胥耀宗

〔關(guān)鍵詞〕 宋詞；柳永；市民生活；思想

內(nèi)容；藝術(shù)特點

〔中圖分類號〕 G633.３

〔文獻標(biāo)識碼〕 Ａ

〔文章編號〕 1004—0463（2009）

03（Ａ）—00２２—０２

柳永是中國古代詞史上一位有顯著才華和突出貢獻的作家，他的詞對宋詞的進步與發(fā)展起了巨大的推動作用，而且影響了后代許多著名的大詞人。所以，了解柳永詞有助于教師在教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生深入了解中國的古典文學(xué)和傳統(tǒng)文化。

一、柳永詞的市民生活色彩在思想內(nèi)容方面的體現(xiàn)

柳永詞的內(nèi)容體現(xiàn)了鮮明的市民生活色彩。柳永成功地用詞表現(xiàn)市民的意識和情調(diào)，表達了不同社會群體的歡欣與憂傷，也表達其對塵世生活的感慨。主要內(nèi)容體現(xiàn)于以下三個方面。

第一，描寫市民階層中最下等、最不幸的歌妓。柳永以平等的身份對待歌妓，認(rèn)為她們“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風(fēng)塵”（《少年游》）；欣賞她們“豐肌清骨，容態(tài)盡天真”（《少年游》）的天然風(fēng)韻；贊美她們“自小能歌舞”、“唱出新聲群艷伏”（《木蘭花》）的高超技藝；關(guān)心、同情她們的不幸和痛苦。也常常替她們表達追求獨立的人格和脫離娼籍的愿望，如《迷仙引》中：“萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨?！绷肋@類詞作，與晚唐五代以來的同類作品相比，不僅有內(nèi)容風(fēng)格的不同，還有觀念的變化。而作為當(dāng)時一個特殊社會群體的歌妓，其存在與市民的生活內(nèi)容、消費方式密不可分，因而，柳永詞真實地表現(xiàn)她們的命運，也非常接近市民大眾的日常生活及其欣賞品味。柳永歌妓題材的詞作，表現(xiàn)了他的才華、膽識、氣質(zhì)，身陷世俗而又超越世俗。

第二，描寫繁華的都市。這類詞作，既是城市經(jīng)濟發(fā)展的產(chǎn)物，又是對詞的內(nèi)容的開拓。說明柳永對社會環(huán)境和經(jīng)濟發(fā)展有敏銳的觀察力。其他作家的作品所寫的城市，著重寫城市外部的自然風(fēng)光及一些地方的風(fēng)俗。而柳永詞則涉及都市生活的各個方面：貴族階層、市井俗民、人情風(fēng)俗、節(jié)日時令、秦樓楚館等。柳永生活的社會是相對穩(wěn)定和繁榮的，這在其詞中也有所體現(xiàn)。詞還涉及其他方面，如他在詞中表現(xiàn)了離京時對都市生活的迷戀，長嘆：“戀帝里，金谷園林，平康巷陌，觸處繁華，連日疏狂。未嘗輕負，寸心雙眼?！保ā而P歸云》）而在流浪京都的生涯中，又表現(xiàn)出對名利、對是非、對富貴的厭惡：“帝里疏散，數(shù)載酒縈花系，九陌狂游……浮名利，擬拚休！是非莫掛心頭。富貴豈由人，時會高至須酬?！?/p>

其中最有代表性的名作《望海潮》，除了突出山川風(fēng)物、人文之勝外，還注意到了市場的富庶和經(jīng)濟的繁榮，如“錢塘自古繁華”、 “市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”；注意到了市民生活的恬靜、和諧，如“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?。詞從自然和社會經(jīng)濟兩個角度真實地交錯描繪出杭州的美景和民眾的樂事。這都市風(fēng)情畫，前所未有地展現(xiàn)出當(dāng)時社會的太平現(xiàn)象，而為文人士大夫所欣賞。此類詞體現(xiàn)了廣大市民階層的社會理想及市民的心理情調(diào)，是以市民的眼光去描繪市民的生活。

柳永熱愛社會、關(guān)注時代的熱情一直都在其詞中鮮明地體現(xiàn)著。其對都市社會的寫照也對后人了解當(dāng)時的社會經(jīng)濟和民風(fēng)民俗提供了依據(jù)。

第三，羈旅行役之作。柳永長期浪跡江湖，晚年的宦海浮沉使他對飄泊生涯有著強烈而深刻的感受。他的一些作品抒發(fā)了抑郁、落寞、凄涼等多種復(fù)雜的感情，表現(xiàn)出了自我獨特的人生體驗和心態(tài)，使詞的內(nèi)容有了新的突破。柳永之前，詞只不過是歌宴酒席間供娛樂的曲子而已。而柳永在詞中則大膽地、坦率地流露性情，抒發(fā)感慨。傳統(tǒng)的羈旅行役之作，多是以男子代女子言情達意，以女子的口吻來敘寫感傷離別。而柳永寫的是游子的思念，如《安公子》下闋曰：“游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇……聽杜宇聲聲，勸人不如歸去?！睂懹巫釉诹b旅漂泊中的鄉(xiāng)關(guān)之思、離別之痛與想念之苦。

柳永善于借助羈旅行役時的所見所聞，特別是景物描寫，將不幸與痛苦表達得淋漓盡致。此類羈旅行役之詞傳達出日暮悲秋的凄涼氣氛，體現(xiàn)出羈旅落寞的傷感，如最為人稱道的是《八聲甘州》，該詞上闋寫暮秋傍晚，雨后江水的遼闊景象，深秋的景色蕭瑟凄涼，作者的心情落寞哀傷。下闋寫為了功名利祿奔波在外，卻歲月流逝，功業(yè)無成。理想的破滅與沉淪，想佳人，秋思無限，情意綿綿。開闊博大的關(guān)河之景、落魄失意的悲秋情趣和纏綿哀怨的相思之情渾然結(jié)合在一起，體現(xiàn)出柳永詞的高超。柳永這些寫情志的作品一直受到推崇，鄭文焯評

論其“長調(diào)尤能以風(fēng)雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲”，可謂對柳永詞的極高評價。

二、柳永詞的市民生活色彩在藝術(shù)特點方面的體現(xiàn)

整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長和習(xí)用的仍是小令。張先、晏殊和歐陽修，分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。如果沒有柳永對慢詞的探索創(chuàng)新，后來的蘇軾、辛棄疾等人或許只能在小令的世界里徘徊，而難以創(chuàng)造出像《水調(diào)歌頭》《念奴嬌·赤壁懷古》《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。

1. 以賦為詞，創(chuàng)作了大量的慢詞。小令由于篇幅短小，只適宜于用傳統(tǒng)的比興手法，通過象征性的意象群來烘托、傳達抒情主人公的思緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘，故柳永將“敷陳其事而直言之”的方法運用于詞，或直接層層刻畫抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界；或鋪陳描述情事發(fā)生、發(fā)展的場面和過程，以展現(xiàn)不同時空場景中人物情感心態(tài)的變化。詞的體式和內(nèi)容的變化，要求表現(xiàn)方法也要作相應(yīng)的變革。柳永用這種手法創(chuàng)作了大量的慢詞，使后來的詞人受益匪淺。

2. 為適應(yīng)慢詞長調(diào)體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，柳永創(chuàng)造性地運用了鋪敘和白描的手法，并且用了大量的俗字俚語。

作慢詞鋪敘，是柳永最擅長的手法。慢詞長調(diào)就是要以鋪排的方式，將感情抒發(fā)出來。柳永的作品，即事言情，情由事生，抒情中含有敘事性和情節(jié)性。這也是柳永大部分詞作的共同特點。周濟在《介存齋論詞雜著》中曾說過：“耆卿為世訾謷久矣，然其鋪敘委婉，言近意遠，森秀幽淡之趣在骨?！?/p>

其著名的《八聲甘州》，在層層鋪敘中，由寫景至抒情，由細微至恢弘，正是善于鋪敘的表現(xiàn)。

白描也是柳永詞的特點，一方面，詞中沒有含蓄隱晦的語句，而是清楚明白地表述出來。另一方面，不避俗字、白字，能以俚語入詞，諸如副詞“恁”、“怎”、“爭”等，代詞“我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰”等，動詞“看承”、“都來”、“抵死”、 “消得”等詞的反復(fù)使用。詞中運用富有表現(xiàn)力的口語，顯得生動活潑，像是直接與人對話、訴說。這樣，既使人感到親切，易于理解接受，又反映出市井百姓的生活全貌，所以他的作品大為風(fēng)行。劉熙在《藝概》中曾說過：“耆卿詞細密而妥貼，明白而家常，善于蓄勢，有過前人?！边@句話對柳永的評價是非常中肯的。

3. 序列結(jié)構(gòu)

所謂序列結(jié)構(gòu)，就是有首有尾，層層敘述，將一個一個所表現(xiàn)分立的意象，運用蒙太奇“慢動作攝影”的手法，將所有的意象串連，從而創(chuàng)設(shè)出一個情境。如這首《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！”

前三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。上闋的“念去去”是點，點明這次分別是去而又去，接著用“千里煙波”、“暮靄沉沉”、“楚天闊”三種景物加以渲染，襯托出“去去”的水遠山遙和離情的深沉凝重。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”是點，點明離別的時間和氣氛，然后用“楊柳岸”、“曉風(fēng)”、“殘月”三個具體形象來構(gòu)成一種凄清的意境，借以烘托離別的感傷之情。這里點染、鋪敘的交替使用有化虛為實的作用，把一首深情款款、哀凄感人的敘事曲，寫得自然順暢，情事俱顯。