其實的畢加索專家。她曾經(jīng)在世界很多地方組織過畢加索作品的展覽活動，同時，她還進(jìn)行了很多有關(guān)畢加索作品的研究工作，發(fā)表了多篇具有影響力的畢加索作品藝術(shù)評論。另外，她還策劃和負(fù)責(zé)過很多世界頂級藝術(shù)家的展覽活動。
　　策展人在中國還是一個非常新鮮的職業(yè)，公眾對它的定義也非常模糊。有人說它像是展覽的“電影導(dǎo)演”，有人說它像是藝術(shù)品組成的“樂隊”的指揮，當(dāng)然也有人說它是“藝術(shù)販賣者”。
　　但是在西方，特別是歐洲一些具有悠久藝術(shù)傳統(tǒng)的國家，策展人已經(jīng)是一個非常成熟的職業(yè)。烏卡爾從事策展人這個職業(yè)已經(jīng)有15年了，那么，在她的觀點中，策展人是一個什么樣的角色？如何定義一個成功的策展人？
　　“作為一個成功的策展人一定要非常了解所辦展覽的主題，在每一個展覽背后都需要深入的研究和精心的準(zhǔn)備，比如要研究藝術(shù)家、作品和藝術(shù)歷程?！彼f，另外，策展人策展的時候要有一個清楚的主線，也就是傳達(dá)給公眾一個什么樣的信息?！白詈螅哒谷艘心芰Π炎髌氛宫F(xiàn)給大家，就是有展現(xiàn)的能力，這既包括視覺上的沖擊力，也要有教育意義?！?br/>　　在談?wù)摦吋铀鞯臅r候，烏卡爾如數(shù)家珍，而且總是充滿激情和興奮，這似乎也說明了作為一個策展人，她為何總能成功地展現(xiàn)畢加索的作品，那就是她真的愛畢加索和他的作品。
　　
　　中國當(dāng)代藝術(shù)受世界矚目
　　
　　雖然是第一次來到中國、來到北京，但是烏卡爾對中國藝術(shù)并不陌生，特別是中國的當(dāng)代藝術(shù)。
　　“最近五年來，中國的當(dāng)代藝術(shù)品在歐洲開始漸漸地引人注目，比如現(xiàn)在在西班牙就有兩個比較大的中國現(xiàn)代藝術(shù)展覽，而且西班牙的很多藝術(shù)館也開始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)，也經(jīng)常有一些以中國為主題的展覽?！睘蹩栒f，“而在此之前，中國藝術(shù)在歐洲是不被人所知的，但是現(xiàn)在越來越受人矚目?！?br/>　　此次來北京，雖然行程很緊張工作也很多，但是烏卡爾還是特地去了能夠集中反映中國當(dāng)代藝術(shù)的北京798藝術(shù)區(qū)。“中國的現(xiàn)代藝術(shù)和先鋒派藝術(shù)真的取得了很大發(fā)展，非常值得關(guān)注?！绷硗猓本┮步o她留下了非常深刻的印象，“我感到非常驚奇，因為在北京，現(xiàn)代和傳統(tǒng)文化元素的結(jié)合充滿魅力?！彼f。
　　最近幾年，中國當(dāng)代藝術(shù)確實非常吸引眼球，價格持續(xù)飆升，異?；鸨?，因此經(jīng)常被戲稱為“火箭式升空”。但是在一片歡呼的同時，也有很多質(zhì)疑和擔(dān)憂的聲音。作為資深策展人，烏卡爾也對此表達(dá)了自己的看法。
　　烏卡爾提示中國的藝術(shù)品收藏者要清醒的認(rèn)識藝術(shù)和藝術(shù)市場?！八囆g(shù)本應(yīng)該是一個比較純粹的東西，但是由于我們現(xiàn)今社會藝術(shù)市場的存在，所以也就不可避免的會出現(xiàn)所謂的商業(yè)操作。比如有一種情況是可能發(fā)生的：策展人、畫廊、評論家一致推薦某一位藝術(shù)家，使其作品升值?！?br/>　　烏卡爾說，盡管現(xiàn)代藝術(shù)品可能非常的引人矚目，但是與已經(jīng)具有相當(dāng)知名度和藝術(shù)地位的作品相比，可能很難知道它以后是升值還是貶值。烏卡爾拿西班牙的情況作為例子?！吧鲜兰o(jì)90年代的時候，西班牙也有一些年輕的藝術(shù)家的作品很受關(guān)注，價格非常昂貴，但是過了兩三年之后，只有兩到三個藝術(shù)家的作品還能保持當(dāng)年的高價，其余的都已貶值?！?br/>　　“我們在購買藝術(shù)品的時候，通常是價值不菲，所以在購買的時候一定要確定你買的是真正的藝術(shù)品，而不是其他什么東西。無論是在中國還是歐洲，最重要的都是要區(qū)分什么才是真正的藝術(shù)品。”但她也并不排斥對當(dāng)代藝術(shù)的投資，“在購買的時候，也許要冒很大的風(fēng)險。但是誰又知道呢，也許就是一個好買賣?！?br/>