安迪·弗里伯格(Andy Freeberg)是個(gè)多產(chǎn)的攝影師。雖然他的大部分時(shí)間都貢獻(xiàn)給了商業(yè)攝影，但是他卻對(duì)純藝術(shù)攝影念念不忘，如果說(shuō)他2007年創(chuàng)作的“哨兵(sentry)”是走極簡(jiǎn)主義的小幽默的話(huà)，則最近的一組名為“看守者(Guardians)”的作品就是對(duì)這種小幽默的發(fā)展和延續(xù)。在這組作品里，安迪拍攝博物館里的女看守者，她們是一個(gè)特殊的群體，當(dāng)參觀者觀賞著博物館的藝術(shù)作品時(shí)，這些女士成為了藝術(shù)品不可或缺的一部分。安迪第一次注意到她們是在俄羅斯冬宮博物館，當(dāng)時(shí)他正想去俄羅斯做一個(gè)類(lèi)似于“之前與之后的項(xiàng)目”。因?yàn)樗诎耸甏臄z過(guò)一些不錯(cuò)的關(guān)于圣彼得堡的黑白照片，俄羅斯最近20年不管是在政治上還是在經(jīng)濟(jì)上都經(jīng)歷了巨大的改變，他想再次去拍攝一些作為對(duì)比。他來(lái)到冬宮博物館時(shí)，發(fā)現(xiàn)了女看守者。幾天后他帶著照相機(jī)去了那里，拍了“看守者”的第一組照片。

之后安迪決定把它發(fā)展成一個(gè)系列，他獲得了冬宮博物館的允許，在特定的時(shí)間去拍攝。事實(shí)上，后來(lái)在其他博物館拍攝照片時(shí)獲得拍攝允許是難度最大的一項(xiàng)工作。安迪說(shuō)他大部分的時(shí)候不會(huì)進(jìn)行特別的置景，大多數(shù)照片里的場(chǎng)景都是博物館原來(lái)的樣子。他發(fā)現(xiàn)比起觀察藝術(shù)品來(lái)，觀察這些看守者的有趣程度過(guò)之而無(wú)不及。他記錄下了和她們的對(duì)話(huà)，發(fā)現(xiàn)她們十分樂(lè)于處身于這些藝術(shù)品的環(huán)繞之中。一個(gè)女看守者在莫斯科國(guó)立特里特雅科夫美術(shù)館工作，她說(shuō)她常常在休息日返回那里，坐在一幅能讓她回憶起自己童年家園的畫(huà)前面。而另外一位守護(hù)者說(shuō)她每天上班都要經(jīng)過(guò)3個(gè)小時(shí)的路程，如果待在家里，她只能像個(gè)老太婆一樣坐在走廊上抱怨她自己的體弱多病，在博物館里卻能享受人們目光的注視，并圍繞在她的國(guó)家的歷史中間。這是安迪第二次用博物館作為創(chuàng)作題材，他在上一組作品“哨兵(senty)”里面拍攝畫(huà)廊里一直埋頭看電腦不肯抬頭關(guān)注參觀者的前臺(tái)工作人員，以此對(duì)淡薄的人情味進(jìn)行一個(gè)小小的諷刺。這次同樣拍攝博物館里的工作人員，卻帶著暖洋洋的人情味。這些女看守者在攝影作品中都顯得很好看，她們的表情有一點(diǎn)點(diǎn)嚴(yán)肅，似乎有點(diǎn)百無(wú)聊賴(lài)的樣子，卻有著統(tǒng)一的莊嚴(yán)和認(rèn)真。安迪說(shuō)這些人里面不少人是退休的教授，都有很好的藝術(shù)修養(yǎng)，還有一些女人曾是科學(xué)家、歷史學(xué)家、以及退休的牙科醫(yī)生。