苗 君

盛世修典。盛世修史，是中國幾千年綿延不絕的文化傳統(tǒng)。紀錄片作為一個時代最真實的影像，正逐漸從邊緣化為越來越多的人們所認知，成為一種重要、生動、有效、不可替代的修吏手段。

作為見證歲月、記錄時代的紀錄片人，也更應(yīng)以高度使命感、責任感和全新的視覺去審視關(guān)注社會變遷和復雜社會背景下人們生存環(huán)境的變化，社會變革對人們精神世界和道德觀念的影響，世界語境和多元文化背景下生命的姿態(tài)和人物的命運。拍攝出穿越時空激蕩人0的優(yōu)秀作品。

中國有幅員遼闊的疆土。群山連綿，江河奔涌，綠野千里，平湖如鏡。神奇美妙的自然景觀，幾千年文化積淀留下的歷史遺存，風物人情，名流英烈，傳說故事，都是紀錄片人表現(xiàn)和講述的對象。

尤其是新中國成立60年，中國改革開放30年來，波瀾壯闊的歷程，為我們的創(chuàng)作提供了豐富的選材資源，如何甄別和確定拍攝目標，無非從以下幾個角度著眼。

一、關(guān)愛自然。關(guān)愛我們自身以外的生命，將我們的人文關(guān)懷投向所有的生命。

敬畏自然，給所有的生命以應(yīng)有的尊重與關(guān)愛。在這方面，中國紀錄片還處于起步階段。以前我們通過熒屏了解的自然，大多來自《探索發(fā)現(xiàn)》、《自然奇觀》、《動物世界》這些歐美紀錄片。直到2007年12月，11集自然紀錄片《森林之歌》在央視一套播出。這部由中央電視臺資深紀錄片編導陳曉卿掛帥執(zhí)導的大型紀錄片，集結(jié)了數(shù)十名國內(nèi)紀錄片高手，成立了近30人的攝制組，兵分八路，歷時四年，足跡踏遍了祖國的山山水水。北國之松、云斷秦嶺、大漠胡楊、雪域神木、雨林回響、森林隱士、竹語隨風、碧海紅樹。這些充滿詩意的章節(jié)；大熊貓、金絲猴、羚羊、朱鹛、東北虎、長臂猿這些與我們擁有共同家園的生靈，一下子點亮了人們的眼睛。精美畫面里人與動物、動物與森林的和諧，給我們帶來震撼之余，也警示我們，保護自然環(huán)境，珍愛我們美好的家園才會有長久的真正的和諧。然而，由于拍攝自然類紀錄片周期長，專業(yè)性強。耗資巨大，大多數(shù)紀錄片人只能望而卻步?！渡种琛酚韶斦亢蛧伊謽I(yè)局投資1000萬元，仍捉襟見肘。陳曉卿和國際知名紀錄片導演《遷徙的鳥》的主創(chuàng)人雅克貝恩的一段對話，生動地說明了中國自然類紀錄片的現(xiàn)狀。陳曉卿對雅克貝恩說：“我們太窮了，拍不起紀錄片，你們有錢。你們那么多拍紀錄片的人，有沒有特別有錢的?”雅克貝恩想了想答道：“我知道一個拍非洲的紀錄片導演，本來很有錢，拍完以后就剩下一點點錢了。”自然類紀錄片的驚人投入由此可見一斑。沒有政策支撐和資金支持，沒有社會化的支持和社會資本的注入，自然類紀錄片的拍攝無疑是一句空話。資金匱乏、政策支持不夠，正是中國紀錄片人在自然類題材面前所遭遇的窘境與尷尬。中國是世界上動植物資源最豐富的國家之一。讓更多的融科普性、趣味性、娛樂性于一體的自然紀錄片不斷走上熒屏，中國紀錄片人任重而道遠。

二、傳承民族文化。

文化是人類和自然最后的結(jié)果，是一個國家和民族最珍貴的記憶。在商業(yè)社會的滌蕩下，我們先輩創(chuàng)造的文化遺產(chǎn)，留下的文化成果，正在不知不覺中消弭和湮滅。拯救和延續(xù)我們民族的記憶。不僅已經(jīng)引起政府的高度重視，也是擔負“修史”使命的紀錄片人弘揚人文精神，倡導人本價值觀念的責任所系。

近幾年，中國人文紀錄片呈現(xiàn)出跨越式發(fā)展?！洞髧绕稹?、《圓明園》、《故宮》等屢屢在國際上獲獎?！稘h畫像石與奧運》、《晉商》、《新絲綢之路》、《河之南》、《中華武功》、《話說運河》、《敦煌》、《中國古鎮(zhèn)》等一大批優(yōu)秀紀錄片在社會上引起強烈反響。反映民族文化、歷史、藝術(shù)和民俗民風的紀錄片，已成為中國紀錄片的重頭戲。當然，人文類紀錄片的拍攝也要求我們站在時代的高度，重新審視歷史，重新解讀和詮釋傳統(tǒng)文化在特定歷史環(huán)境下的內(nèi)涵。以及其在中華文明傳承中對社會的意識形態(tài)，人們的生活習慣，道德情操，審美意識所產(chǎn)生的影響。只有如此，文化紀錄片才會出新。才能充滿活力，走進人們的心里。

三、把鏡頭對準社會。對社會對人性的關(guān)注，尤其是關(guān)注當下人群的狀態(tài)，關(guān)注弱勢群體的狀態(tài)，讓人文關(guān)懷成為一種社會道德標尺。是社會紀錄片獨有的審美和社會價值。

社會紀錄片以其真實的力量和鮮明的觀點立場，感動感染著人們，并影響著人們的觀念和生活方式，也影響著社會的“公共領(lǐng)域”?！度嗣裰辽稀?、《龍脊》、《生者》、《震撼·汶川大地震紀實》等社會紀錄片給人們心靈帶來的震動，對重新喚起人們心底的崇高，對凝聚民族精神產(chǎn)生的巨大影響是不言而喻的。有人說“紀錄片是一個民族的相冊”，這正是紀錄片的真實所產(chǎn)生的魅力，也是社會的需要。我們這個社會太需要真實，也太需要真實的記錄。

紀錄片人以獨特的視覺，強烈的責任心，以個性化的思考，正引起更多人的關(guān)注。讓我們看到了時代的真實，也感受到了紀錄片的力量。

確定選題后，如何把控和選擇素材，除了得體、準確的表現(xiàn)手法，首先取決于我們?nèi)绾螢檫x題定位。

大題大做。題材重大，立意高遠，大視覺、大背景、大手筆書寫大文章，是近幾年紀錄片行業(yè)令人注目的一種現(xiàn)象。如《故宮》、《大國崛起》、《絲綢之路》、《中國一九七八·二00八》。這些大型文化紀錄片。猶如一顆顆重磅炸彈。在電視劇甚囂塵上的今天，一播出就引起了巨大反響。它們帶著一種對民族文化的追溯，對人文精神的探尋，對歷史的重新思考與反思。讓歲月復活。民族精神蘇醒。尤其是《大國崛起》，顛覆了我們固有的歷史觀念，使我們重新調(diào)整心態(tài)，用一種自信務(wù)實的歷史觀去探討世界的發(fā)展?！段覀兊倪x擇》通過上海改革開放的歷程，揭示中國30年改革開放的內(nèi)涵，是百年中國發(fā)憤圖強的歷史延續(xù)。是中華民族復興崛起的必由之路，是中國社會科學發(fā)展的活力之源，從而揭示了改革開放是人民的共同選擇。

大題小做。中國改革開放30年。可謂是舉世震驚，撼天動地。教育改革、醫(yī)療改革、國企改革、金融改革，可以說每個領(lǐng)域的改革，都是一次根本性的洗牌，盡管這些改革牽動了每一個國人的利益，催生了一種全新的行業(yè)運轉(zhuǎn)機制，但反映這些改革的紀錄片卻十分稀少。甚至可以說是罕見。紀錄片人之所以不去做這類節(jié)目。除了政策原因、政治風險之外，恐怕這些重大題材無法把控，難以駕馭。也是一個不容回避的事實。

2009年4月，在上海舉辦的紀念改革開放30周年中國優(yōu)秀紀錄片表彰會上，商丘電視臺攝制的《國企老總》作為這次活動唯一一部反映國企改革的紀錄片，獲30年中國優(yōu)秀紀錄片銀獎節(jié)目。福源集團的前身——商丘肉聯(lián)廠，是全國十大肉聯(lián)企業(yè)之一，在計劃經(jīng)濟體制下輝煌一時，隨著市場經(jīng)濟體制的建

立，計劃經(jīng)濟管理體制的各種弊端開始暴露出來：企業(yè)家族裙帶關(guān)系復雜，管理混亂，偷盜成風，人浮于事，浪費嚴重，連續(xù)虧損。人心渙散，企業(yè)到了崩潰的邊緣。這是當時許多國有大型企業(yè)在轉(zhuǎn)軌中面臨的共同處境，是這些企業(yè)的通病。如何使企業(yè)走出困境，臨危受命的林震衡找準病根，進行了一系列改革嘗試，明晰產(chǎn)權(quán)，實行“捆綁股份制”，取消原有職工的身份符號。封存檔案，將企業(yè)命運和職工命運捆綁在一起。建立全新的股份制企業(yè)，嘗試全新的分配制度和企業(yè)運營模式，使企業(yè)真正成為工人的企業(yè)，工人真正成了企業(yè)的主人，使企業(yè)走出困境，獲得新生，逐步走上現(xiàn)代企業(yè)發(fā)展之路，為當時國企實現(xiàn)轉(zhuǎn)軌探索出了一條新路。

《國企老總》攝制組從1992年起到2008年歷時16年，拍攝了近百盤素材。經(jīng)歷了福源從山窮水盡到柳暗花明的整個過程。全景式地記錄了改革背景下企業(yè)、工人和改革者的精神風貌和命運軌跡。一花一世界，一沙一天空，《國企老總》所記錄的豐富時代信息和典型意義，使艱難曲折的國企改革之路在我們眼前清晰而又真實。鮮活而又具體。

小題大做。鄧小平作為中國改革開放的總設(shè)計師和領(lǐng)路人，成為不少紀錄片關(guān)注和表現(xiàn)的主題。作為重大題材，屢屢在屏幕上出現(xiàn)，一拍再拍，佳作不斷。如《鄧小平》、《小平你好》、《豐碑》、《鄧小平在中原》等。截至2009年年初，已有350多部反映鄧小平生平和業(yè)績的紀錄片問世。這些大手筆、大制作固然蕩人心魄。引人入勝，但同類主題的小制作也同樣微雨濕花，打動人心。

《金思宇發(fā)出時代的聲音》描述的是一個蘇南農(nóng)村羰子金思宇考入北京大學后，由于親身體會到改革開放帶來的巨大變化，因此自發(fā)、熱情地參與組織了在天安門前打出“小平你好”的橫幅，成為轟動一時的歷史時刻。

這是一個令人難忘的瞬間：1984年10月10日，北大生物系的郭慶濱、常生、于宏實，在游行隊伍中打開橫幅，一個經(jīng)典場面誕生了：“小平你好?！边@四個字寫在四張綠色大紙上，外面繞以彩帶，真摯樸實，就像對親人對朋友的問候，準確表達了一個時代人民群眾內(nèi)心深處的真情。小人物的故事，揭示了人民對十一屆三中全會以來方針政策的擁護。對改革開放事業(yè)的認同。大題小做與小題大做可謂是異曲同工。

總之，紀錄片的制作，應(yīng)量體裁表。量力而行，大制作如聲高震遠。小題材小制作如涓涓細流。而又別具姿彩。作為一個好的紀錄片人，要把握宏觀與微觀、大與小、抽象與具體的關(guān)系，既能從碧波萬頃中擷取浪花，也能從一片綠葉中看到林海，從而達到以小見大，小故事蘊涵大主題，彰顯大世界的目的。

(作者單位：商丘電視臺)

編校：楊彩霞