邢　雪

空鏡頭是影視藝術(shù)中特有的表現(xiàn)手段。一般有這幾種用法：一是介紹環(huán)境（事件或故事發(fā)生地）；二是表示時(shí)間（事件或故事發(fā)生的時(shí)間）；三是用于人物情緒的表達(dá)。恰到好處地運(yùn)用空鏡頭，能喚起觀眾的聯(lián)想，借景抒情，從而烘托和提示人物的內(nèi)心世界和感情變化。因此，空鏡頭常常被作為一種表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的視覺語言而為電視劇、電視紀(jì)錄片、電視散文詩等廣泛采用。但是，我們也發(fā)現(xiàn)在空鏡頭的運(yùn)用中存在很多問題，比如空鏡頭成為填補(bǔ)畫面空白的工具，隨便拍一些花花草草來用，嚴(yán)重影響了節(jié)目的質(zhì)量。

電視是一門綜合藝術(shù)，電視藝術(shù)水平的提高有賴于全面的發(fā)展，而在這些發(fā)展中，文學(xué)素養(yǎng)的加強(qiáng)尤為重要，這就需要電視藝術(shù)積極地向文學(xué)藝術(shù)取經(jīng)學(xué)習(xí)。在我國燦爛的文學(xué)藝術(shù)中，古詩詞的成就最高。古詩詞中通過人物生活環(huán)境的景和物來抒發(fā)情感的方式，是電視藝術(shù)最需要的。

我們不妨將那些寫景狀物的詞句看作空鏡頭。下面，結(jié)合空鏡頭的功能來談一下古詩詞在空鏡頭方面的妙用。

一、交待環(huán)境。交待環(huán)境的空鏡頭多是一些遠(yuǎn)景、全景甚至是大全景。從古典詩詞中，我們可以得到更深厚的滋養(yǎng)，使空鏡頭的意味更加深刻。如唐朝王維的《渭城曲》“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”

詩的前兩句如果放在電視片中算是比較典型的交待環(huán)境的空鏡頭，“渭城”、“細(xì)雨”、“輕塵”、“客舍”和“柳色新”，這些景物給大家勾畫了一個(gè)清新濕潤的環(huán)境。同時(shí)，能讓人隱約感到會(huì)有喜事發(fā)生，會(huì)有小小的驚喜。但是，后面交待的卻是離別，亦喜亦悲，凸顯藝術(shù)的張力，使全詩更有味道。這樣的空鏡頭就不單單是鏡頭了，而是參與到了全部?jī)?nèi)容中來，起到了很重要的反差作用。我們?cè)谧鲭娨曀囆g(shù)片時(shí)，如果應(yīng)用這樣的空鏡頭，藝術(shù)表現(xiàn)力就會(huì)大大提升。

“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！笔乔Ч琶?，歷來為人所稱道。這兩句詩放在電視片中，也算是絕美的鏡頭了，大漠和孤煙一橫一豎，一實(shí)一虛，一大一小，將構(gòu)圖中的對(duì)比原則發(fā)揮到了極致。長(zhǎng)河和落日一長(zhǎng)一圓，一明一暗，一大一小，也是巧妙地運(yùn)用了對(duì)比的原則。同時(shí)，在景別的運(yùn)用上，這兩句都運(yùn)用了特寫鏡頭，把“孤煙”和“落日”極為突出地呈現(xiàn)在畫面中。這樣的空鏡頭藝術(shù)感非常強(qiáng)，同時(shí)，結(jié)合全詩的意境，也傳達(dá)出了詩人落寞、孤寂的心情。

二、表示時(shí)間（事件或故事發(fā)生的時(shí)間）。北宋詞人晏殊的《蝶戀花》這樣寫道：“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處?！边@首詞表現(xiàn)了濃濃的相思之情，詞人沒有明確說出思念，但是，讀后，思念的哀愁也會(huì)深深地感染讀者。這首詞的妙處不僅在這里，還在于上闕中寫景狀物的詞句，也就是我們可以看作空鏡頭的詞句。其中的“檻菊”、“羅幕清寒”和“燕子雙飛”，表明的是深秋季節(jié)；而“明月”又交待了具體時(shí)間——夜晚。同時(shí)，透過這樣的空鏡頭，我們分明能感受到詞人在深秋的夜里的那種凄涼、孤單和落寞的心緒。這樣的空鏡頭不僅交待了時(shí)間，還恰當(dāng)?shù)嘏c整闕詞的情緒融合在一起，產(chǎn)生了更加強(qiáng)大的力量，這樣的運(yùn)用非常精當(dāng)，這樣的方法值得電視工作者認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究。

三、表達(dá)人物的情緒?！洞盒屑磁d》是唐朝詩人李華的作品，詩人這樣寫道：“宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼?！币岁柺沁B昌宮（唐代最大的行宮之一）所在，境內(nèi)山上有蘭香神女廟，山中古木流泉，鳥語花香，景色妍麗，是一座天然的大花園。它年年都吸引著皇室、貴族、墨客、游人前來觀賞。然而，在安史之亂中，這里遭到嚴(yán)重破壞，景象荒涼。作者眼中所見的景物，類似于現(xiàn)代影視中的空鏡頭，這些空鏡頭中包含了很多的細(xì)節(jié)，通過細(xì)節(jié)的堆積強(qiáng)化情緒的抒發(fā)，產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的感染力。四句詩所寫的景物都很美，但是，這樣的美景中竟然沒有人游覽春色，一片空寂，讀之頓生“國破山河在、花落鳥空啼”的愁緒。這樣的詩句不僅僅抒發(fā)了人物的情緒，而且，富有很強(qiáng)的感染力。這樣的詩句用作空鏡頭一定會(huì)有非常好的效果。

（作者單位：山東師范大學(xué)傳播學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

①商金玲：《電視片中的空鏡頭》，《采寫編》，2001年第4期。

②貴全保,賽 冬：《古典詩詞中的鏡頭語言》，《新聞前哨》，2007年第6期。

③王紅霞：《巧用空鏡頭》，《新聞愛好者》，2006年第4。