紅學(xué)大師俞平伯先生早年以新詩(shī)和散文創(chuàng)作享譽(yù)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文壇。20世紀(jì)20年代末，他的創(chuàng)作由新詩(shī)轉(zhuǎn)向小品散文，在20年代末至30年代中期的數(shù)年間，他先后出版了《雜拌兒》、《燕知草》、《雜拌兒》之二、《古槐夢(mèng)遇》、《燕郊集》等五本散文集，除了早期寫(xiě)的議論文字，其后的小品散文都收在其中。既有像《槳聲燈影里的秦淮河》、《雪晚歸船》、《眠月》、《冬晚的別》、《陶然亭的雪》這樣純粹的美文，也有如《中年》、《賦得早春》、《身后名》、《獨(dú)語(yǔ)》這樣人生感悟的哲理小品，也有《清河坊》、《湖樓小擷》、《西湖的六月十八夜》此類(lèi)記游佳作。

俞平伯的散文以輕盈的筆調(diào)寫(xiě)景，絲毫不著痕跡，卻氤氳一種“淡遠(yuǎn)輕微而渺?！保ā吨峦稣摺沸颍┑囊饩?，寫(xiě)吃茶喝酒游山樂(lè)水之類(lèi)的瑣碎小事，借月色水景、疏林衰草、淡日小風(fēng)抒發(fā)個(gè)人情思。語(yǔ)言精美典雅，講究語(yǔ)言的聲韻、節(jié)律，蘊(yùn)含一種可誦可詠的音樂(lè)美感，講究語(yǔ)言流動(dòng)的宛轉(zhuǎn)曲折，性靈回繞，體現(xiàn)文本語(yǔ)體的和諧與嚴(yán)謹(jǐn)，有意識(shí)地化常語(yǔ)為奇語(yǔ)，以更好地表現(xiàn)散文的詩(shī)情畫(huà)意。閱讀賞析這些美文，身心倍感愉悅。

一、追求詞與詞搭配的陌生感，遣詞造句方面力避俗套。

首先是定語(yǔ)的使用。一般會(huì)用兩字或四字形容詞來(lái)修飾限制名詞，而且不會(huì)堆積很多個(gè)，但必是字字珠璣，精妙絕倫。尤其是很多作定語(yǔ)的形容詞都很奇詭、新穎，讀起來(lái)相當(dāng)別致。比如寫(xiě)景游記中會(huì)有，儀態(tài)萬(wàn)方的春光、欹斜宛轉(zhuǎn)的游廊，明艷的鳳仙花，黯然的同云，微薄的殘影，千條萬(wàn)派活躍的流泉，清曠瑩明的原野，清冷雙絕的況味，釀雪的云，融雪的泥，伶俜搖擺的神氣，冷峭的西山，紅明的蓮花飄流于銀碧的夜波上，一丸鵝蛋似的月，被纖柔的云絲們簇?fù)砩狭艘槐痰倪b天，燈影的歷亂，波痕的皴皺，云氣的奔馳等等，這些形容詞的使用讓平淡的句子頓時(shí)生輝，平常的風(fēng)景頗有情致，簡(jiǎn)單的情感委婉雋永。

同樣許多動(dòng)詞的運(yùn)用也蘊(yùn)含著作者獨(dú)特的情思，比如《陶然亭的雪》中“我俯拾眠歌聲里的溫馨夢(mèng)痕，減輕北風(fēng)的尖冷，撫慰素雪的飄零”夾雜著些許對(duì)素雪的愛(ài)憐與撫慰?！拔毅皭澲碓傅奶撛O(shè)。區(qū)區(qū)的愿原不妨孤負(fù)；然區(qū)區(qū)的愿亦未免孤負(fù)，則以外的豈不又可知了”則透露對(duì)北方冬雪的滿足之飴。“微漾著，輕暈著的夜的風(fēng)華”“動(dòng)蕩著有燈火的明姿”體現(xiàn)燈光在夜風(fēng)中搖曳的幻麗多姿，宛若窈窕淑女流轉(zhuǎn)的明眸?！堆┩須w船》結(jié)尾一段中“京華的塵土早浮涌到眼下來(lái)，卻借半日之閑，從湖山佳處偷得一場(chǎng)清睡”，其中“浮涌”一詞既指太平洋的風(fēng)濤初期的塵土，也道出京華世事多變，物是人非的無(wú)限感慨；“偷”很傳神地表現(xiàn)出作者于亂世中尋得一份恬淡的心境，陶醉于湖光山色中的智慧。

散文還特別擅長(zhǎng)使用四字短語(yǔ)。汪曾祺曾談到四字句的好處“四字短語(yǔ)可以把句與句之間的連詞、介詞甚至主語(yǔ)都省掉，把有轉(zhuǎn)折、多層次的幾件事情貫在一起，營(yíng)造一種明快的節(jié)奏?！鄙交?，孤月中天，上下瑩澈，四顧空靈”“山桃妖嬈，杏花嬌怯，海棠柔媚，櫻花韶秀”四字短語(yǔ)的連用使散文的語(yǔ)言大氣磅礴，感情激蕩洶涌，并且富于音律和節(jié)奏的美感。寫(xiě)景狀物的四字短語(yǔ)多以主謂結(jié)構(gòu)結(jié)合，通常是至少兩個(gè)以上的四字短語(yǔ)連用。比如“四山環(huán)和，清溪縈回”“山河襟帶城鎮(zhèn)星羅”“柯巖幽秀爐峰俏麗”“寒露悲風(fēng)重霜淡月”是散文語(yǔ)言簡(jiǎn)約、明凈、精悍，絲毫沒(méi)有拖沓之嫌。偶爾也會(huì)用聯(lián)合短語(yǔ)，比如“漫天匝地，堆綺翦瓊，委地盈枝”盡可能用最少的字詞描寫(xiě)景物的性狀。

句式靈活多變，駢散結(jié)合，長(zhǎng)短參差，張馳錯(cuò)綜，自然隨意，沒(méi)有一味鋪陳的呆板句式，也沒(méi)有“因?yàn)樗浴?、“由此可?jiàn)”之類(lèi)的理性推導(dǎo)，它總是隨著自己的情感、意緒流走，顯得靈動(dòng)而富于活力。散文句式的參差錯(cuò)落，會(huì)使情感的表達(dá)曲折盡意,語(yǔ)言的情韻鏗鏘抑揚(yáng)?！靶念^，宛轉(zhuǎn)的凄懷；口內(nèi)，徘徊的低唱”對(duì)仗美感孕育在古典意味中，淡淡的感傷幽怨借著朦朧的字眼委婉地傾訴出來(lái)。

二、熔文言、白話和書(shū)面語(yǔ)、口語(yǔ)于一爐，使得其語(yǔ)言典雅而富有文采，耐人咀嚼。

20世紀(jì)20年代白話文創(chuàng)作潮流勢(shì)不可擋，俞平伯先生用白話文來(lái)抒寫(xiě)古典的情志，因?yàn)樯钍軅鹘y(tǒng)文化的熏陶，他也常借用文言詞語(yǔ)和句法，略帶古典文風(fēng)，賦予文字新的生命力。有時(shí)為了表達(dá)的需要，“他可以模仿明人小品，甚至干脆用文言文撰寫(xiě)小品，名士味兒很濃，以舊格調(diào)自享”?！渡疥幬迦沼浻巍贰独追逅悸浴贰蛾?yáng)臺(tái)大覺(jué)寺》等文直接全文都用文言的句法，現(xiàn)代人讀來(lái)略感文言的晦澀，但文中明顯地呈現(xiàn)明代小品文的遺風(fēng)。略舉一例：“返舟，移舟十里，見(jiàn)繞門(mén)山石壁，過(guò)橋，橋有閘，泊舟東湖，為陶氏私業(yè)。潭水深明濃碧，石壁則黑白紺紫，如屏如墻，有千巖萬(wàn)壑之氣，高松生其巔，雜樹(shù)出其罅。山下回廊間館，點(diǎn)綴不俗。繡球皎白，薔薇嬌紅，與碧波互映?！疵商?，舟行其中，石骨凌厲，高聳逼側(cè)，幽清深窈，不類(lèi)人間。”這幾句讀來(lái)就很有明代公安派和清代桐城派的風(fēng)格，也有歸有光《項(xiàng)脊軒志》的文風(fēng)，真正古樸質(zhì)感的語(yǔ)句脫去了語(yǔ)言裝飾的外殼，噴涌而出的真情顯示出散文語(yǔ)言的厚度和張力。

有時(shí)帶有口語(yǔ)方言的語(yǔ)句，讀來(lái)頗有繞口，但倍感親切，如“楓葉也是紅得不含糊的”“三尖形的大葉子響得蕭蕭瑟瑟，也就是響得希里而花拉”?！吨剡^(guò)西園碼頭》中：“今天巴著明天，明天巴著明天的明天；可是----到底有幾個(gè)明天呢？誰(shuí)真知道嘍！”“誰(shuí)比方咱！不知來(lái)從何處去到那里，也不知道到底有多們長(zhǎng)多們短，看起來(lái)似乎是一條花團(tuán)錦簇的路，路上有高矮參差俊丑不一各式各樣的人，非常擁擠。”再次經(jīng)過(guò)西園碼頭，物是人非，今夕不同，懷念童年的純真快樂(lè)，感慨生命已逝不可挽留，內(nèi)心復(fù)雜矛盾的情感用口語(yǔ)表達(dá)的淋漓盡致。

三、多種修辭手法的共用，使情感表達(dá)力度委婉，富于雅致之美。

復(fù)辭與重疊的應(yīng)用，增強(qiáng)了語(yǔ)調(diào)的和諧與散文的美感?！稑暉粲袄锏那鼗春印分杏葹槊黠@。“朦朧之中似乎胎孕著一個(gè)如花的笑——這么淡，那么淡的倩笑?！卑涤髑鼗春右股械碾鼥V美，恬淡而幽靜宜人。疊字疊詞的運(yùn)用，增加了散文語(yǔ)言活潑自然的韻味。由于疊字有一定的附加意味，描繪的色彩比較模糊，富于空間的層次感，不僅增加了語(yǔ)言音樂(lè)性，而且也增加了事物的形象感，使人感到委婉清暢、娓娓動(dòng)聽(tīng)。AA 式、ABB 式、ABAB式、AABB式，多種多樣形態(tài)的疊字點(diǎn)綴在字里行間，猶如鑲嵌的寶石，熠熠生輝，給人視覺(jué)的美感?！袄劾鄣膲?，彎彎的路，枝枝椏椏的樹(shù)，高高低低的屋，都禿著白頭，聳著白肩膀，危立在卷雪的北風(fēng)之中。”簡(jiǎn)單的疊字為讀者勾勒出冬天大地蒼茫、一片蕭瑟的景象，同時(shí)也為讀者留下廣闊的思緒空間，來(lái)暢想色彩和場(chǎng)面。

比喻、擬人等修辭手法在文中也隨處可見(jiàn)，因?yàn)樽髡呖偸菐е楦衼?lái)娓娓道來(lái)生活瑣事和游歷美景，所以文字描繪的景物早已在不經(jīng)意間著色了人的情感和色彩?！懊茉言训木_恨，逐老去的年華，已都如蜜餳似的融在流波的心窩里，連嗚咽也將嫌它多事，更哪里論到哀嘶。”比喻、擬人和對(duì)比的兼用，使泛舟于秦淮河而忘卻人生憂愁的愉悅心情恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)?！拔骱南氖恰窒轮L(fēng)，秦淮河的夏是‘閨房之秀”一組對(duì)比，只需八字，妙筆添花，用風(fēng)姿綽約和大家閨秀兩種不同風(fēng)格的美人來(lái)凸現(xiàn)西湖與秦淮河的迥異風(fēng)貌，沒(méi)有完全地投入情感是如何也琢磨出來(lái)的?！跋﹃?yáng)西下，河上妝成一抹胭脂的薄媚”繚繞著一種不可名狀的嫵媚風(fēng)韻，我們仿佛看見(jiàn)久鎖深院的宮女依墻傾聽(tīng)長(zhǎng)安街上的喧囂人語(yǔ)、身在江湖的落魄才子提筆回望曾經(jīng)的繁華，如夢(mèng)似幻，撲朔迷離，啟人遐思。

四、語(yǔ)言富有哲理，善于從傳統(tǒng)文化中尋找依托，閃爍著人生思考的睿智火花。

俞先生的散文，既有詩(shī)的韻律雅致，又有散文的沖淡恬美，同時(shí)還兼有學(xué)者的理性與綿密，就像一杯陳年佳釀，源遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。文化人的情懷是不管經(jīng)歷什么世事滄桑，仍然可從傳統(tǒng)中找到依托。俞平伯先生的散文在感喟思索時(shí)直接引用古詩(shī)，但更多的時(shí)候是巧妙地化用古典文人詩(shī)意的意象和思緒，不斷地在歷史與現(xiàn)實(shí)之間切換。《眠月》中比較典型：“碧天銀月亙古如斯，陶潛李白所見(jiàn)，想起來(lái)未必和咱們的很不同,未來(lái)的陶潛李白如有所見(jiàn)也未必會(huì)是紅瑪瑙的玉皇御臉，泥金的兔兒爺面孔罷?！薄凹匆晕乙蝗怂?jiàn)的月論，意緣心象境界的細(xì)微差別而變，站著看和坐著看和躺著看，躺著輕切地看和朦朧地看，朦朧中想看的看和不想看地看，皆不同，皆迥然不同?！辈唤?jīng)意間著色古典意象，富于文化感，平中自有魅力。讀過(guò)《前赤壁賦》大約不會(huì)忘記“蓋將自其變者而觀之，而天地曾不能一瞬；自其不變者而觀之，則物于我皆無(wú)盡也”，蘇軾早已賦予清風(fēng)明月變中不變的思辯色彩，今人在具體情境中對(duì)銀月的朦朧與婉媚、人生的瞬間與永恒的再思考，使文章的詩(shī)情畫(huà)意與議論理趣的完美統(tǒng)一。

總之，俞平伯散文顯現(xiàn)出現(xiàn)代小品文的性靈與光華，折射出中國(guó)古典文化的影響，同時(shí)又能與現(xiàn)代漢語(yǔ)和諧地融為一體，形成了他的散文古典雅致、簡(jiǎn)約明凈的語(yǔ)言特色。這種以人性的個(gè)人體驗(yàn)為主題中心的散文，與傳統(tǒng)的文以載道區(qū)分開(kāi)來(lái)，形成現(xiàn)代文學(xué)與大眾精神惡的聯(lián)系，是對(duì)傳統(tǒng)貴族散文的挑戰(zhàn)。

孫文芳，華中師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)生。