“宜興紫砂壺古今真品展”于12月5日～21日在東莞莞城美術(shù)館舉辦。這是國內(nèi)規(guī)模最大、展品價值最高的紫砂壺展，強(qiáng)調(diào)“真品”。作品囊括了明清國寶級紫砂壺以及當(dāng)代宜興最高工藝水平的經(jīng)典紫砂壺作品約160件，其中明代紫砂壺5件，清代紫砂壺30件，近代與當(dāng)代紫砂作品各50余件。

此次展覽，眾多罕見的紫砂珍品齊聚一堂，包括明代著名紫砂陶藝大師時大彬的作品“虛扁壺”，清代黃玉麟的作品“樹癭壺”、“魚化龍壺”，有曾被中國歷史博物館收藏的清朝宮廷紫砂器，有由大英博物館收藏的“吉祥如意酒壺”，還有清代乾隆御用“描金虛扁壺”以及當(dāng)代宜興顧景舟、汪寅仙、鮑仲梅等工藝美術(shù)師們的經(jīng)典之作，這些作品中有的是首次在國內(nèi)亮相。

御制描金虛扁壺

底款：大清乾隆年制

年代：清乾隆

寬：16.0厘米高：6.8厘米

乾隆盛世，紫砂工藝進(jìn)入一個巔峰期，涌現(xiàn)出一批精品紫砂器。因乾隆皇帝好茶，便由宮中向宜興訂制紫砂壺，大都落款“大清乾隆年制”，而描寫金工藝為人官后，再由宮中藝匠完成，使原本質(zhì)樸的紫砂壺平添了幾分華麗富貴，深得宮廷喜愛。惜蓋上描金因年久已褪落，但仍不失為一件極其珍貴的宮廷紫砂器。

描金六角蓮子壺

蓋款·綠曾

寬：16.6厘米高：12.8厘米

年代：清乾嘉年間

泥質(zhì)細(xì)膩潔凈，做工精致，氣韻俱佳，壺胎較薄，卻十分穩(wěn)重，描金山水畫清晰可見，功力十足。整把壺盡顯雍容華貴，可以肯定為達(dá)官貴人的把玩之物。蓋款“綠曾”二字，是否為作者或另有所指，不得其考。觀泥質(zhì)手法，屬乾隆晚期至嘉慶年間的作品。

樹癭壺

蓋款：玉鱗

年代：清末

寬：19.5厘米高：10.3厘米

樹癭壺亦稱供春壺，因壺把處常刻有“供舂”二字，因此民間亦有“樹癭壺”為紫砂鼻祖供春所制，黃玉鱗配蓋之傳說。而這把壺除造型較矮小外，把下刻“貢春”二宇也與常見有別。壺體似長滿癭瘤的樹木，蓋為瓜蒂形，似乎搭配很不合理，但從“貢春”二字讀，可理解為“枯木逢春”之意，即一枯一嫩。舊時江南民間有一種風(fēng)俗，在家中大堂供桌上放多種水果，有供奉新春之意，而“貢”、“供”恰為諧音。另一方面，考證確切的明代團(tuán)泥壺至今未見，故今世流傳的“供春壺”應(yīng)與制壺者供春無關(guān)。

四方壺

底款：鄭荊玉制

年代：清初

尺寸：寬：16.5厘米高：10.2厘米

方中寓圓，渾然一體，骨肉亭勻，氣神俱足，是紫砂方器中難度最高的技法。此壺天然紫泥，色紫茄，溫潤如玉，制作手法十分老到。作者劉荊玉，史籍上未見記載，傳器甚少，多為方壺．從泥料及造型上推斷，應(yīng)屬清早期。1988年由丁山收壺人從山西襄汾地區(qū)收得，當(dāng)年就流至臺灣，2004年回歸宜興，2007年3月，中央電視臺《國寶檔案》欄目曾作專題介紹。

魚化龍壺

蓋款：玉麟

年代：清末

尺寸：寬：19.2厘米高：9.9厘米

大家與匠人的區(qū)別在于制作同一款式作品時能不同。黃玉麟制魚化龍，每壺手法、泥均一樣，但在局部都作了改動。

虛扁壺

底款：大彬

年代：明末

寬：15.2厘米高：5.2厘米

此壺為紫砂壺形制中少見的極扃造型，然氣神俱足，藝趣盎然，飽滿而蘊(yùn)書卷氣，天然粗泥，壺胎卻較薄，容量230毫升，壺重165克，成型難度之高，讓人頗為費解，精湛的技藝手法與無錫錫山文管會藏“三足如意紋壺”異曲同工，泥料亦屬同種，只因燒成溫度不同而有色差，但與上海博物館藏“大彬虛壺”十分相似，只是尺寸略異。虛扁壺一直被世人稱為時壺中的神品，遺憾的是無法追溯此壺的傳承之序，據(jù)轉(zhuǎn)讓給藏者的臺灣友人提起過，此壺原為新加坡一華人藏家所藏，20世紀(jì)90年代中期送香港拍賣，后流至臺灣。初拿壺去與無錫和漳浦的時壺相比，手法泥料均極相似，有了佐證，方才確信為真品。