摘 要:作為中國(guó)古代文學(xué)史上唯一可與男性作家相抗衡的女性文學(xué)家,李清照的創(chuàng)作成就并非只有詞,文學(xué)史均提到李清照是一位詩(shī)、詞、文兼擅的作者。李清照在博弈游戲中爭(zhēng)先,在社會(huì)生活中做“人杰”,在藝術(shù)上寫出“驚人句”。這都都體現(xiàn)出她爭(zhēng)強(qiáng)好勝的個(gè)性,表現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作上就是不主一格,風(fēng)格多樣。

關(guān)鍵詞:李清照 婉約 豪放

宋代女詞人李清照的《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮”和《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”兩首詞,從風(fēng)格上看,明顯是李清照的婉約之作。前者是作者少時(shí)所作,描寫少女時(shí)期結(jié)伴出游天真爛漫的情態(tài),后者是易安人到中年所作,她飽經(jīng)世事滄桑變化,家遭變故,丈夫病死,孤身一人,愁苦無(wú)著。兩詞均寫到“舟”:一為“興盡晚回舟,誤入藕花深處”,一為“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁”。從詞的感情基調(diào)來看,前者輕快,后者沉郁,但都屬于清柔委婉之作,盡顯李清照作為一位女性作家的性格主導(dǎo)面。

另外李清照詞中的婉約之作流傳最廣,影響最深,后世的一些文學(xué)作品還經(jīng)常借用她的詞句,化用她的詞境。一些膾炙人口的名句深入人心,如“莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”,“花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,又上心頭”,“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”等。通過這些情蘊(yùn)深婉的詞句,我們認(rèn)為李清照是一位尚情、重情的名媛佳麗,甚至?xí)蛔杂X地將她與曹雪芹筆下的柔弱深情的才女林黛玉聯(lián)系起來。誠(chéng)然,由于時(shí)代環(huán)境和女性身份、地位的制約,閨房始終是李清照主要的生活世界,愛情則成為她畢生的精神支柱。這就決定了李清照詞作題材的取向和意象的選擇范圍:以吟唱愛情、人生為主,大多數(shù)是她心靈里流出的愛情之歌,而且這種情感的表現(xiàn)方式隨著時(shí)代、身世和創(chuàng)作情緒的變化而變化,呈現(xiàn)出不同的風(fēng)姿。如表達(dá)與趙明誠(chéng)的離別之情的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中寫道:“念武陵人遠(yuǎn),煙鎖秦樓。惟有樓前流水,應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處,從今又添,一段新愁?！弊蛞沟臍g會(huì)頓成今朝的離別,難以形容的歡與愁的變化,在詞人筆下展現(xiàn)得如此委婉動(dòng)人,真可謂“婉轉(zhuǎn)曲折,煞是妙絕”(陳廷焯《云韶集》卷十)。在李清照與丈夫離別后的詞作,情韻又大不相同,如古今共賞的名篇《醉花陰》云:“薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗櫥,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦?！边@首詞抒情重點(diǎn)放在了離別后的苦悶無(wú)聊,而上引《武陵春》則是趙明誠(chéng)死后作者孤獨(dú)無(wú)助、愁苦凄涼的真實(shí)寫照。內(nèi)心的滿腔愁怨無(wú)處排遣,強(qiáng)欲等舟,但早已無(wú)少女時(shí)代歡愉的心境,詞人用形象化的語(yǔ)言化虛為實(shí),說明自己的愁之深重是雙溪舴艋小舟無(wú)法承載的。

由上述內(nèi)容我們了解到,李清照婉約的主導(dǎo)風(fēng)格不容置辯。但是,李清照的創(chuàng)作風(fēng)格并非只此一端。作為中國(guó)古代文學(xué)史上唯一可與男性作家相抗衡的女性文學(xué)家,李清照的創(chuàng)作成就并非只有詞,多種文學(xué)史均提到李清照是一位詩(shī)、詞、文兼擅的作者。那么在詞以外的文學(xué)體裁中,李清照的文學(xué)創(chuàng)作又展現(xiàn)出怎樣的風(fēng)格面貌呢?考察她的詩(shī)文,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),作為以男性為主導(dǎo)的古代文壇唯一的“奇女子”,李清照的詩(shī)文創(chuàng)作還表現(xiàn)出豪放的一面。

李清照的詩(shī)雖不多,但少數(shù)作品卻體現(xiàn)出李清照“巾幗不讓須眉”的英雄氣概。如她的名作《夏日絕句》:“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過江東?！边@首詩(shī)融取建安詩(shī)人王粲《詠史詩(shī)》“生為百夫雄,死為壯士規(guī)”的句意,結(jié)合當(dāng)時(shí)宋朝南渡的歷史實(shí)際,此種豪語(yǔ)發(fā)自一弱女子之口,當(dāng)令主和投降諸公汗顏。明人毛晉贊道:“易安居士文妙,非止雄于一代才媛,直洗南渡諸腐儒氣,上返魏晉矣?！崩钋逭盏牧硗庖皇自?shī)也表現(xiàn)出這種英雄氣概,《題八詠樓》云:“千古風(fēng)流八詠樓,江山留與后人愁。水通南國(guó)八千里,氣壓江城十四州?！痹?shī)用“千古”、“江山”、“八千”等詞,創(chuàng)造出闊大的詩(shī)境和雄放的氣象。這在她的詞里是絕難見到的。上聯(lián)從時(shí)間上逆溯千古,再由懷古而反觀今人、自身,一“愁”字蘊(yùn)含著豐富的歷史內(nèi)涵和人世滄桑之感。下聯(lián)從空間上大筆勾勒八詠樓的形勝、氣勢(shì),境界寥廓,氣象宏敞,一“壓”字尤富重力感。

李清照的散文流傳下來的只有四篇,但皆為名篇,《金石錄后序》最為著名。《金碌后序》寫于南宋之初,是一篇至情至性的自傳性抒情散文,文章在篇首簡(jiǎn)介《金石錄》的內(nèi)容以后,即以“得之艱而失之易”為敘事線索,按時(shí)間順序,依次描述夫妻二人收集金石的艱難和遭受戰(zhàn)爭(zhēng)亂離先后四次亡失的過程,借敘事以懷人。在文章的最后,作者筆意宕開,“有有必有無(wú),有聚必有散,乃理之常”,能從痛苦中自我超脫開解,表現(xiàn)出作者豁達(dá)超然的人生態(tài)度。她的《大馬圖序》同樣顯示出作者性格中豪放的一面,“予性喜博,凡所謂博者皆耽之,晝夜每忘寢食”。即使是南渡初“流離遷徙”,“然實(shí)未嘗忘于胸中”,因?yàn)椤安┱邿o(wú)他,爭(zhēng)先術(shù)耳”。李清照喜歡博弈,認(rèn)為可以在博弈的過程中磨礪才智,并可取得成功獲勝的快感。李清照還是一個(gè)非常喜愛喝酒的人,并在她的文學(xué)創(chuàng)作中多次體現(xiàn)。在現(xiàn)存40多首詩(shī)詞(主要是詞)中,有23首寫到了喝酒,大多數(shù)情況下都用到了“醉”。古代女子飲酒并非鮮見,但是像李清照這樣貪杯在當(dāng)時(shí)女子中當(dāng)屬非同尋常,而且李清照對(duì)此非但不加掩飾,反而相當(dāng)張揚(yáng),這種生活境界、行為風(fēng)度和創(chuàng)作審美取向在一定程度上具有了男性化的色彩,展現(xiàn)了李清照對(duì)豪放、灑脫的精神境界的追求。

李清照在博弈游戲中要爭(zhēng)先,在社會(huì)生活中要做“人杰”,在藝術(shù)上要寫出“驚人句”。這都表現(xiàn)了她爭(zhēng)強(qiáng)好勝的個(gè)性,這是她性格中的另一面,表現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作上就是不主一格,風(fēng)格多樣。

(陳光耀 安徽省明光市張八嶺中學(xué) 239400)