梁 波 章 維

摘要：談話節(jié)目是當(dāng)下電視熒屏上的一個重要節(jié)目類型，然而當(dāng)下談話節(jié)目復(fù)制現(xiàn)象較為普遍，本文通過對《詠樂匯》這檔新談話節(jié)目的分析研究，歸納其創(chuàng)新點，探討談話節(jié)目創(chuàng)新的出發(fā)點。為談話節(jié)目的發(fā)展提出建議。

關(guān)鍵詞：詠樂匯談話節(jié)目創(chuàng)新

電視談話節(jié)目最早興起于上世紀(jì)六七十年代的西方國家，英文名為“TALKSHOW”,香港譯為“脫口秀”，因主持人和嘉賓的妙語連珠，脫口而出而得名，是一種發(fā)揮人際傳播優(yōu)勢的，制作周期短，傳播效果較好的節(jié)目類型。節(jié)目中通過談話的方式可以把人的個性、教養(yǎng)、思想、心態(tài)反映出來。人談話時的表情、動作、語調(diào)、語速也能夠全方位地展示給觀眾，情感和信息不斷積累，使觀眾對人物產(chǎn)生全新的認識，因此這類節(jié)目容易引起觀眾的參與和認同，產(chǎn)生強烈的審美愉悅，于是談話節(jié)目在電視熒屏上迅速崛起。

我國最早的有影響的談話節(jié)目是中央電視臺1993年推出的《東方時空》里的《東方之子》。它以記者采訪名人，一對一的訪談形式開了我國電視談話節(jié)目的先河。之后。1996年中央電視臺又推出《實話實說上一一檔針對一個新聞話題，通過主持人組織與嘉賓和現(xiàn)場觀眾共同討論的談話節(jié)目。此后各臺也開辦了許多談話節(jié)目。目前比較著名的談話節(jié)目有《面對面》、《小崔說事》、《對話》、《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》、《背后的故事》、《可凡傾聽》等。

談話節(jié)目從形式上可分為專訪和有觀眾參與的談話節(jié)目兩大類。從談話的內(nèi)容性質(zhì)上可分為新聞性、文化類、經(jīng)濟類等談話節(jié)目。也有人按內(nèi)容將談話節(jié)目分為嚴肅性和娛樂性兩大類，也可以細分為人物性、事件性、話題性、情感性等幾類，有時界限也不明確，在一檔談話節(jié)目中可以兼具多種樣式?！对仒穮R》就是中央電視臺經(jīng)濟頻道2009年新推出的一檔具有綜合類特征的談話節(jié)目。

與當(dāng)下其他談話節(jié)目不同，《詠樂匯》是以主持人李詠邀請朋友做客吃飯為形式與成功人士暢談經(jīng)營人生智慧的訪談秀。在這個節(jié)目中不但有訪談，還有娛樂表演，更有勵志。節(jié)目的定位明確且獨特，一經(jīng)播出就受到廣大觀眾的喜愛。《詠樂匯》也成為眾多電視談話節(jié)目宴中的一道獨特菜品。它的特點和創(chuàng)新之處主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

成功人士的人生智慧——嘉賓和話題的恒久魅力

與《藝術(shù)人生》、《魯豫有約》專訪文化界名人不同的是，《詠樂匯》把成功人士定為自己的專訪目標(biāo)，嘉賓范圍更加寬泛。節(jié)目中做客的嘉賓既有文藝界的濮存昕、趙雅芝，又有體育界的李永波、李小雙，有教育界的俞敏洪。文化界的余秋雨，更有商界的李開復(fù)、王中軍。這種定位打破了一些節(jié)目嘉賓定位選擇范圍的束縛，可以在一檔節(jié)目中讓觀眾欣賞到不同業(yè)界成功人士的風(fēng)采。這也體現(xiàn)了談話節(jié)目成功的必備要素之一——嘉賓選擇的重要性。這些嘉賓的名字本身就是一種“吸引力”。嘉賓本人的故事，成功的經(jīng)驗，是一個個值得深談的話題，更讓人期待，成為節(jié)目收視率的拉動力。

邊吃邊聊——拉近距離、觸動嘉賓

曾幾何時，電視屏幕中的談話節(jié)目是清一色的主持人與嘉賓面對面坐著專注地交談，即使在一些娛樂性的談話節(jié)目中也是如此?！对仒穮R》則另辟蹊徑采用邊吃邊聊的方式，在節(jié)目的開場和談話過程中的幾個關(guān)鍵段落各點上一道菜品。這些菜品不是隨意選擇的，而是在節(jié)目策劃話題的指引下，根據(jù)嘉賓的經(jīng)歷或者氣質(zhì)特征精心準(zhǔn)備的佳肴。比如在歡迎劉曉慶到來時上的第一道菜是其愛吃的家鄉(xiāng)菜“榨菜炒肉絲”。這道火辣辣的川菜不僅可以觸動她的思鄉(xiāng)情，引出嘉賓兒時的話題，更值得一提的是這種菜的辣味與劉曉慶本人火辣、不服輸?shù)男愿褚蚕嘤骋r。而在趙雅芝做嘉賓期間節(jié)目組上了一道牛肉飯，這是她拍《上海灘》時常吃的飯，是節(jié)目組特地選擇的。這些菜品不僅能夠觸動嘉賓的情感，勾起嘉賓的回憶，引出某個經(jīng)歷中的話題，還能以一種隨意的更加敞開心扉的方式來展開交談，創(chuàng)造更好的談話環(huán)境。

擴大互動——激發(fā)觀眾參與的最大熱情

原來在電視節(jié)目中經(jīng)常采用的是場內(nèi)觀眾與嘉賓的有限互動，比如《實話實說》、《對話》等節(jié)目里主持人找現(xiàn)場觀眾和嘉賓進行交流。節(jié)目與場外觀眾的互動則多是通過主持人把場外觀眾的來信或者是網(wǎng)上觀眾的留言告知嘉賓，然后再由嘉賓通過電視屏幕回饋給場外觀眾。而在《詠樂匯》的“有問必答”環(huán)節(jié)中則將場內(nèi)場外互動在同一時間做到了一起。就是通過電話連線的方式，讓場外觀眾與現(xiàn)場嘉賓“面對面”交流。連線的觀眾都是在央視網(wǎng)站上登錄了《詠樂匯》節(jié)目的專題網(wǎng)頁《詠樂匯吧》并且留言、留下自己聯(lián)系方式的觀眾。這種創(chuàng)意將節(jié)目與觀眾通過電視、網(wǎng)絡(luò)、電信等傳播手段緊密聯(lián)系在了一起?；拥姆秶鼘拸V，場外觀眾參與的可能性越來越大，參與的積極性也越來越高，將互動做到了極致。

情景再現(xiàn)——觸動嘉賓、搞笑娛樂

情景再現(xiàn)是指記者或編導(dǎo)在無法采集到新聞現(xiàn)場的資料而又有必要向受眾展示新聞現(xiàn)場時，根據(jù)所搜集到的新聞素材，通過對事件當(dāng)事人、事件發(fā)展情節(jié)以及場景環(huán)境等的模擬把事發(fā)現(xiàn)場的情形表現(xiàn)出來。它實際上是通過對真實的一種模擬，使新聞事件更清晰地展現(xiàn)在受眾面前的一種方法。《詠樂匯》在談到嘉賓經(jīng)歷中的一個關(guān)鍵點時會通過情景再現(xiàn)來向觀眾交代情境。比如請李亞鵬的那期節(jié)目里，在談到他上大學(xué)時為唐朝樂隊演唱會找贊助的經(jīng)歷時，現(xiàn)場模擬唐朝樂隊的表演。請劉國梁的那期節(jié)目中。談到比賽型與技術(shù)型選手的差別時，節(jié)目的大廚和小二通過幽默、夸張的表演來詮釋。在這里情景再現(xiàn)是一種娛樂搞笑的方式，目的是娛樂嘉賓、娛樂觀眾。這與《詠樂匯》非嚴肅性的節(jié)目定位是一致的。

此外。節(jié)目中除了情景再現(xiàn)外。還會讓嘉賓現(xiàn)場演繹。比如濮存昕做嘉賓的那期節(jié)目，讓濮存昕現(xiàn)場烹飪“濮氏土豆絲”來展現(xiàn)他居家好男人的一面。讓觀眾更全面地了解嘉賓。也讓現(xiàn)場氣氛達到了高潮。

愛心、公益——主題、人物的升華

參加《詠樂匯》的嘉賓每人都會帶一件自己珍愛的禮物送給節(jié)目，在節(jié)目年終特別節(jié)目當(dāng)中，節(jié)目組將這些禮物以嘉賓個人的名義義拍，所得也以嘉賓個人的名義捐給需要幫助的人。這一愛心、公益環(huán)節(jié)的設(shè)置使節(jié)目的品質(zhì)和嘉賓的品德都得到了提升，更重要的是為公益事業(yè)做了一番努力。這也是電視媒體的一項責(zé)任。

從以上歸納的后四點特征可以看出，《詠樂匯》在節(jié)目形式上作了一些創(chuàng)新。這些創(chuàng)新點雖然都是形式上的變化，但這些形式卻都能夠引申出新的內(nèi)容即新的話題。一道曾經(jīng)拍戲時經(jīng)常吃的菜品可以勾起嘉賓對當(dāng)時經(jīng)歷的回憶，引出主持人的問題；場外觀眾的互動問題、再現(xiàn)的情景可以帶給我們一個新的話題；愛心禮物的選擇可以讓我們看到嘉賓的另一面。這些形式的變化直接帶動的是新的話題(內(nèi)容)的產(chǎn)生，這也是談話節(jié)目成功的一個重要因素。

這個節(jié)目還有一個不能不談的就是主持人，這是談話節(jié)目成功三大要素中的最后一個。李詠曾經(jīng)主持過《天涯共此時》、《歡聚一堂》，當(dāng)過記者、編導(dǎo)，以主持益智節(jié)目《幸運52》、娛樂節(jié)目《非常6+1》而成名。李詠的詼諧幽默，甚至是嬉皮式的外形和談吐都是節(jié)目的重要特質(zhì)。李詠機智和靈活的應(yīng)變更是其節(jié)目成功的關(guān)鍵?！对仒穮R》大膽起用李詠來擔(dān)綱此檔談話節(jié)目的主持人。是發(fā)現(xiàn)了他主持談話節(jié)目的潛力，這也是一種創(chuàng)新。主持人是談話節(jié)目的靈魂。是精心的談話組織者和引導(dǎo)者，是節(jié)目精神能否體現(xiàn)的現(xiàn)場直接操縱者，主持人的風(fēng)格氣質(zhì)也是節(jié)目的一道招牌。主持人既是節(jié)目形式元素，更是內(nèi)容元素。主持人挑選的成功與否是談話節(jié)目成敗的一個重要因素，目前被廣大觀眾記住的談話節(jié)目也多半是因主持人的魅力。我們從一個個以主持人命名的談話節(jié)目中也可窺見出節(jié)目主持人對談話節(jié)目的重要影響力。

綜上所述。如今談話節(jié)目在電視熒屏上可謂是隨處可見了，但如何創(chuàng)新，做到獨具品質(zhì)、不拘一格是當(dāng)下節(jié)目復(fù)制嚴重的電視界值得深思的一個問題。創(chuàng)新是一個非常古老的詞。在英文中，創(chuàng)新Innova-tion，起源于拉丁語，原意有三層含義即更新、創(chuàng)造新的東西和改變。我們從《詠樂匯》的創(chuàng)新點中可以看出談話節(jié)目可以在形式上尋找突破點，進行改變。《詠樂匯》中無論是邊吃邊聊，還是擴大的互動和公益環(huán)節(jié)的設(shè)置都是從形式上尋找新的東西。然而這種形式上的創(chuàng)新終究要引領(lǐng)出內(nèi)容上的東西。因為電視節(jié)目始終是內(nèi)容為王。因此談話節(jié)目可以根據(jù)自己的節(jié)目定位，圍繞著談話節(jié)目成功的三大要素：嘉賓、話題、主持人上大下工夫，以內(nèi)容取勝，在形式上錦上添花。

(作者單位：梁波，邯鄲學(xué)院信息工程學(xué)院教育技術(shù)系；章維。北京人民廣播電臺城市服務(wù)管理廣播)

編校：楊彩霞