魏廣君

李曉軍以書法見聞于世，與之相處久了，方知他是一位疏于世事應(yīng)酬、灑脫超然的人，他的書法作品，勁猛剛直，或顯示婉約的情愫，偌大年紀(jì)的一個人，說起話來連珠炮似的，哈哈大笑是常有的事。

他的繪畫作品，仰仗其書法的功力，恣肆揮灑，具有較強的書寫性，其體裁多與吳昌碩、虛谷、趙之謙等近代大家近似，風(fēng)格頗具傳統(tǒng)文人畫遺韻，亦于當(dāng)代花鳥畫中的新意境畫作多有取法。

觀李曉軍的繪畫題材，豐富多樣，有前衛(wèi)的：紅綠燈、汽車、電線桿子；又有傳統(tǒng)的荷花、水仙、石榴、牡丹、芭蕉。在手法上，有工筆的，有寫意的。此外，還有取自民間祥瑞題材的畫作。他的畫，設(shè)色能清淡虛和，也能華美濃麗。這樣，就為他的繪畫的入古出新奠定了基礎(chǔ)。

李曉軍的繪畫，除花鳥之外，旁及山水。他的山水純屬古意畫法，體現(xiàn)了中國人的自然觀與道家的人生意志。其山水中所有的元素的組建和運用，都表現(xiàn)出他的睿智、聰靈和通透的心智。但曉軍應(yīng)是頗懂得集中優(yōu)勢兵力打殲滅戰(zhàn)的主，我想他近期是把主要的精力落實在了花鳥畫創(chuàng)作上了。他的花鳥畫，富足書卷氣和文化韻致，書法用筆始終貫穿于他的繪畫創(chuàng)作之中，從側(cè)面間接地反映了人們崇高的精神境界，從一個側(cè)面集中反映了中國花鳥畫歷史進(jìn)程在當(dāng)代的特殊發(fā)展。他的寫意畫繼承了明清潑墨寫意畫的遺韻，但又出之于20世紀(jì)以來的寫實傳統(tǒng)，故造型結(jié)實而又用筆紛披，章法奇崛且不韙設(shè)色明艷，別有創(chuàng)意，十分傳神，境界也能別出心裁，故能引人遐思，能準(zhǔn)確地傳達(dá)出感人至深的情感特征。

具有鮮明的現(xiàn)代構(gòu)成意味及頗具書寫性的、兩相結(jié)合的造型手法與章法上奇異特出的置陳布勢，使李曉軍的畫，筆墨、構(gòu)圖生動傳神，不僅能令觀者立即動容，而且掛之于墻壁能令滿堂動色。他畫的桃花以寫意為工，運筆穩(wěn)健靈活，八面出鋒，畫面揮灑自如，避免了傳統(tǒng)末流文人畫逸筆草草的荒率之習(xí)，故耐人尋味。

講究筆情墨韻，注重詩意化比興手法的表達(dá)，是李曉軍花鳥畫的主要藝術(shù)特征。荷花是他筆下最常見的題材，他的寫意荷花墨韻明凈，眾葉媚悅花萼，色墨華滋雨潤，多得天趣，悅性弄情，自由靈動入逸，酣暢淋漓，富于文人墨趣，屬典型的詩情主義的文人畫。

李曉軍還有一些水墨淋漓、咄咄逼人而兼用艷色且妙趣天成的畫作。在這樣的畫作中，他筆墨穩(wěn)中求放、簡潔清潤，融入了現(xiàn)代繪畫的立足語言結(jié)構(gòu)而注重視覺張力的表現(xiàn)手法，但他的畫保留了傳統(tǒng)文人畫的筆墨情趣。故而，他能夠使他的畫面既適用于現(xiàn)代人活動的公共空間，又表現(xiàn)出一種中國古代文人獨賞繪畫時所特有的詩意性的雅典深致。所以他定會自立門戶，獨辟蹊徑。

總之，在藝術(shù)上，李曉軍是個多面手，舉凡書法、繪畫，造型的生動傳神、筆墨的紛披、氣韻的生動，都已經(jīng)令人扼腕。一言以蔽之，他的畫格調(diào)是高的，觀之能令人精神為之一振，能令人在賞心悅目的過程中，領(lǐng)悟到一種心靈被凈化的美感。在這個意義上，我們說，他的畫已如老酒醇香。故他今后的藝術(shù)道路，必定會一路春風(fēng)，猶如他的笑聲，干凈無邪而爽朗痛快。