楊博倫

碧云天,黃花地,

西風(fēng)緊,北雁南飛。

曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉,

總是離人淚。

短短數(shù)十字,一幅秋景送別圖躍然紙上,在漫不經(jīng)心的翻閱中,我忽然就被震撼了。夕陽(yáng)芳草、雁過(guò)霜林,寫的分明是天地的自然之色,卻字字浸潤(rùn)著心情。

于是,每次讀《西廂記》,總少不了要從這一折開始讀起,讀來(lái)心潮涌動(dòng),余香滿口。

不過(guò),每次讀《西廂記》,總要跳過(guò)天賜團(tuán)圓卷的最后一折:“相女,配夫,新?tīng)钤ㄉ鷿M路”。華屋之下的一群老少男女,一個(gè)個(gè)面帶喜色——老夫人很高興,因?yàn)榕畠汉么跫藿o了官途似錦的狀元郎;崔鶯鶯很高興,因?yàn)闇?zhǔn)相公到底沒(méi)有留戀異鄉(xiāng)花草,如約歸來(lái)成親;張生也很高興,主要是因?yàn)樽约嚎贾辛藸钤??！八暮o(wú)虞,皆稱臣庶……謝當(dāng)今盛明唐圣主,敕賜為夫婦”。 由于場(chǎng)面實(shí)在太熱鬧,原本樸素的故事、清淡的渲染被突然施以濃妝艷抹,美麗由此脫離了真實(shí)。我以為,這個(gè)結(jié)局,是由高向低后退了好幾步的結(jié)局。

再看“但得一個(gè)并頭蓮,強(qiáng)似狀元及第,蝸角虛名,蠅頭微利,拆鴛鴦在兩下里?！边@幾句,后人?？滟澾@幾句口誅封建禮教的唱詞犀利異常,一針見(jiàn)血,擊中要害?？上?如此鏗鏘頓挫的話兒竟然出現(xiàn)在鶯鶯送張生赴京趕考的場(chǎng)合,頗有點(diǎn)像是總體服從安排之后的低聲埋怨。顯然,這是于事無(wú)補(bǔ)的徒勞感嘆,它的聲音如此微弱,甚至不敢呼吁任何支持,不敢讓任何人聽(tīng)見(jiàn),不追求任何實(shí)際影響,更不暗示任何作為。與那結(jié)尾之處的團(tuán)圓高唱,它微弱得幾乎沒(méi)有一點(diǎn)力量,而整個(gè)劇本的其他章卷中,也再也找不到類似的申斥了。

《西廂記》的價(jià)值,因此竟被王實(shí)甫自己削去大半。

于是,整部《西廂記》雖然寫得惟美綿長(zhǎng),卻總擺脫不了一種嬌弱的病容,其中尤以趕考離別為甚。暮秋早春,花落花開,張生夢(mèng)回故鄉(xiāng),鶯鶯望眼欲穿,一封淚書,兩地情長(zhǎng),大團(tuán)圓之前的鋪排凄美曼妙,仿佛是盛大樂(lè)章前一段哀婉的弦樂(lè)獨(dú)奏。但在那些華麗詞藻的背后,卻不見(jiàn)了叛逆,不見(jiàn)了爭(zhēng)鳴,斥責(zé)“蝸角虛名”的勇氣只化作了綿軟的兒女情長(zhǎng)。到底,“鴛鴦”還是被蝸角虛名拆分兩地,且將畢生的幸福都托付給了蠅頭微利。正是為了蝸角虛名,兩人“昨夜成親,今日別離”;也正是得了“蠅頭微利”,最后的皆大歡喜才成為可能。

王實(shí)甫和他的《西廂記》,看似叛逆,其實(shí)馴順,完完整整地落入了一種固有的邏輯圈套。張生和鶯鶯都不曾堅(jiān)持過(guò)像模像樣的反抗,而是不約而同將自己的愛(ài)情和自由呈送給科舉功名裁決,傾注全部的青春熱血在帝王家的棋盤上充當(dāng)俯首聽(tīng)命的棋子,竭盡全力玩了一場(chǎng)關(guān)乎幸福的豪賭。感謝王實(shí)甫的垂憐,張生和鶯鶯賭贏了。一個(gè)酬了三尺龍泉萬(wàn)卷書,一個(gè)請(qǐng)了五花官誥七香車。然而,衣錦還鄉(xiāng)時(shí)不見(jiàn)了憑欄獨(dú)望的身影,忘懷了長(zhǎng)亭芳草的凄涼,一切都過(guò)去了,一切都好了,天下有情人終成眷屬,他們?nèi)玑屩刎?fù)地唱完了歡喜的最后一折。

《西廂記》在封建的范式之內(nèi)實(shí)現(xiàn)了一個(gè)最為大膽而浪漫的理想。不過(guò),歡喜的結(jié)局并不讓人暢快,故事還是籠罩上了太多陰影。在最后一折中,我們找不到兩個(gè)追求自由和幸福的青年身影,而是新納入封建官僚體系的朝廷官員和他的夫人。與其說(shuō)他們反抗成功,不如說(shuō)是妥協(xié)勝利;幸福得到了,但無(wú)關(guān)自由,這才是真正的結(jié)局。張生和鶯鶯很快就會(huì)成為新的老相國(guó)和老夫人。

好在故事戛然而止,斷絕了過(guò)多的推測(cè),停止了過(guò)多的思考。鑼鼓散盡,賓客退了,所有人都很開心,他們滿意和滿足于張相公與崔夫人的結(jié)局,忘了一切僅僅是個(gè)故事。殊不知,故事為了好聽(tīng),往往會(huì)把現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈掐頭去尾、喬裝打扮。

脫離了故事的保護(hù),鴛鴦是沒(méi)有勝算的。